Аляксандр Парфір'евіч Барадзін |

Аляксандр Барадзін

Музыка Барадзіна … узбуджае пачуццё сілы, бадзёрасці, святла; у ім магутнае дыханне, размах, шырыня, прастор; гэта гарманічнае здаровае адчуванне жыцця, радасць ад свядомасці, што ты жывеш. Б. Асаф'еў

А. Барадзін - адзін з выдатных прадстаўнікоў рускай культуры другой паловы XNUMX ст.: геніяльны кампазітар, выдатны хімік, актыўны грамадскі дзеяч, педагог, дырыжор, музычны крытык, ён таксама праявіў выдатны літаратурны талент. Аднак у гісторыю сусветнай культуры Барадзін увайшоў перш за ўсё як кампазітар. Ім створана не так шмат твораў, але яны вылучаюцца глыбінёй і насычанасцю зместу, жанравай разнастайнасцю, класічнай стройнасцю форм. Большасць з іх звязана з рускім эпасам, з аповедам аб гераічных подзвігах народа. Ёсць у Барадзіна і старонкі душэўнай, шчырай лірыкі, яму не чужыя жарт і далікатны гумар. Музычнай манеры кампазітара ўласцівы шырокі размах апавядальнасці, мілагучнасць (Барадзіну ўласціва складанне ў народна-песенным стылі), маляўнічая гармонія, актыўнае дынамічнае імкненне. Працягваючы традыцыі М. Глінкі, у прыватнасці яго оперы «Руслан і Людміла», Барадзін стварыў рускую эпічную сімфонію, а таксама зацвердзіў тып рускай эпічнай оперы.

Барадзін нарадзіўся ад неафіцыйнага шлюбу князя Л. Гедыянава і рускай буржуа А. Антонавай. Прозвішча і імя па бацьку атрымаў ад дваровага Гедзянова – Парфірыя Іванавіча Барадзіна, сынам якога быў запісаны.

Дзякуючы розуму і энергіі маці, хлопчык атрымаў выдатную хатнюю адукацыю і ўжо ў дзяцінстве праявіў рознабаковыя здольнасці. Асабліва прываблівала яго музыка. Вучыўся ігры на флейце, фартэпіяна, віяланчэлі, з цікавасцю слухаў сімфанічныя творы, самастойна вывучаў класічную музычную літаратуру, пераіграўшы з сябрам Мішам Шчыглевым усе сімфоніі Л. Бетховена, І. Гайдна, Ф. Мендэльсона. Ён таксама рана выявіў кампазітарскі талент. Яго першымі эксперыментамі сталі полька «Элена» для фартэпіяна, Канцэрт для флейты, Трыо для дзвюх скрыпак і віяланчэлі на тэмы з оперы І. Мейербера «Роберт Д'ябал» (4). У гэтыя ж гады ў Барадзіна з'явілася захапленне хіміяй. Распавядаючы В. Стасаву пра сяброўства з Сашам Барадзіным, М. Шчыглеў успамінаў, што «не толькі яго ўласны пакой, але амаль уся кватэра была запоўнена слоікамі, рэтортамі і ўсякімі хімічнымі прэпаратамі. Паўсюль на вокнах стаялі слоікі з разнастайнымі крышталёвымі растворамі. Сваякі адзначалі, што з дзяцінства Саша заўсёды быў чымсьці заняты.

