Барыс Асаф'еў |

Барыс Асаф'еў

Народны артыст СССР (1946). Акадэмік (1943). У 1908 г. скончыў гісторыка-філалагічны факультэт Пецярбургскага ўніверсітэта, у 1910 г. – Пецярбургскую кансерваторыю, клас кампазіцыі А. К. Лядава. На фарміраванне яго светапогляду дабратворна паўплывалі зносіны з В. В. Стасавым, А. М. Горкім, І. Я. Рэпіным, Н. А. Рымскім-Корсакавым, А. К. Глазуновым, Ф. І. Шаляпіным. З 1910 г. працаваў акампаніятарам у Марыінскім тэатры, што паклала пачатак яго цесным творчым сувязям з рускім музычным тэатрам. У 1910-11 гадах Асаф'еў напісаў першыя балеты - «Дар феі» і «Белая лілея». Зрэдку выступаў у друку. З 1914 года пастаянна друкаваўся ў часопісе «Музыка».

Асаблівы размах навукова-публіцыстычная і музычна-грамадская дзейнасць Асаф'ева набыла пасля Вялікай Кастрычніцкай сацыялістычнай рэвалюцыі. Супрацоўнічаў у шэрагу друкаваных органаў («Мастацкае жыццё», «Вечерняя красная газета» і інш.), адказваў на розныя пытанні муз. жыцця, удзельнічаў у творчасці муз. т-раў, канцэртных і культурна-ачышчальных. арганізацый у Петраградзе. З 1919 года Асаф'еў быў звязаны з Вялікім драматычным тэатрам. т-рум, напісаў музыку да шэрагу сваіх спектакляў. У 1919—30 працаваў у Ін-це гісторыі мастацтва (з 1920 загадчык катэдры гісторыі музыкі). З 1925 прафесар Ленінград. кансерваторыя. 1920-я гады – адзін з найбольш плённых перыядаў развіцця навукі. Дзейнасць Асаф'ева. У гэты час было створана шмат. яго самае важнае. працы – «Сімфанічныя эцюды», «Пісьмы пра рускую оперу і балет», «Руская музыка пачатку ХІХ ст.», «Музычная форма як працэс» (ч. 19), цыклы манаграфій і аналітычных даследаванняў, прысвечан. творчасць М.І.Глінкі, М.П.Мусаргскага, П.І.Чайкоўскага, А.К.Глазунова, І.Ф.Стравінскага і інш., многіх інш. крытычныя артыкулы пра сучас. савецкіх і замежных кампазітараў, па пытаннях эстэтыкі, муз. адукацыі і асветы. У 1-я гг. Асаф'еў даў гл. музычная ўвага. творчасці, асабліва інтэнсіўна працаваў у галіне балета. У 30-1941 гадах у блакадным Ленінградзе Асаф'еў напісаў шырокі цыкл твораў - «Думкі і думы» (апублікаваны часткова). У 43 годзе Асаф'еў пераехаў у Маскву і ўзначаліў Навуковае бюро ў Маскве. Кансерваторыі, таксама кіраваў сектарам музыкі ў Інстытуце гісторыі мастацтваў АН СССР. У 1943 г. на I Усесаюзным з'ездзе кампазітараў быў абраны раней. ЦК СССР. Сталінскія прэміі 1948 г. за шматгадовыя выдатныя заслугі ў галіне мастацтва і 1943 г. за кнігу Глінка.

Асаф'еў унёс выдатны ўклад у многія галіны тэорыі і гісторыі музыкі. З цудоўнай музыкай. і агульнага мастацтва. эрудыцыю, глыбокія веды ў гуманітарных навуках ён заўсёды лічыў муз. з'яў на шырокім сацыяльным і культурным фоне, у іх сувязі і ўзаемадзеянні з усімі бакамі духоўнага жыцця. Яркі літаратурны талент Асаф'ева дапамог яму ўзнавіць уражанні ад муз. вытв. у жывой і вобразнай форме; У творах Асаф'ева даследчы элемент часта спалучаецца з жывым назіраннем мемуарыста. Адзін з разд. навуковыя інтарэсы Асаф'ева былі рус. музычнай класікі, аналізуючы к-рую Асаф'еў выявіў уласцівыя ёй народнасць, гуманізм, праўдзівасць, высокі этычны пафас. У творах, прысвечаных сучаснай музыцы і муз. спадчыны, Асаф'еў выступаў не толькі як даследчык, але і як публіцыст. Характэрная ў гэтым сэнсе назва аднаго з твораў Асаф’ева – “Праз мінулае ў будучыню”. Асаф'еў палымяна і актыўна выступіў у абарону новага ў творчасці і музыцы. жыцця. У дарэвалюцыйныя гады Асаф'еў быў (разам з В. Г. Каратыгіным і Н. Я. Мяскоўскім) адным з першых крытыкаў і прапагандыстаў творчасці маладога С. С. Пракоф'ева. У 20-я гг. Шэраг артыкулаў Асаф'еў прысвяціў творчасці А. Берга, П. Хіндэміта, Э. Кшэнека і інш. замежных кампазітараў. У «Кнізе Стравінскага» тонка выяўляюцца некаторыя стылістычныя асаблівасці. працэсаў, характэрных для музыкі пачатку 20 ст. У артыкулах Асаф'ева «Крызіс асабістай творчасці» і «Кампазітары, спяшайцеся!» (1924) гучаў заклік музыкантаў звязацца з жыццём, наблізіцца да слухача. Мн. Асаф'еў звярнуў увагу на пытанні масавай музыкі. жыцця, нар. творчасць. Да лепшых узораў сав. музычным крытыкам належаць яго артыкулы пра Н.Я. Мяскоўскі, Д. Д. Шастаковіч, А. І. Хачатуран, В.Я. Шэбалін.

