Адэліна Паці (Adelina Patti) |

Адэліна Паці

Паці - адна з найбуйнейшых прадстаўніц віртуознага кірунку. У той жа час яна была і таленавітай актрысай, хоць яе творчы дыяпазон абмяжоўваўся ў асноўным камедыйнымі і лірычнымі ролямі. Адзін вядомы крытык сказаў пра Паці: «У яе моцны, вельмі свежы голас, які адрозніваецца абаяннем і сілай парываў, голас без слёз, але поўны ўсмешак».

«У оперных творах, заснаваных на драматычных сюжэтах, Паці больш прываблівалі млявы смутак, пяшчота, пранікнёны лірызм, чым моцныя і палымяныя страсці, — адзначае В. В. Цімохін. – У ролях Аміны, Люсіі, Лінды артыстка радавала сучаснікаў перш за ўсё непадробнай прастатой, шчырасцю, артыстычным тактам – якасцямі, уласцівымі яе камічным ролям…

Голас спявачкі, хаця і не асабліва магутны, лічыўся сучаснікамі непаўторным сваёй мяккасцю, свежасцю, гнуткасцю і яркасцю, а прыгажосць тэмбру літаральна гіпнатызавала слухачоў. Пэці меў доступ да дыяпазону ад «сі» малой актавы да «фа» тэрцыі. У свае лепшыя гады ёй ніколі не даводзілася «спяваць» на выступе або на канцэрце, каб паступова прыйсці ў форму - з першых жа фраз яна з'яўлялася ў поўным узбраенні свайго мастацтва. Паўната гучання і бездакорная чысціня інтанацыі заўсёды былі ўласцівы спевам артысткі, і апошняя якасць страчвалася толькі тады, калі яна звярталася да фарсіраванага гучання свайго голасу ў драматычных эпізодах. Фенаменальная тэхніка Паці, незвычайная лёгкасць, з якой спявачка выконвала складаныя фіярыты (асабліва трэлі і ўзыходзячыя храматычныя гамы), выклікалі ўсеагульнае захапленне.

Сапраўды, лёс Адэліны Паці была вызначана пры нараджэнні. Справа ў тым, што яна нарадзілася (19 лютага 1843 года) прама ў будынку Мадрыдскай оперы. Мама Адэліны выканала тут галоўную партыю ў «Норме» літаральна за некалькі гадзін да родаў! Бацька Адэліны, Сальватору Паці, таксама быў спеваком.

Пасля нараджэння дзяўчынкі - ужо чацвёртага дзіцяці - голас спявачкі страціў свае лепшыя якасці, і неўзабаве яна сышла са сцэны. А ў 1848 годзе сям'я Пэці адправілася шукаць шчасця за мяжу і пасялілася ў Нью-Ёрку.

Адэліна з дзяцінства цікавілася операй. Часта разам з бацькамі яна наведвала нью-ёркскі тэатр, дзе выступалі многія знакамітыя спевакі таго часу.

Распавядаючы пра дзяцінства Паці, яе біёграф Тэадор дэ Граве прыводзіць цікавы эпізод: «Вяртаючыся дадому аднойчы пасля спектакля «Нормы», падчас якога артысты былі засыпаны апладысментамі і кветкамі, Адэліна скарысталася хвілінай, калі сям'я была занятая абедам. , і ціха праслізнула ў пакой да маці. Залезшы, дзяўчынка — ёй тады не споўнілася шэсць гадоў — загарнулася ў коўдру, надзела на галаву вянок — успамін нейкага трыумфу маці — і, важна пазіраючы перад люстэркам, з дэбютантка, глыбока перакананая ў зробленым ёю эфекту, праспявала ўступную арыю Нормы. Калі апошняя нотка дзіцячага голасу застыла ў паветры, яна, перайшоўшы ў ролю слухачоў, узнагародзіла сябе мацнейшымі апладысментамі, зняла з галавы вянок і кінула яго перад сабой, каб, падняўшы яго, ёсць магчымасць зрабіць самы хупавы з лукаў, якімі калі-небудзь называлі артыста або дзякавалі яе гледачы.

Безумоўны талент Адэліны дазволіў ёй пасля нядоўгай вучобы ў брата Этторе ў 1850 годзе ва ўзросце сямі (!) гадоў выступаць на сцэне. Пра юную вакалістку, якая з незразумелым для свайго ўзросту майстэрствам спявае класічныя арыі, загаварылі нью-ёркскія меламаны.

Бацькі разумелі, наколькі небяспечныя такія раннія выступленні для голасу дачкі, але патрэба не пакідала іншага выйсця. Новыя канцэрты Адэліны ў Вашынгтоне, Філадэльфіі, Бостане, Новым Арлеане і іншых гарадах Амерыкі карыстаюцца вялікім поспехам. Яна таксама пабывала на Кубе і Антыльскіх астравах. За чатыры гады малады артыст выступаў больш за трыста разоў!