У 1850 г. Барадзін паспяхова здаў экзамен у Медыка-хірургічную (з 1881 г. Ваенна-медыцынскую) акадэмію ў Пецярбургу і з энтузіязмам прысвяціў сябе медыцыне, прыродазнаўству і асабліва хіміі. Вялікі ўплыў на фарміраванне асобы Барадзіна аказалі зносіны з выдатным перадавым рускім вучоным Н. Зініным, які бліскуча выкладаў у акадэміі курс хіміі, вёў індывідуальныя практычныя заняткі ў лабараторыі і бачыў у таленавітым юнаку свайго пераемніка. Захапляўся Саша і літаратурай, асабліва ён любіў творы А. Пушкіна, М. Лермантава, Н. Гогаля, творы В. Бялінскага, чытаў філасофскія артыкулы ў часопісах. Вольны ад акадэміі час прысвячаў музыцы. Барадзін часта наведваў музычныя сустрэчы, дзе выконваліся рамансы А. Гурылёва, А. Варламава, К. Вільбоа, рускія народныя песні, арыі з модных тады італьянскіх опер; пастаянна наведваў квартэтныя вечары ў музыканта-аматара І. Гаўрушкевіча, часта ўдзельнічаў як віяланчэліст у выкананні камерна-інструментальнай музыкі. У гэтыя ж гады ён пазнаёміўся з творчасцю Глінкі. Бліскучая, глыбока нацыянальная музыка захапіла і захапіла юнака, і з таго часу ён стаў верным прыхільнікам і паслядоўнікам вялікага кампазітара. Усё гэта падштурхоўвае яго да творчасці. Барадзін шмат працуе самастойна над авалоданнем кампазітарскай тэхнікай, піша вакальныя творы ў духу гарадскога бытавога рамансу («Што ты рана, зара»; «Слухайце, сяброўкі, маю песню»; «Выпала красуня з каханне»), а таксама некалькі трыо для дзвюх скрыпак і віяланчэлі (у тым ліку на тэму рускай народнай песні «Як я вас засмуціў»), струннага квінтэта і інш. У яго інструментальных творах гэтага часу прасочваецца ўплыў сэмпл. заходнееўрапейскай музыкі, у прыватнасці Мендэльсона, яшчэ прыкметна. У 1856 годзе Барадзін з адзнакай здаў выпускныя экзамены, а для праходжання абавязковай медыцынскай практыкі быў камандзіраваны стажорам у Другі ваенна-сухапутны шпіталь; у 1858 г. паспяхова абараніў дысертацыю на званне доктара медыцыны, а праз год быў камандзіраваны акадэміяй за мяжу для навуковага ўдасканалення.

Барадзін пасяліўся ў Гейдэльбергу, дзе да таго часу сабралася шмат маладых рускіх навукоўцаў розных спецыяльнасцяў, сярод якіх Д. Мендзялееў, І. Сеченов, Э. Юнге, А. Майкоў, С. Ешевский і іншыя, якія сталі сябрамі Барадзіна і зрабілі да так званага «Гейдэльбергскага круга». Збіраючыся разам, яны абмяркоўвалі не толькі навуковыя праблемы, але і пытанні грамадска-палітычнага жыцця, навіны літаратуры і мастацтва; Тут чыталіся «Колокол» і «Современник», гучалі ідэі А. Герцэна, Н. Чарнышэўскага, В. Бялінскага, Н. Дабралюбава.

Барадзін інтэнсіўна займаецца навукай. За 3 гады знаходжання за мяжой выканаў 8 арыгінальных хімічных работ, якія прынеслі яму шырокую вядомасць. Ён выкарыстоўвае любую магчымасць, каб падарожнічаць па Еўропе. Малады вучоны пазнаёміўся з побытам і культурай народаў Германіі, Італіі, Францыі, Швейцарыі. Але музыка заўсёды суправаджала яго. Ён па-ранейшаму з захапленнем займаўся музыкай у хатніх колах і не ўпускаў магчымасці наведваць сімфанічныя канцэрты, оперныя тэатры, знаёмячыся такім чынам са шматлікімі творамі сучасных заходнееўрапейскіх кампазітараў – К. М. Вебера, Р. Вагнера, Ф. Ліста, Г. Берліёза. У 1861 годзе ў Гейдэльбергу Барадзін пазнаёміўся са сваёй будучай жонкай Е. Пратапопавай, таленавітай піяністкай і знаўцай рускай народнай песні, якая горача прапагандавала музыку Ф. Шапэна і Р. Шумана. Новыя музычныя ўражанні стымулююць творчасць Барадзіна, дапамагаюць яму рэалізаваць сябе як рускага кампазітара. Ён настойліва шукае ўласныя шляхі, свае вобразы і музычныя выразныя сродкі ў музыцы, складаючы камерна-інструментальныя ансамблі. У лепшым з іх – фартэпіянным квінтэце да мінор (1862) – ужо адчуваецца і эпічная моц, і мілагучнасць, і яркі нацыянальны каларыт. Гэты твор як бы падводзіць вынікі папярэдняга мастацкага развіцця Барадзіна.

Увосень 1862 г. вярнуўся ў Расію, быў абраны прафесарам Медыка-хірургічнай акадэміі, дзе да канца жыцця чытаў лекцыі і вёў практычныя заняткі са студэнтамі; з 1863 г. некаторы час выкладаў таксама ў Лясной акадэміі. Ён таксама пачаў новыя хімічныя даследаванні.

