Ганна Нятрэбка |

Ганна Нятрэбка

Ганна Нятрэбка - зорка новага пакалення

Як папялушка становіцца опернай прынцэсай

Ганна Нятрэбка: Я магу сказаць, што характар ​​у мяне ёсць. У прынцыпе, гэта добра. Я чалавек добры і незайздросны, ніколі нікога не пакрыўджу першым, наадварот, з усімі стараюся сябраваць. Тэатральныя інтрыгі мяне ніколі асабліва не краналі, таму што я стараюся не заўважаць дрэннага, выцягваць з любой сітуацыі добрае. У мяне вельмі часта выдатны настрой, я магу задавальняцца малым. Мае продкі - цыганы. Часам энергіі так шмат, што я не ведаю, што з ёй рабіць. З інтэрвію

На Захадзе ў кожным оперным тэатры, ад вялікага нью-ёркскага Метрапалітэн і лонданскага Ковент-Гардэна да якога-небудзь маленькага тэатра ў нямецкай правінцыі, спявае шмат нашых суайчыннікаў. Іх лёсы розныя. Не кожнаму ўдаецца прабіцца ў эліту. Не многім наканавана застацца на вяршыні надоўга. Апошнім часам адной з самых папулярных і пазнавальных (не менш, чым, напрыклад, расійскіх гімнастак або тэнісістак) стала расійская спявачка, салістка Марыінскага тэатра Ганна Нятрэбка. Пасля яе трыумфу ва ўсіх буйных тэатрах Еўропы і Амерыкі і шчаслівага баявога хрышчэння Моцартам на Зальцбургскім фестывалі, які мае рэпутацыю караля сярод роўных, заходнія СМІ паспяшаліся абвясціць аб нараджэнні новага пакалення оперных дзіваў. – зорка ў джынсах. Эратычная прывабнасць новаспечанага опернага сэкс-сімвала толькі падліла алею ў агонь. Прэса адразу ўхапілася за адзін цікавы момант у яе біяграфіі, калі ў кансерваторскія гады яна працавала прыбіральшчыцай у Марыінскім тэатры - гісторыя Папялушкі, якая стала прынцэсай, дагэтуль у любой версіі кранае «дзікі Захад». На розныя галасы шмат пішуць пра тое, што спявачка «рэзка мяняе законы оперы, прымушаючы забыцца тоўстых дам у даспехах вікінгаў», і прадказваюць ёй лёс вялікай Кала, якая, на наш погляд. , па меншай меры, рызыкоўна, і на свеце няма больш розных жанчын, чым Марыя Калас і Ганна Нятрэбка.

Оперны свет - гэта цэлы сусвет, які заўсёды жыў па сваіх асаблівых законах і заўсёды будзе адрознівацца ад штодзённасці. Камусьці опера знешне можа падацца вечным святам і ўвасабленнем прыгожага жыцця, а камусьці — запыленай і незразумелай умоўнасцю («навошта спяваць, калі лягчэй гаварыць?»). Час ідзе, але спрэчка не вырашана: прыхільнікі оперы па-ранейшаму служаць сваёй капрызнай музе, апаненты не стамляюцца развенчваць яе фальш. Але ёсць у гэтай спрэчцы і трэці бок – рэалісты. Яны сцвярджаюць, што опера стала меншай, ператварылася ў бізнес, што ў сучаснага спевака голас на шостым месцы і ўсё вырашаюць знешні выгляд, грошы, сувязі, і нядрэнна было б мець для гэтага хоць крыху розуму.