Філасофска-эстэтычны. і тэарэтычныя погляды Асаф'ева зведалі знак. эвалюцыя. У ранні перыяд сваёй дзейнасці вызначаўся ідэалізмам. тэндэнцыі. Імкненне да дынамічнага разумення музыкі, да пераадолення дагматычнага. музычныя вучэнні. форме першапачаткова абапіраўся на філасофію А.Бергсана, запазычыўшы, у прыватнасці, яго канцэпцыю «жыццёвага парыву». Аб фарміраванні муз.-тэарэт. Канцэпцыя Асаф'ева аказала значны ўплыў на энергетыку. Тэорыя Э. Курта. Вывучэнне твораў класікаў марксізму-ленінізму (з 2-й пал. 20-х гг.) зацвердзіла Асаф’ева на матэрыяліст. пазіцыі. Вынікам тэарэтычных пошукаў Асаф'ева стала стварэнне тэорыі інтанацыі, якую ён сам разглядаў як гіпотэзу, якая дапамагае знайсці «ключ да сапраўды канкрэтных абгрунтаванняў музычнага мастацтва як рэальнага адлюстравання рэчаіснасці». Вызначаючы музыку як «мастацтва інтанаванага сэнсу», Асаф'еў галоўнай спецыфікай лічыў інтанацыю. форма «праяўлення думкі» ў муз. Высунутая Асаф'евым канцэпцыя сімфанізму як метаду мастацтва набыла важнае тэарэтычнае значэнне. абагульненняў у музыцы на аснове дынаміч. успрыманне рэчаіснасці ў яе развіцці, сутыкненні і барацьбе супярэчлівых пачаткаў. Асаф'еў быў пераемнікам і прадаўжальнікам найвыбітнейшых прадстаўнікоў рас. класічныя думкі аб музыцы – В.Ф.Адаеўскі, А.Н.Сяроў, В.В.Стасаў. Разам з тым яго дзейнасць азначае новы этап у развіцці муз. навукі. А. – заснавальнік сав. музыказнаўства. Яго ідэі плённа развіты ў працах сав., а таксама многіх іншых. замежных музыказнаўцаў.

Кампазітарскі творчасць Асаф'ева налічвае 28 балетаў, 11 опер, 4 сімфоніі, вялікую колькасць рамансаў і камерных інструментаў. пастаноўкі, музыка да многіх драматычных спектакляў. Дапрацаваў і інструментаваў оперу «Хаваншчына» М. П. Мусаргскага паводле рукапісаў аўтара, зрабіў новую рэдакцыю. Опера Сярова «Варожая сіла»

