Нязначны |
італ. minore, ад лац. мінор – меншы; таксама moll, ад лац. mollis – мяккі
Лад, у аснове якога ляжыць малы (мінорны) трохгуч, а таксама ладавая афарбоўка (склон) гэтага трохгучча. Структура мінорнага ладу (ля-мінор, або ля-мінор):
Асноўны саўндтрэк. (узор меладычнага шэрагу)
Асноўныя акорды. Гарманічная мадэль гарманічнага мінора
М. (як трохгучча, якое не поўнасцю супадае з ніжнімі тонамі натуральнай гамы, і як лад, пабудаваны на аснове гэтага трохгучча) мае цёмную афарбоўку гучання, супрацьлеглую мажорнай, якая з’яўляецца адной з найважнейшых эстэтычны. кантрасты ў музыцы. М. (фактычна “меншасць”) можна разумець у шырокім сэнсе – не як спосаб вызначэння. структуры, але як мадальная афарбоўка, абумоўленая наяўнасцю гука, размешчанага мінорнай тэрцыяй уверх ад асноўнага. ладавыя тоны. З гэтага пункту гледжання якасць мінорнасці ўласціва вялікай групе ладаў: натуральным эолійскім, фрыгійскім, дарыйскім, некаторым пентатонікам (акдэг) і інш.
У нар. музыкі, звязаныя з М. натуральныя лады мінорнай афарбоўкі існавалі, відаць, ужо ў далёкім мінулым. Даўно характэрна і меншасць. часткі мелодый праф. свецкая (у прыватнасці, танцавальная) музыка. Аднак толькі ў сяр. Прататыпы М. 16 ст – эолійскі лад разам з яго плагальнай разнавіднасцю – былі ўзаконены ў еўрап. тэорыя музыкі (у трактаце Гларэя «Дадэкахордон», 1547) як IX і X царк. тоны. ХVІ ст.- час, калі на змену старым ладам прыходзяць мажор і М. (ва ўсіх жанрах ад бытавой танцавальнай музыкі да высокага шматгалосся). Эпоха функцыянальных мажорных і М. ахоплівае ў еўрап. музыкі 16—17 ст. Працэс вызвалення ад інтанацыі. формулы старых ладаў былі больш цяжкімі для М., чым для мажорных. І нават у класічна-рамантычным. перыяд (з сярэдзіны 19 — кан. 18 ст.), калі М. па мажорнай мадэлі набыў класіч. выгляду (апора на тры асноўныя акорды – T, D i S), у структуры ладу трывала замацавалася дваістасць асобных ступеней (высокі VII пры руху ўверх, нізкі VII пры руху ўніз) – перажытак былой насычанасці. рэнесанснай мадальнасці. Да кан. 19 ст М. (як і мажорная) часткова рэарганізавана за кошт уключэння ў лад недыятанічных. элементаў і функцыянальнай дэцэнтралізацыі. У сучаснай музыцы М. існуе як адзін з мн. гукавыя сістэмы. Глядзі склон.
ю. Н. Холапаў