Як бы там ні было, наша гераіня не толькі «прыгажуня, спартсменка, камсамолка», як выказваецца герой Уладзіміра Этуша ў камедыі «Каўказская палонніца», але ў дадатак да ўсяго яе выдатныя знешнія дадзеныя і красаванне. маладосці, яна па-ранейшаму выдатны, цёплы і адкрыты чалавек, сама натуральнасць і непасрэднасць. За яе плячыма не толькі прыгажосць і ўсемагутнасць Валерыя Гергіева, але і ўласны талент і праца. Ганна Нятрэбка – і гэта ўсё ж галоўнае – чалавек па прызванні, цудоўная спявачка, чыё сярэбранае лірыка-каларатурнае сапрана ў 2002 годзе атрымала эксклюзіўны кантракт ад вядомай кампаніі Deutsche Gramophone. Ужо выйшаў дэбютны альбом, і Ганна Нятрэбка ў літаральным сэнсе стала «дзяўчынай з вітрыны». Гукапіс з некаторых часоў адыгрывае вырашальную ролю ў кар’еры оперных артыстаў – ён не толькі ўвекавечвае голас спевака ў выглядзе кампакт-дыскаў на розных этапах жыцця, але храналагічна падсумоўвае ўсе яго дасягненні на тэатральнай сцэне, стварае яны даступныя ўсяму чалавецтву ў самых аддаленых месцах, дзе няма оперных тэатраў. Кантракты з гуказапісвальнымі гігантамі аўтаматычна выводзяць саліста ў ранг міжнароднай мега-зоркі, робяць яго «вокладкай» і персанажам ток-шоу. Скажам шчыра, без гуказапісвальнага бізнесу не было б тых Джэсі Нормана, Анжэлы Георгіу і Раберта Аланьі, Дзмітрыя Хварастоўскага, Сесіліі Барталі, Андрэа Бачэлі і многіх іншых спевакоў, чые імёны мы сёння добра ведаем шмат у чым дзякуючы прасоўванню і велізарным капіталам, якія былі ўкладзены ў іх гуказапісвальнымі кампаніямі. Канечне, страшэнна пашанцавала дзяўчыне з Краснадара Ганне Нятрэбка. Лёс шчодра адарыў яе дарамі фей. Але каб стаць прынцэсай, Папялушка прыйшлося добра папрацаваць...

Зараз яна красуецца на вокладках такіх модных і не звязаных непасрэдна з музыкай часопісаў, як Vogue, Elle, Vanity Fair, W Magazine, Harpers & Queen, Inquire, цяпер нямецкі Opernwelt аб'яўляе яе спявачкай года, а ў 1971 годзе ў У самай звычайнай краснадарскай сям'і (маці Ларыса была інжынерам, бацька Юра - геолагам) нарадзілася проста дзяўчынка Аня. Школьныя гады, па яе ўласным прызнанні, былі жудасна шэрымі і сумнымі. Першыя поспехі адчула, займаючыся гімнастыкай і спяваючы ў дзіцячым ансамблі, аднак на поўдні ўсе галасы і ўсе спяваюць. І калі для таго, каб стаць топ-мадэллю (дарэчы, сястрой Ганны, якая жыве замужам у Даніі), ёй не хапіла росту, то на кар'еру паспяховай гімнасткі яна адназначна магла разлічваць - званне кандыдата ў майстры спорту. спорту ў акрабатыцы і Званні ў лёгкай атлетыцы гавораць самі за сябе. Яшчэ ў Краснадары Аня паспела перамагчы ў абласным конкурсе прыгажосці і стаць «Міс Кубань». А ў сваіх фантазіях яна марыла быць хірургам ці… мастачкай. Але любоў да спеваў, а дакладней, да аперэты, перамагла яе, і адразу пасля школы ў 16 гадоў яна паехала на поўнач, у далёкі Пецярбург, паступіла ў музычнае вучылішча і марыла пра пёры і карамболь. Але выпадковае наведванне Марыінскага (тады Кіраўскага) тэатра зблытала ўсе карты – яна закахалася ў оперу. Далей — знакамітая Пецярбургская кансерваторыя імя Рымскага-Корсакава, вядомая сваёй вакальнай школай (каб усё было зразумела, дастаткова прозвішчаў некалькіх выпускнікоў: Абразцова, Багачова, Атлантаў, Несцярэнка, Барадзін), але з чацвёртага курса… няма. засталося часу на заняткі. «Я не скончыла кансерваторыю і не атрымала дыплом, таму што была занадта занятая на прафесійнай сцэне», - прызнаецца Ганна ў адным са сваіх заходніх інтэрв'ю. Праўда, адсутнасць дыплома хвалявала толькі маці, у тыя гады ў Ані не было нават вольнай хвіліны на роздум: бясконцыя конкурсы, канцэрты, спектаклі, рэпетыцыі, вывучэнне новай музыкі, праца статыстам і прыбіральшчыцай у Марыінскім тэатры. . І дзякуй Богу, што жыццё не заўсёды просіць дыплом.

