Маргарыта Аляксееўна Фёдарава |

Маргарыта Фёдарава

У 1972 годзе адзначалася 100-годдзе з дня нараджэння Скрябіна. Сярод шматлікіх мастацкіх мерапрыемстваў, прысвечаных гэтай даце, увагу аматараў музыкі прыцягнуў цыкл Скрабінскіх вечароў у Малой зале Маскоўскай кансерваторыі. У шасці насычаных праграмах Маргарыта Фёдарава выканала ўсе (!) творы выдатнага расійскага кампазітара. Прагучалі тут і творы, якія рэдка сустракаюцца ў канцэртным рэпертуары – усяго больш за 200 назваў! У сувязі з гэтым цыклам І. Ф. Бэлза пісаў у газеце «Правда»: «Сапраўды фенаменальная памяць, бездакорная, усебакова распрацаваная тэхніка і тонкае мастацкае чуццё дапамаглі ёй спасцігнуць і перадаць высакароднасць, душэўную насычанасць творчасці Скрябіна і ў той жа час час складанасцю пошукаў і арыгінальнасцю, тым вылучаючым яго ў гісторыі музычнага мастацтва. Ігра Маргарыты Фёдаравай сведчыць не толькі аб высокай артыстычнасці, але і аб глыбокім інтэлектуалізме, які дазволіў піяністцы раскрыць шматграннасць геніяльнага музыканта…». Усе тыя якасці, якія адзначалі вядомыя савецкія музыказнаўцы, Маргарыта Фёдарава дэманструе і ў іншых цыклах.

Вялікую ўвагу артыстка надае і творчасці Баха: у яе рэпертуары ўсе клавірныя канцэрты кампазітара, а таксама яна выконвае яго творы на клавесіне. «Я зацікавілася клавесінам, — расказвае Фёдарава, — вельмі даўно, калі ўдзельнічала ў конкурсе і фестывалі Баха ў Лейпцыгу. Цікавым і больш натуральным падалося гучанне вялікіх твораў у арыгінале. Я пачаў вывучаць новы для сябе інструмент, а так як асвоіў яго, іграю музыку І. С. Баха толькі на клавесіне. Ужо першыя вечары актрысы ў гэтай новай якасці выклікалі ўхвальныя водгукі. Так, А. Майкапар адзначыў маштабнасць яе ігры, выразнасць выканальніцкай задумы, выразны малюнак поліфанічных ліній. Не менш шырока прадстаўлены ў яе праграмах Бетховен – усе санаты і ўсе фартэпіянныя канцэрты! І ў той жа час яна прапануе ўвазе слухачоў рэдка выконваемыя творы Бетховена, напрыклад, Дзесяць варыяцый на тэму дуэта “La stessa, la stessissima” з оперы Сальеры “Фальстаф”. Імкненне да тэматычнай пабудовы праграм (“Фартэпіянныя фантазіі”, “Варыяцыі”), да манаграфічнага адлюстравання творчасці кампазітараў-класікаў (“Шуберт”, “Шапэн”, “Пракоф’еў”, “Ліст”, “Шуман”) і савецкіх аўтараў — гэта ўвогуле адна з адметных рысаў мастацкага аблічча Фёдаравай. Так, прыкметнай падзеяй стаў цыкл з трох канцэртаў “Руская і савецкая фартэпіянная саната”, у які ўвайшлі буйныя творы П. Чайкоўскага, А. Скрябіна, Н. Метнера, Н. Мяскоўскага, С. Пракоф’ева, Акадэмія навук. Аляксандрава, Д. Шастаковіча, А. Хачатурана, Д. Кабалеўскага, Г. Галыніна, Н. Пейко, А. Лапуціна, Э. Голубева, А. Бабаджаняна, А. Нямціна, К. Волкава.

Цікавасць да савецкай музычнай творчасці заўсёды была ўласціва піяністу. Да згаданых імёнаў можна дадаць такія імёны савецкіх кампазітараў, як Г. Свірыдаў, О. Тактакішвілі, Я. Свірыдаў, Я. Свірыдаў, С. С. Іваноў і іншыя, якія часта выступаюць у яе праграмах.

Аднак творчасць Скрябіна асабліва блізкая піяністу. Яна зацікавілася яго музыкай яшчэ ў той час, калі вучылася ў Маскоўскай кансерваторыі ў класе Г. Г. Нейгаўза (скончыла ў 1951 г. і да 1955 г. вучылася ў яго ў аспірантуры). Аднак на розных этапах творчага шляху Фёдарава як бы пераключае ўвагу то на тую, то на іншую інструментальную сферу. У гэтым плане паказальныя і яго конкурсныя поспехі. На конкурсе Баха ў Лейпцыгу (1950, другая прэмія) прадэманстравала выдатнае разуменне поліфанічнага стылю. А праз год стала лаўрэатам конкурса імя Смятаны ў Празе (другая прэмія) і з таго часу значную долю ў яе канцэртных праграмах займае музыка славянскіх кампазітараў. Акрамя шматлікіх твораў Шапэна, у рэпертуары піяністкі ёсць творы Смятаны, Агінскага, Ф. Лесселя, К. Шыманоўскага, М. Шыманоўскай, яна пастаянна выконвае творы рускіх кампазітараў, у першую чаргу Чайкоўскага і Рахманінава. Нездарма Л. М. Жыўаў у адной са сваіх рэцэнзій адзначаў, што «менавіта творы, цесна звязаныя з традыцыямі рускай фартэпіяннай літаратуры, у інтэрпрэтацыі Фёдаравай атрымліваюць найбольш жывое, эмацыянальнае ўвасабленне».

Грыгор'еў Л., Платэк Я., 1990