У 1855 годзе Адэліна, цалкам спыніўшы канцэртную дзейнасць, занялася вывучэннем італьянскага рэпертуару ў Стракоша, мужа сваёй старэйшай сястры. Ён быў яе адзіным, акрамя брата, выкладчыкам вакалу. Разам са Стракошам яна падрыхтавала дзевятнаццаць гульняў. Паралельна Адэліна займалася ігры на фартэпіяна ў сваёй сястры Карлоты.

«24 лістапада 1859 года стала знакавай датай у гісторыі сцэнічнага мастацтва, — піша В. В. Цімохін. – У гэты дзень публіка Нью-Йоркскай акадэміі музыкі была прысутнай на нараджэнні новай выдатнай опернай спявачкі: тут дэбютавала Адэліна Паці ў оперы Даніцэці «Лючыя ды Ламермур». Рэдкай прыгажосці голас і выключная тэхніка артысткі выклікалі бурныя апладысменты публікі. У першым сезоне яна з вялікім поспехам спявае яшчэ ў чатырнаццаці операх і зноў гастралюе па амерыканскіх гарадах, на гэты раз з выбітным нарвежскім скрыпачом Оле Булем. Але Пэці не думала, што вядомасці, якую яна атрымала ў Новым Свеце, было недастаткова; юная дзяўчына кінулася ў Еўропу змагацца там за права звацца першай спявачкай свайго часу.

14 мая 1861 г. яна выступае перад лонданцамі, якія дашчэнту запоўнілі тэатр Ковент-Гарден, у ролі Аміны («Соннамбула» Беліні) і ўдастоена трыумфу, які раней выпаў на долю, мабыць, толькі Пасты. і Малібран. У далейшым спявачка знаёміла мясцовых меламанаў сваёй інтэрпрэтацыяй партый Разіны («Севільскі цырульнік»), Люцыі («Лючыя ды Ламермур»), Віялеты («Травіята»), Цэрліны («Дон Жуан»), Марты (Марта Флотава), які адразу вылучыў яе ў лік сусветна вядомых артыстаў.

Хоць у далейшым Паці неаднаразова падарожнічала па многіх краінах Еўропы і Амерыкі, менавіта Англіі яна прысвяціла большую частку свайго жыцця (канчаткова пасяліўшыся там з канца 90-х). Дастаткова сказаць, што на працягу дваццаці трох гадоў (1861-1884) з яе ўдзелам рэгулярна праходзілі спектаклі ў Ковент-Гардэне. Ні адзін іншы тэатр не бачыў Паці на сцэне столькі часу».

У 1862 годзе Паці выступала ў Мадрыдзе і Парыжы. Адэліна адразу ж стала ўлюбёнкай французскіх слухачоў. Крытык Паола Скюдо, спыняючыся на выкананні ёю ролі Разіны ў «Севільскім цырульніку», адзначыў: «Захапляльная сірэна асляпіла Марыё, аглушыла яго пстрычкай кастаньет. Вядома, у такіх умовах ні Марыё, ні хто іншы не выключаны; усе яны былі замоўчаны – міжволі згадваецца толькі Адэліна Пэці, пра яе грацыю, маладосць, цудоўны голас, дзіўны інстынкт, самаадданую доблесць і, нарэшце,… пра яе маё распешчанае дзіця, пра якое было б зусім не бескарысна слухаць на голас бесстаронніх суддзяў, без якіх яна наўрад ці дасягне апагею свайго мастацтва. Перш за ўсё, яна павінна сцерагчыся захопленых хвал, якімі гатовыя засыпаць яе танныя крытыкі – гэтыя натуральныя, хоць і самыя лагодныя ворагі грамадскага густу. Пахвала такіх крытыкаў горш за пакаранне, але Паці настолькі адчувальная артыстка, што, несумненна, ёй не складзе працы знайсці сярод радаснага натоўпу голас стрыманасці і бесстароннасці, голас чалавека, які ахвяруе усё да праўды і гатовы выказаць яе заўсёды з поўнай верай у немагчымасць запалохаць. бясспрэчны талент».

Наступным горадам, дзе Пэці чакаў поспех, стаў Санкт-Пецярбург. 2 студзеня 1869 года спявак спяваў у «Зоннамбуле», а затым былі выступы ў «Лючыі ды Ламермур», «Севільскім цырульніку», «Ліндзе ды Шамуні», «Любоўным напоі» і «Дон Паскуале» Даніцэці. З кожным выступам вядомасць Адэліны расла. Да канца сезона публіка прызнала ў ёй унікальную, непаўторную артыстку.

У адным са сваіх крытычных артыкулаў П. І. Чайкоўскі пісаў: «... Місіс Паці, па праўдзе кажучы, шмат гадоў запар займае першае месца сярод усіх вакальных знакамітасцяў. Цудоўны па гуку, вялікі па расцяжцы і моцы голас, бездакорная чысціня і лёгкасць каларыту, незвычайная добрасумленнасць і мастацкая сумленнасць, з якой яна выконвае кожную сваю партыю, зграбнасць, цеплыня, элегантнасць – усё гэта спалучаецца ў гэтай дзіўнай артыстцы ў належнай прапорцыі і у гарманічнай прапорцыі. Гэта адзін з тых нешматлікіх абраных, каго можна аднесці да першакласных артыстаў.

