Складаны кантрапункт |

Складаны кантрапункт – поліфанічнае спалучэнне меладычна развітых галасоў (розных або падобных па перайманні), якое разлічана на кантрапунктычнае мадыфікаванае паўтарэнне, узнаўленне са зменай суадносін гэтых галасоў (у адрозненне ад простага кантрапункта – ням. einfacher Kontrapunkt – поліфанічных спалучэнняў галасоў, выкарыстоўваных у выкарыстоўваным выглядзе). толькі ў адным з іх спалучэнняў).

За мяжой тэрмін «С. да.” не ўжываецца; у ім. у музыказнаўчай літаратуры выкарыстоўваецца роднаснае паняцце mehrfacher Kontrapunkt, якое абазначае толькі трайны і чацверны вертыкальна рухомы кантрапункт. У С. к. вылучаецца самабытная (зададзеная, зыходная) сувязь меладыч. галасоў і аднаго або некалькіх вытворных злучэнняў – поліфан. арыгінальныя варыянты. У залежнасці ад характару змен адрозніваюць, паводле вучэння С. І. Танеева, тры асноўныя віды кантрапункта: рухомы кантрапункт (падзяляецца на вертыкальна-рухомы, гарызантальна-рухомы і двайны рухомы), зваротны кантрапункт (падзяляецца на поўны і няпоўны зваротны ). і кантрапункт, які дапускае падваенне (адна з разнавіднасцей рухомага кантрапункта). Усе гэтыя віды С. да. часта спалучаюцца; напрыклад, у фузе Credo (№ 12) з месы І. С. Баха h-moll два ўступы адказу (у 4-м і 6-м тактах) утвараюць пачатковую звязку – стрэту з адлегласцю ўваходу ў 2 такты (узнаўлена ў такты 12-17), у тактах 17-21 гучыць вытворная звязка ў падвоеным рухомым кантрапункты (дыстанцыя ўступу – 11/2 такту з вертыкальным зрухам ніжняга голасу зыходнай сувязі ўверх на дуадэцым, верхні голас уніз на тэрцыю), у тактах 24-29 вытворная сувязь утвараецца з сувязі ў тактах 17-21 у вертыкальна-перасоўным кантрапункты (Iv = – 7 – двайны кантрапункт актавы; узнаўляецца на рознай вышыні ў тактах 29). -33), з 33-га такту ідзе стрэта на 4 галасы з узмацненнем тэмы ў басе: верх. пара галасоў уяўляе сабой злучэнне, атрыманае з арыгінальнай стрэты ў двайным рухомым кантрапункты (адлегласць уступлення 1/4 такта; гучыць на іншай вышыні ў тактах 38-41) з падваеннем верху. галасы шостым знізу (у прыкладзе прапушчаны поліфанічныя галасы, якія не ўваходзяць у прыведзеныя спалучэнні, а таксама суправаджальны 8-ы голас). Прыклад нататкі гл. 94.

У fp. квінтэт g-moll op. 30 С. І. Танеева функцыю ініцыяла выконвае злучэнне тэмы асноўнай партыі з яе адваротным варыянтам у пачатку рэпрызы 1-й часткі (2-і такт пасля лічбы 72);

Кантрапункты ў Credo (№ 12) з Імшы h-moll І. С. Баха.

дэрыват у форме канону (лічба 78) утвараецца ў выніку гарызантальнага зрушэння і адначасовага ўтрымання верхняга голасу ў павышэнні; у пачатку коды (3-ці такт пасля лічбы 100) вытворны ў двухперасоўным кантрапункты (адлегласць уступлення — 1 такт, ніжні голас перамяшчаецца на дэцыму, верхні — на квіндэцыму ўніз); контрапунктычная варыяцыя заканчваецца фінальнай кодай, дзе мадулююцца кананічныя гукі. секвенцыя (нумар 219), якая прадстаўляе вытворную сувязь у двухперасоўным кантрапункты (адлегласць уводу 2 такты, абодва галасы ў прамым руху); далей (4-ы такт пасля лічбы 220) вытворная сувязь — канон з вертыкальным і гарызантальным рухам і адначасовым чатырохразовым узмацненнем баса (суправаджэнне і падваенне галасоў у прыкладзе прапушчаны):

Контрапункты ў фартэпіянным квінтэце g-moll op. 30 Танеева С.І.