Каштоўны ўклад унёс Асаф'еў у развіццё балета. Сваёй творчасцю ён пашыраў традыц. кола вобразаў гэтага жанру. Напісаў балеты па сюжэтах А. С. Пушкіна – «Бахчысарайскі фантан» (1934, Ленінградскі тэатр оперы і балета), «Каўказская палонніца» (1938, Ленінград, Малы оперны тэатр), «Сялянка» (1946, Вялікі тр.) і інш.; Н. В. Гогаль – Ноч перад Калядамі (1938, Ленінградскі тэатр оперы і балета); М.Ю. Лермантаў – “Ашык-Керыб” (1940, Ленінград. Малая опера); М. Горкі – “Рада і Лойка” (1938 г., Масква, цэнтральны парк культуры і адпачынку); О. Бальзак – “Страчаныя ілюзіі” (1935, Ленінградскі тэатр оперы і балета); Дантэ – “Франчэска да Рыміні” (1947 г., Маскоўскі музычны т-р імя К. С. Станіслаўскага і В. І. Неміровіча-Данчанкі). У балетнай творчасці Асаф'ева знайшла адлюстраванне і вызваленне героіка грамадзянскай вайны - «Партызанскія дні» (1937, Ленінградскі тэатр оперы і балета). барацьба народаў супраць фашызму – «Міліца» (1947, там жа). У шэрагу балетаў Асаф'еў імкнуўся ўзнавіць «інтанацыйную атмасферу» эпохі. У балеце «Полымя Парыжа» (1932, там жа) Асаф'еў выкарыстаў мелодыі эпохі Французскай рэвалюцыі і творы тагачасных кампазітараў і «працаваў над гэтай задачай не толькі як драматург, кампазітар, але і як музыказнавец. , гісторык і тэарэтык, і як пісьменнік, не цураючыся метадаў сучаснага гістарычнага рамана. Падобны прыём выкарыстоўваў Асаф'еў пры стварэнні оперы «Скарбніца» паводле сюжэта М. Лермантава (1937, Ленінградскі клуб маракоў імя Пахомава) і інш. у рэпертуары савецкіх муз. т-роў

Кампазіцыі: Не. твораў, тт. IV, М., 1952-1957 (у т. V дадзена падрабязная бібліяграфія і натаграфія); Выбраны артыкулы пра музычную асвету і адукацыю, М.-Л., 1965; Крытычныя артыкулы і рэцэнзіі, М.-Л., 1967; Арэстэя. Музыка. трылогія С. І. Танеева М., 1916; Рамансы С. І. Танеева М., 1916; Кіраўніцтва па канцэртах, вып. I. Слоўнік самае неабходнае музычна-тэхнічны. абазначэнні, П., 1919; Мінулае рускай музыкі. Матэрыялы і даследаванні, вып. 1. АП І. Чайкоўскі, П., 1920 (рэд.); Руская паэзія ў рускай музыцы, П., 1921; Чайкоўскага. Характарыстыка вопыту, П., 1921; Скрябіна. Характарыстыка вопыту, П., 1921; Дантэ і музыка, у: Дантэ Аліг'еры. 1321-1921, П., 1921; Сімфанічныя эцюды, П., 1922, 1970; П. І. Чайкоўскага. Яго жыццё і творчасць, П., 1922; Лісты пра рускую оперу і балет, Петраградскі штотыднёвік. дзярж.акад. тэатры”, 1922, No 3–7, 9, 10, 12, 13; Шапэн. Характарыстыка вопыту, М., 1923; Мусаргскага. Характарыстыка вопыту, М., 1923; Уверцюра «Руслан і Людміла» Глінкі, «Музычная хроніка», зб. 2, С., 1923; Тэорыя музычна-гістарычнага працэсу, як аснова музычна-гістарычных ведаў, у сб: Задачы і метады вывучэння мастацтваў, П., 1924; Глазуноў. Характарыстыка вопыту, Л., 1924; Мяскоўскі як сімфаніст, Сучасная музыка, М., 1924, No 3; Чайкоўскага. Успаміны і лісты, П., 1924 (рэд.); Сучаснае расійскае музыказнаўства і яго гістарычныя задачы, De Musisa, вып. 1, Л., 1925; Вальс-фантазія Глінкі, Музычная хроніка, No 3, Л., 1926; Пытанні па музыцы ў школе. Сб артыкулаў пад рэд. І. Глебава Л., 1926; Сімфанізм як праблема сучаснага музыказнаўства, у кн.: П. Бекер, Сімфонія ад Бетховена да Малера, пер. рэдактар І. Глебава Л., 1926; Французская музыка і яе сучасныя прадстаўнікі, у зборніку: «Шэсць» (Milo. Onegger. Арык. Пуленк. Дурэй. Тайфер), Л., 1926; Кшэнец і Берг як оперныя кампазітары, «Сучасная музыка», 1926, No. 17-18; А. Casella, L., 1927; АД. Пракоф'еў Л., 1927; Аб бліжэйшых задачах сацыялогіі музыкі, у кнізе: Мозер Г. І., Музыка сярэднявечнага горада, пер. з нямецкай, пад заказ. І. Глебава Л., 1927; Руская сімфанічная музыка за 10 гадоў, «Музыка і рэвалюцыя», 1927, № 11; Бытавая музыка пасля Кастрычніка, у сб: Новая музыка, №. 1 (V), Л., 1927; Аб вывучэнні рускай музыкі XVIII ст. і дзве оперы Бартнянскага, у зб.: Музыка і музычнае жыццё старой Русі, Л., 1927; Памятка пра Казлоўскага, там жа; Да рэстаўрацыі «Барыса Гадунова» Мусаргскага Л., 1928; Кніга пра Стравінскага Л., 1929; АЛЕ. G. Рубінштэйн ў яго музычнай дзейнасці і водгукі сучаснікаў, М., 1929; Рускі раманс. Вопыт інтанацыйнага аналізу. Сб артыкулаў пад рэд. B. AT. Асаф'еў М.-Л., 1930; Уводзіны ў вывучэнне драматургіі Мусаргскага, у: Мусаргскі, частка XNUMX. 1. «Барыс Гадуноў». Артыкулы і матэрыялы, М., 1930; Музычная форма як працэс, М., 1930, Л., 1963; ДА. Неф. Гісторыя Заходняй Еўропы. музыкі, перапрацаваны і дапоўнены пер. з франц. B. AT. Асаф'еў Л., 1930; М., 1938; Руская музыка пачатку 19 ст., М.-Л., 1930, 1968; Музычна-эстэтычныя погляды Мусаргскага, у: М. А. П. Мусаргскага. Да 50-годдзя з дня смерці. 1881-1931, Масква, 1932. Пра творчасць Шастаковіча і яго оперу «Лэдзі Макбет», у зб.: «Лэдзі Макбет Мцэнскага павета», Л., 1934; Мой шлях, “СМ”, 1934, No 8; Памяці П. І. Чайкоўскі М.-Л., 1940; Праз мінулае ў будучыню, серыя артыкулаў, у зборніку: «СМ», No 1, М., 1943; Яўген Анегін. Лірычныя сцэны П. І. Чайкоўскі. Вопыт інтанацыйнага аналізу стылю і музыкі. драматургіі, М.-Л., 1944; Н. A. Рымскі-Корсакаў М.-Л., 1944; Восьмая сімфонія Д. Шастаковіча, у сб.: Маскоўская філармонія, Масква, 1945; Кампазітар 1-й пал. XNUMX ст., № 1, М., 1945 (у серыі «Руская класічная музыка»); АД. AT. Рахманінаў М., 1945; Музычная форма як працэс, кніга. 2-е, Інтанацыя, М., 1947, Л., 1963 (разам з 1-й часткай); Глінка М., 1947; Чараўніца. Опера П. І. Чайкоўскі М., 1947; Шляхі развіцця савецкай музыкі, у кн.: Нарысы савецкай музычнай творчасці, М.-Л., 1947; Опера, там жа; Сімфонія, там жа; Грыг М., 1948; З маіх гутарак з Глазуновым, Штогоднік Ін-та мастацтвазнаўства, Масква, 1948; Чутка пра Глінку, у зб.: М.