Раптоўна ўсё перакуліла перамога на конкурсе імя Глінкі, які праходзіў у 1993 годзе ў Смаленску, на радзіме кампазітара, калі Ірына Архіпава, генералісімус рускага вакалу, прыняла ў сваё войска лаўрэата Ганну Нятрэбка. У гэты ж час Масква ўпершыню пачула Аню на канцэрце ў Вялікім тэатры – дэбютантка так хвалявалася, што ледзь авалодала каларытурай «Царыцы ночы», але гонар і хвала Архіпавай, якая здолела разглядзець выдатны вакальны патэнцыял. за знешнім выглядам мадэлі. Праз некалькі месяцаў Нятрэбка пачынае апраўдваць авансы і, перш за ўсё, дэбютуе з Гергіевым у Марыінскім тэатры – адкрыццём сезона становіцца яе Сюзана ў «Свабоды Фігаро» Моцарта. Увесь Пецярбург збегся глядзець на блакітную німфу, якая толькі што перайшла Тэатральную плошчу ад кансерваторыі да тэатра, такая яна была добрая. Нават у скандальнай кнізе-памфлеце Кірыла Весялага «Прывід Н-скай оперы» яна ганаравалася быць сярод галоўных герояў як галоўная прыгажуня тэатра. Хаця строгія скептыкі і рупліўцы бурчалі: «Так, яна малайчына, але пры чым тут яе знешнасць, не перашкодзіла б навучыцца спяваць». Прыйшоўшы ў тэатр на самым піку марыінскай эйфарыі, калі Гергіеў толькі пачынаў сусветную экспансію «лепшага расійскага опернага тэатра», Нятрэбка (да яе гонару) увянчаная такімі раннімі лаўрамі і энтузіязмам не спыняецца ні на хвіліну. , але працягвае грызці няпросты граніт вакальнай навукі. «Трэба працягваць вучыцца, — гаворыць яна, — і рыхтавацца па-асабліваму да кожнай партыі, авалодваць манерай спеваў французскай, італьянскай, нямецкай школ. Усё гэта дорага каштуе, але я даўно перабудаваў свой мозг – нічога дарма не даецца. Прайшоўшы школу мужнасці ў самых складаных партыях у роднай Кіраўскай оперы (як яшчэ пішуць на Захадзе), разам з ёй расло і мацнела яе майстэрства.

Ганна Нятрэбка: Поспех прыйшоў з таго, што я спяваю ў Марыінскім. Але прасьцей за ўсё сьпяваць у Амэрыцы, там амаль усё падабаецца. А ў Італіі неверагодна цяжка. Наадварот, ім гэта не падабаецца. Калі Бергонцы спяваў, яны крычалі, што хочуць Каруза, цяпер крычаць усім тэнарам: «Нам патрэбны Бергонцы!» У Італіі я не вельмі хачу спяваць. З інтэрвію

