Франчэска Куцоні |

Франчэска Куцоні

Адна з выбітных спявачак XNUMX стагоддзя Куцоні-Сандоні валодала голасам прыгожага, мяккага тэмбру, ёй аднолькава ўдаваліся як складаныя каларатурныя, так і кантыленныя арыі.

Ч. Берні цытуе словы кампазітара І.-І. Кванц так апісвае годнасці спевака: «Куцоні валодаў вельмі прыемным і яркім голасам сапрана, чыстымі інтанацыямі і прыгожай трэляй; дыяпазон яе голасу ахопліваў дзве актавы – ад адной чвэрці да трох чвэрцяў. Яе стыль спеваў быў простым і поўным пачуццяў; яе ўпрыгажэнні не здаваліся штучнымі, дзякуючы лёгкай і дакладнай манеры іх выканання; аднак яна пакарыла сэрцы гледачоў сваім пяшчотным і кранальным выразам твару. У алегра яна не адрознівалася вялікай хуткасцю, але яны адрозніваліся завершанасцю і плаўнасцю выканання, адточанымі і прыемнымі. Аднак, пры ўсіх гэтых вартасцях, трэба прызнаць, што іграла яна даволі холадна і што постаць яе не вельмі падыходзіла для сцэны.

Франчэска Куцоні-Сандоні нарадзілася ў 1700 годзе ў італьянскім горадзе Парма, у беднай сям'і скрыпача Анджэла Куцоні. Вучылася спевам у Петроніа Ланцы. Дэбютавала на опернай сцэне ў 1716 годзе ў родным горадзе. Пазней яна з усё большым поспехам спявала ў тэатрах Балонні, Венецыі, Сіены.

«Непрыгожая, з невыносным характарам, спявачка, тым не менш, скарыла слухачоў сваім тэмпераментам, прыгажосцю тэмбру, непаўторнай кантыленай у выкананні адажыа», — піша Э. Цодакоў. – Нарэшце ў 1722 г. прымадонна атрымлівае запрашэнне ад Г.-Ф. Гендэль і яго кампаньён імпрэсарыо Іаган Хайдэгер выступяць у лонданскім Kingstier. Нямецкі геній, які трывала абгрунтаваўся ў англійскай сталіцы, сваімі італьянскімі операмі спрабуе скарыць «туманны Альбіён». Ён кіруе Каралеўскай акадэміяй музыкі (прызначанай для прасоўвання італьянскай оперы) і канкуруе з італьянцам Джавані Банончыні. Жаданне займець Куцоні настолькі вялікае, што за ёй у Італію адпраўляюць нават клавесініста тэатра П'етра Джузэпэ Сандоні. Па дарозе ў Лондан у Франчэскі і яе спадарожніка завязваецца раман, які прывёў да ранняга шлюбу. Нарэшце, 29 снежня 1722 года British Journal паведамляе аб хуткім прыбыцці новаспечанай Куццоні-Сандоні ў Англію, не забыўшыся паведаміць пра яе ганарар за сезон, які складае 1500 фунтаў (у рэчаіснасці прымадонна атрымала 2000 фунтаў). .

12 студзеня 1723 года спявачка дэбютавала ў Лондане ў прэм'еры оперы Гендэля «Ото, кароль Германіі» (партыя Феафана). Сярод партнёраў Франчэскі - знакаміты італьянскі кастрат Сенесино, які неаднаразова выступаў з ёй. Далей ідуць выступленні ў прэм'ерах опер Гендэля «Юлій Цэзар» (1724, партыя «Клеапатра»), «Тамерлан» (1724, партыя «Астэрыя»), «Радэлінда» (1725, загалоўная партыя). У далейшым Куцоні выканаў галоўныя партыі ў Лондане - як у операх Гендэля «Адмет», «Сцыпіён і Аляксандр», так і ў операх іншых аўтараў. Карыялан, Веспасіян, Артаксэркс і Луцый Вер Арыёсці, Кальпурнія і Астыянакс Банончыні. І ўсюды яна мела поспех, і колькасць прыхільнікаў расло.