Спасылкі: Луначарскі А., Адзін са зрухаў у мастацтвазнаўстве, «Веснік Камуністычнай акадэміі», 1926, кн. XV; Багданаў-Беразоўскі В., Б.В.Асаф'еў. Ленінград, 1937; Жытомірскі Д., Ігар Глебаў як публіцыст, “СМ”, 1940, No 12; Шастаковіч Д., Барыс Асаф'еў, «Літаратура і мастацтва», 1943, 18 верасня; Асоўскі А., Б. В. Асаф'еў, «Савецкая музыка», Зб. 4, М., 1945; Хубаў Г., Музыкант, мысляр, публіцыст, там жа; Бернандт Г., Памяці Асаф'ева, «СМ», 1949, № 2; Ліванава Т., Б. В. Асаф'еў і руская Глінкіана, у зб.: М. І. Глінка, М.-Л., 1950; Памяці Б. В. Асаф'ева, сб. артыкулаў, М., 1951; Мазель Л., Аб музычна-тэарэтычнай канцэпцыі Асаф'ева, «СМ», 1957, No 3; Карніенка В., Станаўленне і эвалюцыя эстэтычных поглядаў Б. В. Асаф’ева, “Навукова-метад. Запіскі Новасібірскай кансерваторыі, 1958; Арлова Е., Б. В. Асаф'еў. Шлях даследчыка і публіцыста, Л., 1964; Іранэк А., Некаторыя асноўныя праблемы марксісцкага музыказнаўства ў святле тэорыі інтанацыі Асаф'ева, У сб: Інтанацыя і музычны вобраз, М., 1965; Фёдараў В., В. В. Асаф’еў et la musicologie russe avant et apris 1917, in: Bericht über den siebenten Internationalen musikwissenschaftlichen Kongress Keln 1958, Kassel, 1959; Jiranek Y., Peispevek k teorii a praxi intonaeni analyzy, Praha, 1965.

Ю.В. Келдыш