Шлях да вяршынь сусветнай оперы быў для нашай гераіні хоць і імклівым, але ўсё ж паслядоўным і ішоў паэтапна. Спачатку яе пазналі дзякуючы гастролям Марыінскага тэатра на Захадзе і запісам з так званай «блакітнай» (па колеры будынка Марыінскага тэатра) серыі кампаніі «Філіпс», якая запісвала ўсе рускія. пастаноўкі тэатра. Менавіта рускі рэпертуар, пачынаючы з «Людмілы» ў оперы Глінкі і Марфы ў «Царскай нявесце» Рымскага-Корсакава, увайшоў у першыя самастойныя кантракты Нятрэбка з Операй Сан-Францыска (праўда, пад кіраўніцтвам Гергіева). Менавіта гэты тэатр з 1995 года на доўгія гады стаў другім домам для спявачкі. У побытавым сэнсе ў Амэрыцы спачатку было цяжка – дрэнна ведала мову, баялася ўсяго чужога, не любіла есьці, але потым не прывыкла, а перабудавалася . Сябры з'явіліся, і цяпер Ганне вельмі падабаецца нават амерыканская кухня, нават Макдональдс, куды галодныя начныя кампаніі едуць, каб на раніцу заказваць гамбургеры. У прафэсійным пляне Амэрыка дала Нятрэбка ўсё, пра што яна магла толькі марыць – яна атрымала магчымасьць плаўна перайсьці ад расейскіх партыяў, якія сама ня надта любіць, да опэра Моцарта і італьянскага рэпэртуару. У Сан-Францыска яна ўпершыню спявала Адыну ў «Любоўным зеллі» Даніцэці, у Вашынгтоне — Джыльду ў «Рыгалета» Вердзі з Пласіда Дамінга (ён з'яўляецца мастацкім кіраўніком тэатра). Толькі пасля гэтага яе сталі запрашаць на італьянскія вечарынкі ў Еўропе. Вышэйшай планкай любой опернай кар’еры лічыцца выступленне ў Метраполітэн-опера – там яна дэбютавала ў 2002 годзе ў выкананні Наташы Растовай у «Вайне і міры» Пракоф’ева (яе Андрэем быў Дзмітрый Хварастоўскі), але і пасля гэтага ёй давялося спяваць на праслухоўваннях, каб даказаць тэатрам сваё права на французскую, італьянскую, нямецкую музыку. «Мне шмат чаго прыйшлося перажыць, перш чым мяне прыраўнялі да еўрапейскіх спевакоў, — пацвярджае Ганна, — доўга і ўпарта прапаноўваўся толькі рускі рэпертуар. Калі б я быў з Еўропы, гэтага б, вядома, не адбылося. Гэта не толькі насцярожанасць, гэта рэўнасць, страх пусціць нас на вакальны рынак». Тым не менш Ганна Нятрэбка ўвайшла ў новае тысячагоддзе як свабодна канверсоўная зорка і стала неад'емнай часткай міжнароднага опернага рынку. Сёння ў нас больш сталы спявак, чым учора. Яна больш сур’ёзна ставіцца да прафесіі і больш уважліва – да голасу, які ў адказ адкрывае ўсё новыя і новыя магчымасці. Характар ​​робіць лёс.

Ганна Нятрэбка: Музыка Моцарта — гэта як мая правая нага, на якой я буду цвёрда стаяць на працягу сваёй кар'еры. З інтэрвію

