Міша Дзіхтэр |

Міша Паэт

На кожным чарговым Міжнародным конкурсе імя Чайкоўскага з'яўляюцца артысты, якім удаецца заваяваць асаблівую прыхільнасць маскоўскай публікі. У 1966 годзе адным з такіх артыстаў стаў амерыканец Міша Дихтер. Сімпатыя гледачоў суправаджала яго з самага першага выхаду на сцэну, магчыма, і загадзя: з конкурснага буклета слухачы даведаліся некаторыя падрабязнасці кароткай біяграфіі Дзіхтэра, якія нагадалі ім пра пачатак шляху яшчэ аднаго ўлюбёнца масквічоў. , Ван Кліберн.

…У лютым 1963 года малады Міша Дзіхтэр даў свой першы канцэрт у зале Каліфарнійскага ўніверсітэта ў Лос-Анджэлесе. «Гэта дэбютаваў не проста добры піяніст, але патэнцыйна выдатны музыкант з фенаменальным талентам», — напісала Los Angeles Times, аднак асцярожна дадаўшы, што «ў дачыненні да маладых выканаўцаў мы не павінны забягаць наперад». Паступова вядомасць Дзіхтэра расла - ён даваў канцэрты па ЗША, працягваў вучыцца ў Лос-Анджэлесе ў прафесара А. Цэрко, а таксама займаўся кампазіцыяй пад кіраўніцтвам Л. Стайна. З 1964 года Дыхтэр вучыцца ў Джульярдскай школе, дзе яго настаўніцай становіцца Разіна Левіна, настаўніца Кліберна. Гэтая акалічнасць была самай істотнай…

Малады артыст апраўдаў надзеі масквічоў. Ён захапіў публіку сваёй непасрэднасцю, артыстызмам, цудоўнай віртуознасцю. Гледачы гарачымі апладысментамі адзначылі яго пранікнёнае чытанне Ля-мажорнай санаты Шуберта і віртуознае выкананне «Пятрушкі» Стравінскага, спачувалі няўдачы ў Пятым канцэрце Бетховена, які выконваўся неяк млява, «напаўголаса». Дыхтэр заслужана атрымаў другую прэмію. «Яго выбітны талент, цэласны і натхнёны, прыцягвае ўвагу гледачоў», — пісаў старшыня журы Э. Гілельс. «У яго вялікая мастацкая шчырасць, М.Дыхтэр глыбока адчувае твор, які выконваецца». Аднак было відаць, што талент яго яшчэ толькі зараджаецца.

Пасля поспеху ў Маскве Дыхтэр не спяшаўся выкарыстоўваць свае спаборніцкія поспехі. Завяршыў навучанне ў Р. Левінай і паступова пачаў нарошчваць інтэнсіўнасць канцэртнай дзейнасці. Да сярэдзіны 70-х гадоў ён ужо аб'ездзіў увесь свет, трывала замацаваўшыся на канцэртных сцэнах як артыст высокага класа. Рэгулярна – у 1969, 1971 і 1974 гадах – ён прыязджаў у СССР, нібы з традыцыйнымі лаўрэацкімі «справаздачамі», і, да гонару піяніста, трэба сказаць, заўсёды дэманстраваў няўхільны творчы рост. Варта, аднак, адзначыць, што з цягам часу выступленні Дыхтэра сталі выклікаць меншы аднадушны энтузіязм, чым раней. Гэта звязана з самім персанажам і напрамкам яго эвалюцыі, якая, відаць, яшчэ не завяршылася. Ігра піяніста становіцца больш дасканалай, яго майстэрства больш упэўненым, яго інтэрпрэтацыі больш завершанымі па задуме і выкананні; засталася прыгажосць гуку і трапяткая паэзія. Але з гадамі юначая свежасць, часам амаль наіўная непасрэднасць саступіла месца дакладнаму разліку, рацыянальнаму пачатку. Такім чынам, для некаторых сённяшні Дыхтэр не такі блізкі, як былы. Але ўсё ж унутраны тэмперамент, уласцівы артысту, дапамагае яму ўдыхнуць жыццё ва ўласныя канцэпцыі і пабудовы, і ў выніку агульная колькасць яго прыхільнікаў не толькі не змяншаецца, але і расце. Прываблівае іх і разнастайны рэпертуар Дзіхтэра, які складаецца пераважна з твораў «традыцыйных» аўтараў — ад Гайдна і Моцарта праз рамантыкаў XNUMX стагоддзя да Рахманінава і Дэбюсі, Стравінскага і Гершвіна. Запісаў некалькі манаграфічных запісаў – творы Бетховена, Шумана, Ліста.

Вобраз сённяшняга Дзіхтэра малююць наступныя словы крытыка Г. Цыпіна: “Характарызуючы творчасць нашага госця як прыкметную з’яву ў сучасным замежным піянізме, мы перш за ўсё аддаём належнае музыканту Дзіхтэру, яго, без перабольшання, рэдкаму. прыродны талент. Інтэрпрэтатарская творчасць піяніста часам дасягае тых вяршынь мастацкай і псіхалагічнай пераканаўчасці, якія падуладны толькі таленту самай высокай пробы. Дадамо, што каштоўныя паэтычныя пранікненні творцы — імгненні найвышэйшай музычна-выканальніцкай праўды — як правіла, спадаюць на элегічна-сузіральныя, духоўна засяроджаныя, па-філасофску глыбокія эпізоды і фрагменты. Паводле складу мастацкай натуры Дзіхтэр — лірык; унутрана ўраўнаважаны, карэктны і вытрыманы ў любых эмацыянальных праявах, не схільны да выканальніцкіх спецэфектаў, аголенай экспрэсіі, бурных душэўных канфліктаў. Лампа яго творчага натхнення звычайна гарыць спакойным, мерна роўным – можа, не асляпляючым гледачоў, але не цьмяным – святлом. Такім піяніст з’явіўся на конкурснай сцэне, такім ён, у агульных рысах, і сёння – з усімі метамарфозамі, што закранулі яго пасля 1966 года.

Слушнасць гэтай характарыстыкі пацвярджаюць уражанні крытыкаў ад канцэртаў артыста ў Еўропе канца 70-х гадоў і яго новых запісаў. Што б ён ні сыграў – “Pathetique” і “Moonlight” Бетховена, канцэрты Брамса, фантазію “Вандроўнік” Шуберта, санату сі мінор Ліста, – перад слухачом нязменна бачыцца тонкі і разумны музыкант інтэлектуальнага, а не адкрыта эмацыйнага плана – той жа Міша Дзіхтэр, якога мы ведаем па шматлікіх сустрэчах, — сталы мастак, чыё аблічча мала мяняецца з цягам часу.

Грыгор'еў Л., Платэк Я., 1990