Падтон |

Тэрмін, які абазначае разнастайныя меладычныя лініі (галасы) у рускім поліфанічным (харавым і ансамблевым) выкананні песень, перш за ўсё лірычных. Ужываецца ў нар. пеўчая практыка, увайшоў у муз. фальклор. Вытворным ад яго з'яўляецца больш агульны тэрмін «вакальнае шматгалоссе». П. звязваецца са словам «голас» у значэнні падпяваць каму-небудзь на высокіх нотах (у такіх выпадках гавораць і «віск») асн. мелодыя або яе варыяцыя (мастацтва меха). Вядомыя і іншыя людзі. тэрміны такога ж значэння: “падводка” (у паўднёва-расійскім рэгіёне, ва ўкраінскім і беларускім Палессі), “дышкант” (на Доне), “цягнуць на поршань” (Белгародская вобл.), “гаряк” (на Украіне) . Апошнія тэрміны ўжываюцца толькі для верхніх П., утвараючы адносна самастойныя. меладычная партыя; ніжнія галасы ў гэтых выпадках “бас” (Белгародская вобл.), “бас” (Разанская вобл.) і г. д. Тэрмін “пераголас” не ўжываецца – як верхнія, так і ніжнія хоры. галасы аднолькава называюцца П. Верхні П. звычайна даручаецца аднаму голасу, а ніжніх можа быць некалькі. Т. н. асноўная мелодыя часцей за ўсё праводзіцца на сярэдні голас; часта выконваецца спеваком (на Доне – басам), хаця функцыі галасоў на працягу песні ў некаторых стылях могуць змяняцца (напрыклад, асноўная мелодыя можа перыядычна пераходзіць з голасу на голас). Ва ўсіх выпадках П. называюцца галасы, якія адхіляюцца ад асноўнага ўверх ці ўніз. Гэта характэрная нацыянальная асаблівасць фальклорнага шматгалосся як акту “калектыўнага адкрыцця музыкі” (Б. В. Асаф’еў). Пункт або падтрымлівае асн. мелодыю (часцей за ўсё знізу), або вылучае яе, упрыгожвае (зверху), або супрацьстаіць ёй, утварае часовы кантраст.

У рускай мове На поўначы аднагалосая аснова песні спяваецца ва ўнісон або ў актаву, пры гэтым П., пазбягаючы аднастайнага паралельнага руху, вар'іруюць адзін і той жа напеў, як бы ўпрыгожваючы яго, часам супрацьпастаўляючы яму адносную самастойнасць. спевы (звычайна зверху), запаўняюць паўзы і скокі асноў. галасы часта зліваюцца з ім ва ўнісон або актаву, тым самым больш выразна выяўляючы яго вядучыя абароты. Заўсёды абавязковым з'яўляецца аднагалосна-актавае завяршэнне песні на фінальным ладавым рытме. стабільны. П. – “парастак на галоўнай мелодыі, то больш, то менш выразна адгаліноўваецца ад асноўнага ствала” (Асаф’еў). Часам П. па самастойнасці і экспрэсіўнасці прыраўноўваюць да т.зв. асноўны спеў, і можа быць цяжка адрозніць іх. У паўночна-рус. У стылях пераважаюць П. – адгалінаванні ад асноў. галасы (па сутнасці, яго блізкія варыянты):

Са зборніка Э. В. Гіпіус і З. В. Эвальд “Песні Пінежы”, № 55.

Са зборніка А. М. Лістападава “Песні донскіх казакоў”, кн. 3, № 19.

У сярэдне- і асабліва паўднёва-рус. Стылі П. часта больш свабодна кантрапунктуюць з дас. голас (гл. прыклад вышэй).

Некаторыя адгалоскі спрашчаюць, «выпростваюць» галоўнае. мелодыі, другія, наадварот, упрыгожваюць яе, развіваюць і ўзбагачаюць. Асаблівымі відамі П. з’яўляюцца педаль (гл. апр. на кароткіх адрэзках песні) і т. зв. пазатэкставыя П. – “вакалізы” (напр., у Варонежскай вобл.), з частымі прыпынкамі на падоўжаным гучанні тонікі (ніжняй ці верхняй) і радзей квінтаў ці VII натуральнай ступені (пры часовае адхіленне).

Па-беларуску. Полескі хор падзяляецца на два самастойныя. партыі: асноўная мелодыя гучыць больш нізкім, «басавым» голасам (з-за меладычнай сцісласці З.В.Эвальд вызначаў яго як разнавіднасць cantus firmus), які ў працэсе палігал. распеў можа разгаліноўвацца поліфанічна, а верхні сольны голас (“падводчык”) вядзе падводку. Адна і тая ж мелодыя часта ляжыць у аснове некалькіх. розныя па характары і меладычнасці. развіццё лір. палігональных песень (напр., у поліскай в. Тонеж).

На працягу адной песні магчыма паступовае ўскладненне прыпеву. фактуры, актывізацыя П. У цэлым складаная, дынамічная «механіка» рэальнага ўзаемадзеяння галасоў у сапраўднай Нар. хару да канца яшчэ не даследаваны. Найноўшы шматканальны гуказапіс і іншыя тэхнічныя. сродкаў можа спрыяць выяўленню сапраўднага месца і значэння П. у нар. хор. спевы разл. рэгіянальныя стылі.

Спасылкі: Мельгуноў Ю., Рускія песні, запісаныя непасрэдна з народных галасоў, вып. 1, М., 1879; Пальчыкаў Н., Сялянскія песні, запісаныя ў сяле Нікалаеўка Мензелінскага павета Уфімскай губерні, М., 1888 г.; Лапацін Х. М., Пракунін В. П., Зборнік рускіх народных лірычных песень, ч. 1-2, М., 1889; Лінева Е., Велікарускія песні ў народнай гарманізацыі, вып. 1, СПб., 1904; Гіпіус Э., Аб рускім народным шматгалоссі ў канцы 1948 - пачатку 2 ст., «Савецкая этнаграфія», 1960, № 1974; Руднева А., Рускі народны хор і праца з ім, М., 1961, тое ж, 1; Бершадская Т., Асноўныя кампазіцыйныя заканамернасці шматгалосся рускай народнай сялянскай песні, Л., 1962; Папова Т., Руская народная музычная творчасць, вып. 1965, М., 1971; Асаф'еў Б., Маўленчая інтанацыя, М.-Л., 1972; Мажэйка З., Песенная культура Беларускага Палесся. п. Тонеж г. Мінск XNUMX г.; Узоры народнага шматгалосся, скл., агул. рэд. і прадмова І.Зямцовскага, Л.-М., XNUMX.

І.І.Зямцоўскі