Вядомая скандальнасць і ўпартасць мастака не турбавалі Гендэля, які валодаў дастатковай рашучасцю. Аднойчы прымадонна не захацела выканаць арыю з Отона, як прапісваў кампазітар. Гендэль адразу паабяцаў Куцоні, што ў выпадку катэгарычнай адмовы проста выкіне яе ў акно!

Пасля таго як летам 1725 года Франчэска нарадзіла дачку, яе ўдзел у будучым сезоне апынулася пад пытаннем. Каралеўская акадэмія павінна была падрыхтаваць замену. Сам Гендэль едзе ў Вену, да двара імператара Карла VI. Тут абагаўляюць яшчэ адну італьянку – Фаўстыну Бардоні. Кампазітар, выступаючы ў ролі імпрэсарыа, умудраецца заключыць кантракт са спявачкай, прапаноўваючы добрыя фінансавыя ўмовы.

«Набыўшы новы «брыльянт» у асобе Бардоні, Гендэль атрымаў і новыя праблемы», - адзначае Э. Цодоков. – Як сумясціць на сцэне дзвюх прымадонн? Бо норавы Куццони вядомыя, а грамадскасць, падзеленая на два лагеры, падлье масла ў агонь. Усё гэта прадбачыў кампазітар, пішучы сваю новую оперу «Аляксандр», дзе на сцэне павінны сысціся Франчэска і Фаўстына (для якой гэта таксама лонданскі дэбют). Будучым суперніцам прызначаныя дзве раўназначныя ролі - жонак Аляксандра Македонскага Лізаўра і Раксана. Прычым колькасць арый павінна быць роўнай, у дуэтах яны павінны саліраваць па чарзе. І не дай бог, каб баланс быў парушаны! Цяпер становіцца зразумелым, якія задачы, далёкія ад музыкі, часта даводзілася вырашаць Гендэлю ў сваёй опернай творчасці. Тут не месца паглыбляцца ў аналіз музычнай спадчыны вялікага кампазітара, а, відаць, меркаванне тых музыказнаўцаў, якія лічаць, што, вызваліўшыся ад цяжкага опернага «грузу» ў 1741 г., ён здабыў тую ўнутраную свабоду. што дазволіла яму стварыць уласныя познія шэдэўры ў жанры араторыі («Месія», «Самсон», «Іуда Макавей» і інш.).

5 мая 1726 года адбылася прэм'ера «Аляксандра», якая прайшла з вялікім поспехам. Толькі за першы месяц гэтая пастаноўка пайшла чатырнаццаць спектакляў. Сенесино выканаў галоўную ролю. Прымадоны таксама на вышыні. Па ўсёй бачнасці, гэта быў самы выдатны оперны калектыў таго часу. На жаль, у англічан склаліся два лагеры непрымірымых прыхільнікаў прымадонн, якіх так баяўся Гендэль.

Кампазітар І.-І. Кванц быў сведкам таго канфлікту. «Паміж партыямі абедзвюх спявачак, Куцоні і Фаўстыны, была такая моцная варожасць, што калі прыхільнікі адной пачыналі апладзіраваць, прыхільнікі другой нязменна асвіствалі, у сувязі з чым Лондан на некаторы час спыніў пастаноўкі опер. Гэтыя спевакі валодалі настолькі разнастайнымі і яркімі вартасцямі, што, калі б наведвальнікі музычных выступленняў не былі ворагамі ўласных задавальненняў, яны маглі б апладзіраваць кожнаму па чарзе і па чарзе атрымлівалі асалоду ад іх розных дасканаласцей. На няшчасце ўраўнаважаных людзей, якія шукаюць задавальнення ў талентах, дзе б яны ні былі, лютасць гэтай варожасці вылечыла ўсіх наступных прадпрымальнікаў ад глупства прыцягваць двух спевакоў аднаго полу і таленту адначасова, каб выклікаць спрэчкі .