Заключыць. адваротны канон з фугі сі-мінор з 2-га тома «Добра тэмпераванага клавіра» І. С. Баха — прыклад няпоўнага зваротнага кантрапункта з падваеннямі. Пяты нумар з «Музычнай прапановы» Баха - гэта бясконцы канон у звароце, які суправаджае гэты голас, дзе першапачатковая сувязь утварае аверхэд. голас і просты (Р), вытворны ў няпоўным зваротным гарызантальна рухомым кантрапункту – у тым жа голасе і рыспосце (Р Складаны кантрапункт):

С. да. – сфера, найбольш выразна звязаная з рацыянальным бокам творчасці. працэсу кампазітара, што ў многім вызначае адпаведную вобразнасць муз. гаворка. С. да. – аснова формаўтварэння ў поліфаніі, адзін з важнейшых сродкаў поліфаніі. развіццё і варыяцыя. Яго магчымасці ўсвядомілі і развілі майстры строгага стылю; у наступныя перыяды развіцця музыкі. пазову і ў сучас. Музыка С. шырока выкарыстоўваецца ў поліфан. і гамафанічныя формы.

Музычны прыклад з варыянта ўступу да рухомага контрапункта строгага пісьма Танеева.

гарманічная свабода сучаснай музыкі дазваляе кампазітарам прымяняць самыя складаныя ў тэхн. адносна разнавіднасці С. да. і іх спалучэнне. Так, напрыклад, у № 23 з «Поліфанічнага сшытка» Шчадрына першапачатковае спалучэнне абедзвюх тэм падвойнай фугі (такты 1-5) дае набор (гл. такты 9, 14, 19 і 22, 30, 35., 40). , 45) непаўтаральных вытворных злучэнняў у вертыкальным, гарызантальным і двухперасоўным кантрапунктах (з падваеннямі).

Указаныя тры віды С. да. С. І. Танееў разглядаў асноўныя, але не адзіна магчымыя. Апублікаваны фрагмент з варыянту ўступу да кнігі «Рухомы контрапункт строгага пісьма» сведчыць аб тым, што Танееў уключаны ў вобласць uXNUMXbuXNUMXbS. к. таксама той яго від, дзе вытворнае злучэнне ўтвараецца ў выніку выкарыстання рэзкага руху.

У сваіх працах С. І. Танееў не разглядаў ні зваротнага (хоць гэта ўваходзіла ў планы яго навуковага пошуку), ні кантрапунктнага кантрапункта (бо, відаць, не меў у той час вялікага практычнага значэння). Тэорыя поліфаніі з улікам асаблівасцей сучаснай. кампазітарскай практыцы, пашырае паняцце С. да. і разглядае як самастойныя яго віды ракаходны кантрапункт, а таксама які дапускае павелічэнне або памяншэнне вытворнага злучэння да. з меладычных галасоў арыгінала. Напрыклад, у рондападобным фінале 3-й сімфоніі Караева пачатковы рэфрэн напісаны ў выглядзе 3-гала. інвенцыі, дзе ўваходныя галасы (рытмічна блізкія да тэмы) дадаюцца разам з контрдадаткамі з гукаў дадэкафоннага шэрагу; 2-я стойка прыпеву (нумар 4) — вытворнае злучэнне ў контрапункте адкату; у 2-м эпізодзе, напісаным у форме фугі, рэпрызная стрэта (16 тактаў да ліку 10) складаецца з правядзення тэмы ў рухах наперад і ўбок; у пачатку рэпрызы 1-й часткі сімфоніі (16 нумар), гучыць 3-я гол. бясконцы канон, дзе вяршыня. голас — тэма-рад у прамым, сярэдні — у прасным, ніжні — у зваротным нахіленым.

