Транспазіцыя |

перастаноўка (ад познелац. transpositio – перастаноўка) – перанос (перастаноўка) муз. працуе ад адной клавішы да іншай. Т. шырока выкарыстоўваецца ў вок. практыка як сродак выканання музыкі. вытв. у зручнай для спевака тэсітуры. Ён таксама выкарыстоўваецца ў транскрыпцыі музыкі. вытв. для к.-л. інструмента ў тым выпадку, калі асартымент вытв. не адпавядае магчымасцям гэтага інструмента. У працэсе Т. усе гукі пераносяцца ўверх ці ўніз на інтэрвал, які адпавядае вышынным суадносінам зыходнай і новай танальнасці. Пры T. на паўтона ўверх ці ўніз часам могуць змяняцца толькі ключавыя і выпадковыя знакі, а ноты застаюцца ранейшымі (напрыклад, T. ад C-dur да Cis-dur або Ces-dur). Т. можа ажыццяўляцца таксама шляхам замены ключа і акцыдэнталаў ім; нататкі захоўваюцца ў тых жа месцах, напрыклад. ад замены ключа соль на басовы ключ, T утвараецца маленькай сэкстай уніз праз актаву. Дасведчаныя канцэртмайстры могуць транспанаваць акампанемент, выкарыстоўваючы створаныя ноты. у арыгінальным тоне. Некаторыя інструментальныя выканаўцы здольныя транспанаваць вывучаны твор на слых. У оперных пастаноўках ужываецца Т. адд. арыі або цэлыя партыі ў зручным для спевака ключы, напрыклад. П. І. Чайкоўскі пераклаў для спявачкі М. Д. Каменскай (мецца-сапрана) сапранавую партыю Жанны ў суправаджэнні «Арлеанскай дзевы». Вок. вытв. (рамансы, песні) выдаюцца звычайна не толькі ў ключы арыгінала, але і на Т. для іншых галасоў.

Т. — важны сродак фарміравання, развіцця ў музыцы (напр., Т. тэмы пабочных і заключных частак у рэпрызе санатнай формы). У экспазіцыі фугі сапраўдны адказ (гл. Фуга) — тэма Т. у інш. у развіцці фугі тэма пераносіцца ў розныя танальнасці. Выкарыстоўваецца Т. і ў п’есах малых форм (паўтор тэмы ў іншых танальнасцях, напр., у прэлюдыі Скрябіна, ор. 2 No 2).

У сальмізацыйнай сістэме Гвіда д'Арэца ўтварэнне «мяккай» шасціакордавай гамы з f лічылася Т. «натуральнага» шасціаккорда (ад C) а квартай уверх шляхам паніжэння si – b quadratum (h) на b. круглая (b) . У сістэме было два такія шасціакорды: «мяккі» гексакорд прымум (4-ы) і «мяккі» гексакорд-секунд (6-ы). З 16 ст Т. рыхтаваў выканаўцаў на клавішных інструментах; так, напрыклад, арганіст павінен быў умець адаптавацца ў працэсе касцёла. спевы пад інтанацыю супрацоўніка і пад хор. У дадэкафоніі Т. выкарыстоўваецца пры перадачы ладу якой-небудзь з 12 ступеняў тэмпераменту. будынак.

В. А. Віхрамееў