У Зальцбургу ў расейцаў не прынята спяваць Моцарта – лічыцца, што яны не ўмеюць. Да Нятрэбка там у операх Моцарта ўдалося мільгануць толькі Любові Казарноўскай і менш вядомай Вікторыі Лук'янец. Але Нятрэбка бліснула так, што заўважыў увесь свет – Зальцбург стаў яе светлай гадзінай і своеасаблівым пропускам у рай. На фестывалі 2002 года яна бліснула ў ролі моцартанскай прымадонны, выканаўшы сваю цёзку Донну Ганну ў «Дон Жуане» на радзіме сонечнага генія музыкі пад кіраўніцтвам галоўнага дырыжора-аўтэнтыста сучаснасці Нікалауса Арнанкура. Вялікая нечаканасць, бо ад выканаўцы яе ролі Цэрліны, напрыклад, можна было чакаць чаго заўгодна, толькі не тужлівай і велічнай Донны Ганны, якую звычайна спяваюць уражлівыя драматычныя сапрана – аднак у ультрасучаснай пастаноўцы не без элементаў экстрэмізму, гераіня вырашыла зусім інакш, выдаўшыся вельмі малады і далікатнай, а папутна прадэманстраваўшы элітнае бялізну ад кампаніі-спонсара спектакля. «Перад прэм'ерай я стараўся не думаць, дзе знаходжуся, — успамінае Нятрэбка, — інакш было б вельмі страшна». Пасля доўгага перапынку ў Зальцбургу дырыжыраваў Арнанкур, які змяніў гнеў на літасць. Аня распавяла, як ён пяць гадоў беспаспяхова шукаў донну Анну, якая адпавядала б яго новым планам: «Я прыйшла да яго на праслухоўванне хворая і праспявала дзве фразы. Гэтага было дастаткова. Усе смяяліся з мяне, і ніхто, акрамя Арнонкура, не верыў, што я магу спяваць «Донну Анну».

На сённяшні дзень спявачка (бадай, адзіная расіянка) можа пахваліцца саліднай калекцыяй моцартаўскіх гераінь на галоўных сцэнах свету: акрамя Донны Ганны, Царыцы Ночы і Паміны ў «Чароўнай флейце», Сузаны, Сервіліі ў «Міласэрнасці». Ціта, Іллі ў «Ідаменеі» і Цэрліны ў «Доне Жуане». У італьянскім рэгіёне ёй скарыліся такія белкантаўскія вяршыні, як сумная «Джульета» Беліні і шалёная Люцыя ў оперы Даніцэці, а таксама Разіна ў «Севільскім цырульніку» і Аміна ў «Соннамбуле» Беліні. Гуллівая Нанета ў «Фальстафе» Вердзі і эксцэнтрычная Мюзета ў «Багеме» Пучыні выглядаюць своеасаблівымі аўтапартрэтамі спевака. З французскіх опер у яе рэпертуары пакуль ёсць Мікаэла ў «Кармэн», Антонія ў «Аповесцях Гофмана» і Тэрэза ў «Бенвенута Чэліні» Берліёза, але вы можаце сабе ўявіць, наколькі цудоўна яна можа стаць Манон у Масне або Луізай у аднайменнай оперы Шарпанцье. . Любімымі кампазітарамі для праслухоўвання з'яўляюцца Вагнера, Брытэна і Пракоф'ева, але яна не адмовілася б праспяваць Шэнберга або Берга, напрыклад, яго Лулу. Пакуль што адзіная роля Нятрэбка, з якой спрачаюцца і не пагаджаюцца, — гэта Віялета ў «Травіяце» Вердзі — некаторыя лічаць, што проста дакладнага гучання нот недастаткова, каб напоўніць жыццём прастору харызматычнага вобраза Дамы з камеліямі. . Магчыма, атрымаецца нагнаць упушчанае ў фільме-оперы, які мае намер зняць Deutsche Gramophone з яе ўдзелам. Усяму свой час.

Што да дэбютнага альбома выбраных арый на Deutsche Gramophone, то ён пераўзыходзіць усе чаканні нават нядобразычліўцаў. І іх будзе больш, у тым ліку і сярод калег, чым вышэй падымаецца кар'ера спявачкі, тым лепш яна спявае. Вядома, масавая раскрутка ўсяляе ў сэрцы меламана пэўную прадузятасць, і ён бярэцца за разрэкламаваны кампакт з некаторым сумненнем (маўляў, добрае не трэба навязваць), але з першымі гукамі свежага і цёплага голас, усе сумневы адступаюць. Вядома, далёка не Сазерленд, які панаваў у гэтым рэпертуары раней, але калі Нятрэбка не хапае тэхнічнага перфекцыянізму ў самых складаных каларатурных партыях Беліні ці Даніцэці, на дапамогу прыходзяць жаноцкасць і шарм, якіх не было Сазерленд. Кожнаму сваё.