Неўзабаве пасля вяртання на радзіму ў доме прафесара акадэміі С. Боткіна Барадзін пазнаёміўся з М. Балакіравым, які з уласцівай яму праніклівасцю адразу ж ацаніў кампазітарскі талент Барадзіна і сказаў маладому вучонаму, што музыка - гэта яго сапраўднае прызванне. Барадзін уваходзіць у гурток, у які акрамя Балакірава ўваходзілі К. Кюі, М. Мусаргскі, Н. Рымскі-Корсакаў і мастацтвазнаўца В. Стасаў. Такім чынам, завяршылася фарміраванне творчай суполкі рускіх кампазітараў, вядомай у гісторыі музыкі пад назвай «Магутная купка». Пад кіраўніцтвам Балакірава Барадзін прыступае да стварэння Першай сімфоніі. Завершаная ў 1867 годзе, яна была з поспехам выканана 4 студзеня 1869 года на канцэрце РМС у Пецярбургу пад кіраўніцтвам Балакірава. У гэтым творы канчаткова вызначыўся творчы вобраз Барадзіна – гераічны размах, энергічнасць, класічная стройнасць формы, яркасць, свежасць мелодый, багацце фарбаў, арыгінальнасць вобразаў. З'яўленне гэтай сімфоніі азнаменавала пачатак творчай сталасці кампазітара і зараджэнне новага напрамку ў рускай сімфанічнай музыцы.

У другой палове 60-х гг. Барадзін стварае шэраг самых розных па тэматыцы і характару музычнага ўвасаблення рамансаў – «Спячая царэўна», «Песня цёмнага лесу», «Марская царэўна», «Фальшывая нота», «Песні мае поўныя». Атрута», «Мора». Большасць з іх напісаны ўласным тэкстам.

У канцы 60-х гг. Барадзін пачаў складаць Другую сімфонію і оперу «Князь Ігар». У якасці сюжэта оперы Стасаў прапанаваў Барадзіну выдатны помнік старажытнарускай літаратуры «Слова пра паход Ігаравы». «Я вельмі люблю гэтую гісторыю. Ці толькі нам гэта пад сілу? .. — Паспрабую, — адказаў Стасаву Барадзін. Патрыятычная ідэя «Слова», яго народны дух былі асабліва блізкія Барадзіну. Сюжэт оперы цалкам адпавядаў асаблівасцям яго таленту, схільнасці да шырокіх абагульненняў, эпічных вобразаў, цікавасці да Усходу. Опера стваралася на сапраўдным гістарычным матэрыяле, і для Барадзіна было вельмі важна дамагчыся стварэння сапраўдных, праўдзівых характараў. Ён вывучае шмат крыніц, звязаных са “Словам” і той эпохай. Гэта і летапісы, і гістарычныя аповесці, даследаванні пра «Слова», рускія быліны, усходнія напевы. Лібрэта да оперы Барадзін напісаў сам.

Аднак пісьменства развівалася павольна. Асноўная прычына - занятак навуковай, педагагічнай і грамадскай дзейнасцю. Ён быў адным з ініцыятараў і заснавальнікаў Рускага хімічнага таварыства, працаваў у Таварыстве рускіх лекараў, у Таварыстве аховы здароўя насельніцтва, прымаў удзел у выданні часопіса «Веды», уваходзіў у склад дырэктараў РМА, удзельнічаў у рабоце студэнцкага хору і аркестра Медыка-хірургічнай акадэміі Св.

У 1872 годзе ў Пецярбургу былі адкрыты Вышэйшыя жаночыя медыцынскія курсы. Барадзін быў адным з арганізатараў і выкладчыкаў гэтага першага жаночага вышэйшай навучальнай установы, надаваў яму шмат часу і сіл. Стварэнне Другой сімфоніі было завершана толькі ў 1876 г. Сімфонія стваралася паралельна з операй «Князь Ігар» і вельмі блізкая да яе па ідэйным змесце, характару музычных вобразаў. У музыцы сімфоніі Барадзін дасягае яркай маляўнічасці, канкрэтнасці музычных вобразаў. Па словах Стасава, на 1 гадзіне ён хацеў намаляваць зборнік рускіх волатаў, у андантэ (3 гадзіны) – фігуру Баяна, у фінале – сцэну гераічнага застолля. За ім трывала замацавалася назва «Багатырская», дадзенае за сімфоніяй Стасавым. Упершыню сімфонія прагучала на канцэрце РМС у Пецярбургу 26 лютага 1877 г. пад кіраўніцтвам Я. Напраўніка.

У канцы 70-х – пачатку 80-х гг. Барадзін стварае 2 струнныя квартэты, стаўшы разам з П. Чайкоўскім заснавальнікам рускай класічнай камерна-інструментальнай музыкі. Асаблівай папулярнасцю карыстаўся Другі квартэт, музыка якога з вялікай сілай і запалам перадае багаты свет душэўных перажыванняў, выкрываючы яркі лірычны бок таленту Барадзіна.