Вось што піша Е. Цодакоў:

«На працягу года барацьба не выходзіла за рамкі прыстойнасці. Спевакі працягвалі паспяхова выступаць. Але наступны сезон пачаўся з вялікімі цяжкасцямі. Спачатку Сенесино, якому надакучыла знаходзіцца ў цені суперніцтва прымадонн, заявіў, што хварэе і з'ехаў на кантынент (вярнуўся на наступны сезон). Па-другое, неймаверныя ганарары зорак пахіснулі матэрыяльнае становішча кіраўніцтва Акадэміі. Яны не знайшлі нічога лепшага, чым «аднавіць» суперніцтва Гендэля і Бананчыні. Гендэль піша новую оперу «Адмет, кароль Фесаліі», якая мела значны поспех (19 спектакляў за сезон). Бананчыні таксама рыхтуе новую прэм'еру - оперу "Астыянакс". Менавіта гэтая пастаноўка стала фатальнай у суперніцтве двух зорак. Калі раней барацьба паміж імі вялася ў асноўным «рукамі» фанатаў і зводзілася да ўзаемнага асвістання на выступах, «палівання» адзін аднаго ў прэсе, то на прэм'еры новага твора Банончыні яна перайшла ў « фізічны» этап.

Апішам падрабязней гэтую скандальную прэм'еру, якая адбылася 6 чэрвеня 1727 года ў прысутнасці жонкі прынца Валійскага Караліны, дзе Бардоні выканаў партыю Герміёны, а Куцоні - Андрамаху. Пасьля традыцыйнага сьвістаньня вечарыны перайшлі да “кацінага канцэрту” ды іншых непрыстойных рэчаў; нервы прымадонны не вытрымалі, яны ўчапіліся адна ў адну. Пачалася аднастайная жаночая бойка – з драпаннем, віскам, цяганням за валасы. Крывавыя тыгрыцы білі адна адну ні за што. Скандал быў такі вялікі, што прывёў да закрыцця опернага сезона».

Дырэктар тэатра Друры-Лэйн Колі Сайбер у наступным месяцы зладзіў фарс, у якім двух спевакоў вывелі, шуршачы адзін аднаму шыньёнамі, а Гендэль флегматычна казаў тым, хто хацеў іх разлучыць: «Пакіньце гэта. Калі яны стамляюцца, іх гнеў пройдзе сам». І, каб паскорыць канец бітвы, падбадзёрваў яго гучнымі ўдарамі літаўраў.

Гэты скандал таксама стаў адной з прычын стварэння знакамітай “Оперы жабракоў” Д. Гея і І.-К. Пепуша ў 1728 г. Канфлікт паміж прымадоннамі адлюстраваны ў знакамітым сварным дуэце Полі і Люсі.

Даволі хутка канфлікт паміж спевакамі згас. Знакамітае трыа зноў выступіла разам у операх Гендэля «Кір, кароль Персіі», «Пталамей, кароль Егіпта». Але ўсё гэта не ратуе «Кінгсцір», справы тэатра пастаянна пагаршаюцца. Не чакаючы краху, у 1728 годзе Куццоні і Бардоні пакінулі Лондан.

Куцоні працягвае выступы дома ў Венецыі. Услед за гэтым яна з'яўляецца ў Вене. У сталіцы Аўстрыі яна затрымалася нядоўга з-за вялікіх фінансавых запытаў. У 1734-1737 гадах Куцоні зноў спяваў у Лондане, на гэты раз з трупай вядомага кампазітара Нікола Порпора.

Вярнуўшыся ў 1737 годзе ў Італію, спявак выступаў у Фларэнцыі. З 1739 гастралявала па Еўропе. Куцоні выступае ў Вене, Гамбургу, Штутгарце, Амстэрдаме.

Вакол прымадоны да гэтага часу ходзіць шмат чутак. Ходзяць нават чуткі, што яна забіла ўласнага мужа. У Галандыі Куцоні трапляе ў даўжніцкую турму. Спевака адпускаюць з яго толькі па вечарах. Ганарар са спектакляў у тэатры ідзе на пагашэнне даўгоў.

Куцоні-Сандоні памёр у галечы ў Балонні ў 1770 годзе, зарабляючы грошы ў апошнія гады вырабам гузікаў.