Ганна Нятрэбка: Чым далей я жыву, тым менш хачу звязваць сябе нейкімі повязямі. Гэта можа прайсці. Да сарака гадоў. Там паглядзім. З хлопцам бачуся раз на месяц – сустракаемся дзе-небудзь на гастролях. І гэта нармальна. Ніхто нікому не перашкаджае. Я хацеў бы мець дзяцей, але не цяпер. Мне цяпер так цікава жыць самастойна, што дзіця проста замінае. І перапыніць увесь мой калейдаскоп. З інтэрвію

Асабістае жыццё артыста заўсёды выклікае павышаную цікавасць з боку гледача. Некаторыя зоркі хаваюць сваё асабістае жыццё, некаторыя, наадварот, падрабязна яе афішуюць, каб падняць рэйтынг сваёй папулярнасці. Ганна Нятрэбка ніколі не рабіла таямніц са свайго асабістага жыцця - яна проста жыла, таму, мабыць, ніякіх скандалаў і плётак вакол яе імя ніколі не было. Яна не замужам, яна любіць свабоду, але ў яе ёсць сардэчны сябар – маладзейшы за яе, таксама оперны спявак Сімоне Альбергіні, вядомы ў опернай сцэне моцарта-расінскі басіст, тыповы італьянец па паходжанні і знешнасці. Аня пазнаёмілася з ім у Вашынгтоне, дзе яны разам спявалі ў «Свадьбе Фігара» і «Рыгалета». Яна лічыць, што ёй вельмі пашанцавала з сябрам - ён абсалютна не раўнуе да поспехаў у прафесіі, ён раўнуе толькі да іншых мужчын. Калі яны з'яўляюцца разам, усе ахаюць: якая прыгожая пара!

Ганна Нятрэбка: У мяне ў галаве дзве звіліны. Той, што больш, - «крама». Думаеш, я такая рамантычная, узнёслая натура? Нічога падобнага. Рамантыка даўно прайшла. Да сямнаццаці гадоў я шмат чытаў, гэта быў перыяд назапашвання. А цяпер часу няма. Я проста чытаў некаторыя часопісы. З інтэрвію

Яна вялікі эпікурэй і геданіст, наша гераіня. Ён любіць жыццё і ўмее жыць шчасліва. Любіць рабіць пакупкі, а калі грошай няма, проста сядзіць дома, каб не перажываць, праходзячы міма вітрын. Яе маленькая дзівацтва - адзенне і аксэсуары, разнастайныя файныя басаножкі і сумачкі. Увогуле, стыльная штучка. Дзіўна, але пры гэтым ён ненавідзіць ўпрыгажэнні, надзявае іх толькі на сцэне і толькі ў выглядзе біжутэрыі. Ён таксама змагаецца з працяглымі пералётамі, гольфам і дзелавымі размовамі. Яшчэ ён любіць паесці, адно з апошніх гастранамічных захапленняў - сушы. З алкаголю аддае перавагу чырвонае віно і шампанскае (Veuve Clicquot). Калі дазваляе рэжым, яна зазірае на дыскатэкі і ў начныя клубы: у адной з такіх амерыканскіх установаў, дзе збіраюць прадметы туалета знакамітасцяў, застаўся яе бюстгальтар, пра што яна весела распавядала ўсім на свеце, а зусім нядаўна выйграла міні-турнір па канкан ў адным з Забаўляльныя клубы Св. Сёння марыў паехаць з сябрамі на бразільскі карнавал у Нью-Ёрк, але перашкодзіў запіс другога дыска з Клаўдыё Абада ў Італіі. Каб адпачыць, яна ўключае MTV, сярод яе любімых - Джасцін Цімберлэйк, Робі Уільямс і Крысціна Агілера. Любімыя акцёры - Брэд Піт і Вівіен Лі, а любімы фільм - "Дракула" Брэма Стокера. Як вы думаеце, оперныя зоркі - не людзі?

Андрэй Хрыпін, 2006 ([email protected])