Кантрапункт, які дазваляе павялічыць або паменшыць адзін або некалькі. галасы, тэарэтычна вывучаны мала.

Х. А. Рымскі-Корсакаў. “Сказанне пра нябачны горад Кіцеж…”, дзея 3, сцэна 2.

Шматлікія прыклады з класічнай і сучаснай музыкі паказваюць, што спалучэнні з павышэннем ці паніжэннем часта ўзнікаюць без папярэдняга разліку, ненаўмысна (гл. прыведзены вышэй прыклад з «Крэда» Баха; «Разрады» — 2-я частка «Малой камернай музыкі № 1» Л. Грабоўскага — складаюцца з правядзення дадэкафанічнай тэмы , да якой у 2-15-кратным скарачэнні дадаюцца яе варыянты). Аднак у некаторых творах атрыманне вытворных спалучэнняў такога роду, відавочна, было часткай першапачатковай задумы кампазітара, што сведчыць аб іх прынцыповай прыналежнасці да вобласці с. Бах; у 1-й частцы 1-й сімфоніі Глазунова дэрыват (нумар 8) заснаваны на зыходным злучэнні (нумар 30) у няпоўным зваротным кантрапункты з павышэннем аднаго з галасоў; складаныя спалучэнні з узрастаннем тэмы ўтвараюць вытворныя злучэнні ў фп. Квінтэт соль мінор Танеева (нумары 31 і 78; гл. прыклад у сл. 220).

В. Торміс. “Чаму Яна чакаюць” (№ 4 з харавога цыкла “Песні Янавага дня”).

Сучасная тэорыя поліфаніі ўносіць карэктывы ў трактоўку кантрапункта, які дапускае падваенне, пачынаючы з гармонікі. Музычныя стандарты 20 стагоддзя. але абмяжоўваюць выкарыстанне дублікатаў да.-л. дэф. інтэрвалы або акорды. Напрыклад, у 2-й сцэне 3-й дзеі оперы «Сказанне аб нябачным горадзе Кіцежы і дзяўчыне Фяўронні» Рымскага-Корсакава (нумар 210) перайманне лейтматыву татараў падаецца паралельнымі розумамі. септакорды (гл. прыклад а); у песні «Чаму чакаюць Яна» (No 4 з прыпеўнага цыкла «Песні Янавага дня» В. Торміса) галасы рухаюцца паралельнымі квінтамі («вертыкальна рухомая гармонія», па вызначэнні С. С. Грыгор'ева; гл. прыклад б), у № 7 таго ж цыкла падваення маюць кластарны характар ​​(гл. прыклад в);

В. Торміс. “Песня Янавага дня” (No 7 з харавога цыкла “Песні Янавага дня”).

у «Ночы» са «Скіфскай сюіты» Пракоф'ева галасы ў бясконцай кананічнай канструкцыі дублююцца акордамі рознай структуры (гл. прыклад г, сл. 99).

С. С. Пракоф'еў. “Скіфская сюіта”, 3 частка (“Ноч”).

Табліца ўсіх тэарэтычна магчымых спалучэнняў тыпаў s. каб.

Спасылкі: Танееў С. І., Рухомы кантрапункт строгага пісьма, Лейпцыг, 1909, М., 1959; Танееў С. І., З навукова-педагагічнай спадчыны, М., 1967; Багатыроў С. С., Зваротны кантрапункт, М., 1960; Корчинский Э., Да пытання аб тэорыі кананічнага пераймання, Л., 1960; Грыгор'еў С. С., Аб мелодыі Рымскага-Корсакава, М., 1961; Южак К., Некаторыя асаблівасці будовы фугі І. С. Баха, М., 1965; Пустыльнік І. Я., Рухомы кантрапункт і свабоднае пісьмо, Л., 1967. Гл. таксама літ. па артыкулах Рухомы кантрапункт, Рэверсіўны кантрапункт, Ракаходны рух.

В. П. Фраёнаў