Транскрыпцыя |

лат. transcriptio, літ. – перапісванне

Аранжыроўка, апрацоўка музычнага твора, які мае самастойнае мастацкае значэнне. Адрозніваюць два віды транскрыпцыі: апрацоўка твора для іншага інструмента (напрыклад, фартэпіянная транскрыпцыя вакальнага, скрыпічнага, аркестравага твора або вакальная, скрыпічная, аркестравая транскрыпцыя фартэпіяннага твора); змяненне (з мэтай большай зручнасці або большай віртуознасці) выкладу без змены інструмента (голасу), для якога прызначаны твор у арыгінале. Перыфразы часам памылкова адносяць да жанру транскрыпцыі.

Транскрыпцыя мае доўгую гісторыю, фактычна ўзыходзячы да транскрыпцыі песень і танцаў для розных інструментаў у 16-м і 17-м стагоддзях. Развіццё ўласна транскрыпцыі пачалося ў XVIII ст. (транскрыпцыі, пераважна для клавесіна, твораў Я.А.Рэйнкена, А.Вівальдзі, Г.Тэлемана, Б.Марчэла і інш., належаць І.С.Баху). У 18-й пал. Распаўсюджанне атрымалі фартэпіянныя транскрыпцыі 1 ст, якія адрозніваліся віртуознасцю салоннага тыпу (транскрыпцыі Ф. Калькбрэнера, А. Герца, З. Тальберга, Т. Дёлера, С. Хелера, А. Л. Хенсельта і інш.); часта гэта былі апрацоўкі папулярных оперных мелодый.

Выдатную ролю ў раскрыцці тэхнічных і каларыстычных магчымасцей фартэпіяна адыгралі шматлікія канцэртныя транскрыпцыі Ф. Ліста (асабліва песні Ф. Шуберта, капрысы Н. Паганіні і фрагменты з опер В. А. Моцарта, Р. Вагнера, Дж.Вердзі (усяго каля 500 апрацовак). Шмат твораў у гэтым жанры стварылі прадаўжальнікі і паслядоўнікі Ліста – К. Таўсіг (таката і фуга Баха рэ мінор, “Ваенны марш” рэ мажор Шуберта), Г. Г. фон Бюлаў, К. Кліндворт, К. Сэнт. -Санса, Ф. Бузоні, Л. Гадоўскага і інш.

Бузоні і Гадоўскі - найвялікшыя майстры фартэпіяннай транскрыпцыі перыяду пасля Ліста; першы з іх праславіўся транскрыпцыямі твораў Баха (такаты, харавыя прэлюдыі і інш.), Моцарта і Ліста (Іспанская рапсодыя, эцюды на капрысы Паганіні), другі — апрацоўкамі клавесінавых п'ес XVII—XVIII стст. , эцюды Шапэна і вальсы Штраўса.

Ліст (як і яго паслядоўнікі) прадэманстраваў прынцыпова іншы падыход да жанру транскрыпцыі, чым яго папярэднікі. З аднаго боку, ён парываў з манерай салонных піяністаў 1-й пал. ХІХ ст., каб напоўніць транскрыпцыі пустымі месцамі, якія не маюць дачынення да музыкі твора і закліканы прадэманстраваць віртуозныя вартасці выканаўцы; з другога боку, ён таксама адышоў ад залішне літаральнага ўзнаўлення арыгінальнага тэксту, лічачы магчымым і неабходным кампенсаваць непазбежную страту некаторых бакоў мастацкага цэлага пры транскрыпцыі іншымі сродкамі, якія прадугледжвае новы інструмент.

У транскрыпцыях Ліста, Бузоні, Гадоўскага фартэпіянная падача, як правіла, адпавядае духу і зместу музыкі; пры гэтым у падачы дапускаюцца розныя змены ў дэталях мелодыі і гармоніі, рытму і формы, рэгістрацыі і вядзення голасу і інш., абумоўленыя спецыфікай новага інструмента (яркае ўяўленне пра гэта дае параўнанне транскрыпцыі таго ж капрыса Паганіні – E-dur № 9 Шумана і Ліста).

Выдатным майстрам скрыпічнай транскрыпцыі быў Ф. Крэйслер (апрацоўкі п'ес В. А. Моцарта, Шуберта, Шумана і інш.).

Больш рэдкая транскрыпцыя — аркестравая (напрыклад, «Карцінкі з выставы» Мусаргскага-Равеля).

Жанр транскрыпцыі, пераважна фартэпіяннай, у рускай (А.Л. Гурылёў, А.І. Дзюбюк, А.С. Даргамыжскі, М.А. Балакіраў, А.Г. Рубінштэйн, С.В. Рахманінаў) і савецкай музыцы (А.Д. Каменскі, І.І. Міхноўскі, С.Э. Фейнберг, Д.Б. Кабалеўскі, Г.Р. Гінзбург, Н.Э. Перэльман). , Т. П. Нікалаева і інш.).

Лепшыя ўзоры транскрыпцыі («Лясны цар» Шуберта-Ліста, «Чакона» Баха-Бузоні і інш.) маюць нязменную мастацкую каштоўнасць; аднак багацце нізкапробных транскрыпцый, створаных рознымі віртуозамі, дыскрэдытавала гэты жанр і прывяло да яго знікнення з рэпертуару многіх выканаўцаў.

Спасылкі: Школа фартэпіяннай транскрыпцыі, камп. Коган Г.М., вып. 1-6, М., 1970-78; Бузоні Ф., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Трыест, 1907, Вісбадэн, 1954

Г.М.Коган