Пасада |

ад лат. positio —становішча

Размяшчэнне рукі і пальцаў выканаўцы пры ігры на музычным інструменце адносна грыфа струннага інструмента або клавіятуры клавішнага інструмента.

1) Пры ігры на скрыпцы П. – становішча левай рукі на грыфе, якое вызначаецца суадносінамі і ўзаемадзеяннем першага і вялікага пальцаў і дазваляе без руху рукі выконваць зададзеную паслядоўнасць гукаў. Размяшчэнне П. вызначаецца адлегласцю ад першага пальца, накладзенага на струну, да арэха. 1-м П. называецца такое становішча рукі і першага пальца адносна арэха, з Кром на струне э, здабываецца гук ф1. Грыф скрыпкі звычайна падзяляюць на П. у залежнасці ад змены адлегласці паміж першым пальцам і гайкай і адпаведнай змены становішча вялікага пальца пры паслядоўным перамяшчэнні рукі ўздоўж шыі ўверх. У 1738 г. француз М. Карэ ў сваёй “Школе Арфея” ўвёў падзел скрыпічнага шыі на 7 пазіцый. Гэты падзел ён заснаваў на адрозненні грыфа ў тонах і паўтонах; кожны П. на адной струне ахоплівае дыяпазон кварты.

Гэтага падзелу, к-рого прытрымліваліся прадстаўнікі франц. скрыпічная школа, пасля стала агульнапрынятай (з развіццём віртуознай тэхнікі павялічвалася колькасць скрып. Падзел шыі скрыпкі на П.

з’яўляецца рацыянальным дапаможным інструментам, крой у працэсе пачатковага навучання дапамагае вучню асвоіць шыю. Паняцце П. дазваляе скрыпачу ў думках размяркоўваць рухі пальцаў па адпаведных участках грыфа і садзейнічае развіццю пачуцця дыстанцыі. Для тых, хто набыў тэхнічныя навыкі скрыпача, прыналежнасць гукаў да таго ці іншага П. ужо не мае ствар. значэнняў і часам ператвараецца ў тормаз, скоўваючы свабоду арыентацыі на грыфе. Рэальнае становішча левай рукі скрыпача ў працэсе выканання часта супярэчыць агульнапрынятаму парадкаваму абазначэнню Р. Гэта ўносіць непатрэбную блытаніну і з'яўляецца крыніцай сур'ёзных памылак пры выбары аплікатуры.

У сучаснай практыцы ігры на скрыпцы выкарыстоўваецца розн. віды размяшчэння пальцаў на грыфе, энгарман. замена гукаў, адначасовае іграванне ў суседніх П.

У такіх выпадках можа быць немагчыма вызначыць, у якім становішчы знаходзіцца рука з пункту гледжання агульнапрынятай пазіцыйнай сістэмы. Зыходзячы з гэтага, П. варта разглядаць толькі як часовую зыходную апору для рухаў пальцаў, змяняючы кожны раз у адпаведнасці з патрабаваннямі канкрэтнай музычна-выканальніцкай задумы.

2) У гульні на fp. П. – група нот, якія ахопліваюцца (ці могуць быць ахоплены) на клавіятуры адным становішчам рукі так, што кожны палец у гэты час застаецца над адной і той жа клавішай. Урывак можна падзяліць на П., якія выконваюцца “складанымі” (як у акордах) перастаноўкамі ўсёй рукі (без устаўлення 1-га пальца).

Ф. Спіс. “Вальс Мефіста” (партыя правай рукі).

Такое выкананне пасажаў з'яўляецца адным з асноўных прынцыпаў тэхналогіі Ф. Ліста, Ф. Бузоні і іх паслядоўнікаў.

Спасылкі: Ямпольскі І., Асновы скрыпічнай аплікатуры, М., 1933, перапрац. і дап.выд., 1955 (ч. 5. Палажэнне); Логан Г. Аб фартэпіяннай фактуры, М., 1961.

І. М. Ямпольскі, Г. М. Коган