Аднак галоўным клопатам была опера. Нягледзячы на ​​вялікую занятасць разнастайнымі абавязкамі і рэалізацыю задум іншых твораў, князь Ігар знаходзіўся ў цэнтры творчых інтарэсаў кампазітара. На працягу 70-х гг. створаны шэраг фундаментальных сцэн, некаторыя з якіх гучалі ў канцэртах Свабоднай музычнай школы пад кіраўніцтвам Рымскага-Корсакава і знайшлі гарачы водгук у гледачоў. Вялікае ўражанне зрабіла выкананне музыкі палавецкіх танцаў з хорам, хорамі (“Слава” і інш.), а таксама сольных нумароў (песня Уладзіміра Галіцкага, каваціна Уладзіміра Ігаравіча, арыя Канчака, Плач Яраслаўны). Многае было зроблена ў канцы 70-х – пачатку 80-х гг. Сябры з нецярпеннем чакалі завяршэння працы над операй і ўсяляк садзейнічалі гэтаму.

У пачатку 80-х гг. Барадзін напісаў сімфанічную партытуру «У Сярэдняй Азіі», некалькі новых нумароў да оперы і шэраг рамансаў, сярод якіх элегія на арт. А. Пушкін “За берагамі далёкай радзімы”. У апошнія гады жыцця ён працаваў над Трэцяй сімфоніяй (на жаль, незавершанай), напісаў Малую сюіту і Скерца для фартэпіяна, а таксама працягваў працу над операй.

Змены ў грамадска-палітычнай сітуацыі ў Расіі ў 80-я гг. – наступ жорсткай рэакцыі, ганенні на перадавую культуру, разгул грубага чыноўніцкага самавольства, закрыццё жаночых медыцынскіх курсаў – аказалі на кампазітара надзвычайны ўплыў. Змагацца з рэакцыянерамі ў акадэміі станавілася ўсё цяжэй, павялічылася занятасць, стала падводзіць здароўе. Цяжка перажыў Барадзін і смерць блізкіх яму людзей, Зініна, Мусаргскага. У той жа час зносіны з моладдзю – студэнтамі і калегамі – прыносілі яму вялікую радасць; значна пашырылася і кола музычных знаёмстваў: ён ахвотна наведвае «Бяляеўскія пятніцы», блізка знаёміцца ​​з А. Глазуновым, А. Лядовым і іншымі маладымі музыкантамі. Вялікае ўражанне на яго зрабілі сустрэчы з Ф. Лістам (1877, 1881, 1885), які высока ацаніў творчасць Барадзіна і прапагандаваў яго творы.

З пачатку 80-х гг. расце слава кампазітара Барадзіна. Яго творы выконваюцца ўсё часцей і атрымліваюць прызнанне не толькі ў Расіі, але і за мяжой: у Германіі, Аўстрыі, Францыі, Нарвегіі, Амерыцы. Яго творы мелі трыумфальны поспех у Бельгіі (1885, 1886). Ён стаў адным з самых вядомых і папулярных рускіх кампазітараў у Еўропе ў канцы XNUMX - пачатку XNUMX стагоддзяў.

Адразу пасля раптоўнай смерці Барадзіна Рымскі-Корсакаў і Глазуноў вырашылі падрыхтаваць да друку яго няскончаныя творы. Яны завяршылі працу над операй: Глазуноў аднавіў па памяці (па задуме Барадзіна) уверцюру і па эскізах аўтара напісаў музыку да III акта, Рымскі-Корсакаў інструментаваў большасць нумароў оперы. 23 кастрычніка 1890 года ў Марыінскім тэатры быў пастаўлены «Князь Ігар». Спектакль сустрэў цёплы прыём гледачоў. «Опера «Ігар» шмат у чым сапраўдная сястра вялікай оперы Глінкі «Руслан», — пісаў Стасаў. – «у ім тая ж сіла эпічнай паэзіі, тая ж грандыёзнасць народных сцэн і карцін, тая ж дзіўная расфарбоўка характараў і асоб, тая ж каласальнасць усяго аблічча і, нарэшце, такая народная камедыя (Скула і Ерошка), што пераўзыходзіць нават камедыя Фарлафа” .

Творчасць Барадзіна аказала велізарны ўплыў на многія пакаленні рускіх і замежных кампазітараў (у тым ліку Глазунова, Лядова, С. Пракоф'ева, Ю. Шапорына, К. Дэбюсі, М. Равеля і інш.). Гэта гонар рускай класічнай музыкі.

А. Кузняцова

• Жыццё музыка барадзіна →