На працягу дзевяці гадоў спявак пастаянна прыязджаў у сталіцу Расіі. Выступленні Пэці выклікалі неадназначныя водгукі крытыкаў. Пецярбургскае музычнае грамадства падзялілася на два лагеры: прыхільнікаў Адэліны - «патыстаў» і прыхільнікаў іншай вядомай спявачкі Нільсана - «нильсоновцев».

Мабыць, самую аб'ектыўную ацэнку выканальніцкаму майстэрству Пэці даў Ларош: «Яна захапляе спалучэннем неардынарнага голасу з незвычайным майстэрствам вакалізацыі. Голас сапраўды незвычайны: гэтая звонкасць высокіх нот, гэты вялізны аб'ём верхняга рэгістра і адначасна гэтая сіла, гэтая амаль меца-сапранавая шчыльнасць ніжняга рэгістра, гэты лёгкі, адкрыты тэмбр, у той жа час лёгкі а ў сукупнасці ўсе гэтыя якасці ўтвараюць нешта фенаменальнае. Так шмат было сказана пра майстэрства, з якім Пэці выконвае гамы, трэлі і гэтак далей, што я не знаходжу тут нічога, каб дадаць; Адзначу толькі, што, бадай, найбольшай пахвалы заслугоўвае пачуццё меры, з якім яна выконвае толькі даступныя голасу складанасці… Яе выраз – ва ўсім лёгкім, гуллівым і грацыёзным – бездакорны, хаця і ў гэтых чаго я не знайшоў, чым той паўнаты жыцьця, якая бывае часам у сьпявачак зь меншымі вакальнымі сродкамі... Несумненна, яе сфэра абмяжоўваецца лёгкім і віртуозным жанрам, і яе культ як першай сьпявачкі нашых дзён сьведчыць толькі пра тое, што публіка больш за ўсё шануе менавіта гэты жанр і гатовы аддаць за яго ўсё астатняе.

1 лютага 1877 года ў Рыгалета адбыўся бенефіс артыста. Ніхто тады не думаў, што ў вобразе Гільды яна ў апошні раз паўстане перад пецярбургцамі. Напярэдадні «Травіяты» артыстка прастудзілася, да таго ж ёй нечакана прыйшлося замяніць галоўнага выканаўцу партыі Альфрэда на дублёра. Муж спявачкі, маркіз дэ Ко, запатрабаваў ад яе адмяніць выступ. Паці пасля доўгіх ваганняў вырашыла праспяваць. У першым антракце яна спытала ў мужа: «А ўсё ж, здаецца, я сёння добра спяваю, нягледзячы ні на што?» «Так, — адказаў маркіз, — але, як сказаць больш дыпламатычна, я чуў вас у лепшай форме…»

Такі адказ падаўся спеваку недастаткова дыпламатычным. Раззлаваная, яна сарвала з сябе парык і кінула ў мужа, выгнаўшы яго з грымёркі. Затым, крыху ачуняўшы, спявачка ўсё ж давяла выступленне да канца і мела, як звычайна, ашаламляльны поспех. Але яна не змагла дараваць мужу яго шчырасць: неўзабаве яе адвакат у Парыжы перадаў яму патрабаванне аб разводзе. Гэтая сцэна з мужам атрымала шырокі розгалас, і спявачка надоўга з'ехала з Расіі.

Тым часам Паці працягвала выступаць па ўсім свеце яшчэ дваццаць гадоў. Пасля яе поспеху ў Ла Скала Вердзі напісаў у адным са сваіх лістоў: «Такім чынам, Паці мела вялікі поспех! Так павінна было быць!.. Калі я пачуў яе першы раз (ёй тады было 18 гадоў) у Лондане, я быў агаломшаны не толькі цудоўным выкананнем, але і некаторымі асаблівасцямі ў яе гульні, у якой ужо тады з'явілася выдатная актрыса... у той самы момант... я вызначыў яе як незвычайную спявачку і актрысу. Як выключэнне ў мастацтве».

Паці завяршыла сваю сцэнічную кар'еру ў 1897 годзе ў Монтэ-Карла выступленнямі ў операх «Лючыя ды Ламермур» і «Травіята». З таго часу артыстка прысвяціла сябе выключна канцэртнай дзейнасці. У 1904 годзе яна зноў наведала Пецярбург і з вялікім поспехам спявала.

Паці назаўсёды развіталася з публікай 20 кастрычніка 1914 года ў лонданскім Альберт-холе. Было ёй тады семдзесят гадоў. І хаця голас страціў сілу і свежасць, але тэмбр застаўся такім жа прыемным.

Апошнія гады жыцця Паці правяла ў сваім маляўнічым замку Крэйг-эй-Нос у Уэлсе, дзе і памерла 27 верасня 1919 года (пахавана на могілках Пер-Лашэз у Парыжы).