Аляксандр Аляксандравіч Давіденка |

Аляксандр Давіденка

У творчасці Давыдзенкі няма акуратна прапісаных дэталяў, як няма вобразаў асобных людзей і характараў, раскрыцця глыбока асабістых, інтымных перажыванняў; галоўнае ў ім іншае – вобраз масы, яе імкненьне, уздым, парыў... Д. Шастаковіча

У 20-30-я гг. Сярод савецкіх кампазітараў вылучаўся нястомны прапагандыст масавай песні, таленавіты харавы дырыжор, выдатны грамадскі дзеяч А. Давіденка. Гэта быў кампазітар новага тыпу, служэнне мастацтву для яго было непарыўна звязана з актыўнай і нястомнай выхаваўчай работай сярод рабочых, калгаснікаў, чырвонаармейцаў і чырвонафлотцаў. Зносіны з масамі былі жыццёвай патрэбай і неабходнай умовай існавання яго як мастака. Чалавек незвычайна яркага і ў той жа час трагічнага лёсу, Давыдзенка пражыў нядоўгае жыццё, не паспеўшы ажыццявіць усе свае задумы. Нарадзіўся ў сям'і тэлеграфіста, у васьмігадовым узросце застаўся сіратой (пазней яго не давала спакою думка, што ён падзеліць лёс бацькоў, якія загінулі маладым), з 15 гадоў пачаў самастойнае жыццё, зарабляючы ўрокі. У 1917 годзе ён, па яго словах, «даў цягу» з духоўнай семінарыі, куды яго накіраваў айчым і дзе ён быў вельмі пасрэдным па асноўных прадметах, захапляючыся толькі ўрокамі музыкі.

У 1917-19 гг. Давіденка вучыўся ў Адэскай кансерваторыі, у 1919-21 служыў у Чырвонай Арміі, затым працаваў санітарам на чыгунцы. Важнай падзеяй у яго жыцці стала паступленне ў 1922 г. у Маскоўскую кансерваторыю ў клас Р. Гліэра і ў Харавую акадэмію, дзе ён займаўся ў А. Кастальскага. Творчы шлях Давыдзенкі быў няроўным. Яго раннія рамансы, невялікія харавыя і фартэпіянныя п'есы адрозніваюцца некаторай панурасцю настрою. Яны аўтабіяграфічныя і, несумненна, звязаны з цяжкімі перажываннямі дзяцінства і юнацтва. Пераломным момантам стала вясна 1925 г., калі ў кансерваторыі быў аб'яўлены конкурс на лепшае «музычнае рэвалюцыйнае сачыненне», прысвечанае памяці У. І. Леніна. У конкурсе прынялі ўдзел каля 10 маладых кампазітараў, якія затым склалі касцяк створанага па ініцыятыве Давыдзенкі «Пастановачнага калектыву студэнтаў-кампазітараў Маскоўскай кансерваторыі» («Праколл»). Пракол праіснаваў нядоўга (1925—29), але адыграў важную ролю ў творчым станаўленні маладых кампазітараў, у тым ліку А.Хачатурана, Дз.Кабалеўскага, М.Каваля, І.Дзяржынскага, У.Белага. Галоўным прынцыпам дзейнасці калектыву было імкненне ствараць творы пра жыццё савецкіх людзей. Пры гэтым вялікая ўвага надавалася масавай песні. У той час гэты тэрмін разам з паняццем “масавыя спевы” азначаў шматгалосае харавое выкананне.

У сваіх песнях Давіденка творча выкарыстоўваў вобразы і музычныя прыёмы народнай песні, а таксама прынцыпы поліфанічнага пісьма. Гэта выявілася ўжо ў першых харавых творах кампазітара «Кавалерыя Будзённага» (арт. Н. Асеева), «Люта стагнала мора» (народная творчасць), «Бурлакі» (арт. Н. Някрасаў). У 1926 годзе Давіденка рэалізаваў сваю ідэю «дэмакратызацыі формаў санаты і фугі» ў харавой санаце «Працоўны май», а ў 1927 годзе стварыў выбітны твор «Вуліца хвалюецца», які ўвайшоў у калектыўную творчасць Пракаля – араторыя “Шлях Кастрычніка”. Гэта жывая маляўнічая карціна дэманстрацыі рабочых і салдат у лютым 1917 г. Форма фугі тут строга падпарадкавана мастацкай задуме, яна заклікана выказаць арганізаванасць элементаў шматгалосай рэвалюцыйнай вуліцы.

Уся музыка прасякнута народным каларытам – рабочыя, салдацкія песні, частоўкі мільгаюць, змяняючы адна адну, злучаючыся з асноўнай тэмай, абрамляючы яе.

Другой вяршыняй творчасці Давыдзенкі стаў хор “На дзесятай вярсце”, прысвечаны ахвярам рэвалюцыі 1905 г. Ён таксама прызначаўся для араторыі “Шлях Кастрычніка”. Гэтыя дзве працы завяршаюць дзейнасць Давыдзенкі як арганізатара Збора.

У далейшым Давіденка займаецца пераважна музычна-педагагічнай працай. Ён ездзіць па краіне і ўсюды арганізоўвае харавыя гурткі, піша для іх песні, збірае матэрыял для сваіх твораў. Вынікам гэтай працы сталі «Першая кавалерыйская, Песня пра Саўнаркома, Песня пра Сцяпана Разіна», апрацоўкі песень палітвязняў. Асаблівай папулярнасцю карысталіся песні «Нас хацелі біць, хацелі нас біць» (Арт. Д. Бедны) і «Винтовочка» (Арт. Н. Асееў). У 1930 годзе Давіденка пачаў працу над операй «1919», але гэтая праца ў цэлым аказалася няўдалай. Смелай мастацкай задумай вылучалася толькі харавая сцэнка «Уздым фурманкі».

Апошнія гады жыцця Давіденка напружана працаваў. Вярнуўшыся з паездкі ў Чачэнскую вобласць, ён стварае самую каларытную «Чачэнскую сюіту» для хору акапэла, працуе над вялікім вакальна-сімфанічным творам «Красная плошча», прымае актыўны ўдзел у музычна-асветніцкай працы. Літаральна на баявым пасту Давыдзенку чакала смерць. Загінуў 1 мая пасля першамайскай дэманстрацыі 1934 г. Яго апошняя песня «Першамайскае сонца» (арт. А. Жарава) была адзначана прэміяй на конкурсе Наркамата асветы. Пахаванне Давіденкі ператварылася ў незвычайны для такога рытуалу канцэрт масавай песні – магутны хор студэнтаў кансерваторыі і мастацкай самадзейнасці выканаў лепшыя песні кампазітара, аддаючы такім чынам даніну памяці цудоўнаму музыканту – энтузіясту савецкай масы. песня.

О. Кузняцова