Анжэла Георгіу |

Анжэла Георгіу

Трыумф Анжэлы Георгіу ў фільме «Тоска»

Анжэла Георгіу прыгожая. Валодае магнетызмам на сцэне. Так адна з каралеў бельканта цяпер стала кінаактрысай. У фільме-калоссе паводле оперы Пучыні падпісаны імем Бенуа Жако.*

Румынская спявачка ўмела «прадае» ўласны імідж. Яна спявае, і рэкламная машына думае параўнаць яе з «боскай» Калас. Можна не сумнявацца – у яе “жалезная” вакальная тэхніка. Знакамітую арыю “Vissi d'arte” яна інтэрпрэтуе з належным пачуццём, але без перабольшання ў верістычным стылі; у тым, як ён разглядае старонкі Расіні і Даніцэці, з правільным балансам паміж эстэтыкай пачуццяў і паблажлівасцю да мадэляў у неакласічным гусце.

Але самы моцны бок таленту Анжэлы Георгіу - гэта акцёрскі талент. Пра гэта добра ведаюць яе шматлікія прыхільнікі - заўсёднікі Ковент-Гардена. У Францыі ён мае велізарны поспех, відэакасеты раскупляюцца.

Лёс гэтай Тоскі, на шчасце, не падобны на лёс многіх опер, перанесеных на кінаэкран. Здаецца, гэты фільм вылучаецца эстэтычнай навізной: вытанчаным кампрамісам паміж духам кіно і духам оперы.

Рыкарда Ленцы размаўляе з Анжэлай Георгіу.

– Здымкі ў фільме “Тоска” сталі незабыўным фактам у вашым жыцці, спадарыня Георгіу?

– Безумоўна, праца над гэтай «Тоскай» моцна адрознівалася ад працы ў тэатры. Ён пазбаўлены той тыповай аўры, якая не дазваляе памыліцца. Сітуацыя згодна з прыказкай «або зробіш, або зруйнуеш»: выключная перавага «жывёл сцэны», да якіх належу і я. Але гэтая праца для мяне таксама азначае дасягненне мэты.

Я думаю, што дзякуючы кінематографу оперу могуць адкрыць для сябе самыя шырокія масы публікі. Аднак я заўсёды любіў оперныя фільмы. Я маю на ўвазе не толькі такія прызнаныя шэдэўры, як «Дон Жуан» Джозэфа Лоўзі або «Чароўная флейта» Інгмара Бергмана. Сярод кінематаграфічных версій, якія захаплялі мяне з юнацтва, былі папулярныя экранізацыі опер з удзелам вашай Сафі Ларэн ці Джыны Лалабрыджы, якія абмяжоўваліся імітацыяй прымадон.

– Як змяняецца сцэнічная інтэрпрэтацыя, калі справа даходзіць да яе фіксацыі на плёнцы?

— Натуральна, буйны план робіць выраз твару і пачуцці відавочнымі, што ў тэатры можа застацца незаўважаным. Што да праблемы сінхранізацыі, то здымку, каб дасягнуць ідэальнага супадзення выявы і вакалу, можна паўтарыць некалькі разоў, але, па сутнасці, голас з горла трэба выганяць аднолькава, паводле партытура. Далей задачай рэжысёра было рэалізаваць камбінацыі буйнога плана, флэш-бэка, здымкі зверху і іншых прыёмаў мантажу.

Наколькі складана вам было стаць опернай зоркай?

– Усе, хто быў побач са мной, нязменна дапамагалі. Мае бацькі, сябры, настаўнікі, муж. Далі магчымасць думаць толькі пра спевы. Гэта неймаверная раскоша - мець магчымасць забыцца пра ахвяры і найлепшым чынам праявіць свае здольнасці, што пасля ператвараецца ў мастацтва. Пасля гэтага ты ўступаеш у непасрэдны кантакт са «сваёй» аўдыторыяй, і тады свядомасць, што ты прымадонна, адыходзіць на другі план. Калі я інтэрпрэтую Тугу, я цалкам усведамляю, што ўсе жанчыны атаясамліваюць сябе са мной.

– Якія ў вас адносіны з вашым мужам, знакамітым франка-сіцылійскім тэнарам Раберта Аланья? «Два пеўня ў адным куратніку»: вы калі-небудзь наступалі адзін аднаму на пальцы?

У рэшце рэшт, мы ўсё ператвараем у перавагу. Уяўляеце, што значыць займацца дома на клавіры, маючы ў сваім распараджэнні аднаго з лепшых – не, лепшых спевакоў сусветнай опернай сцэны? Мы ўмеем падкрэсліваць заслугі адзін аднаго, і кожная яго крытычная заўвага для мяне — нагода для бязлітаснага самааналізу. Быццам чалавек, якога я кахаю, быў не толькі Раберта, але і оперным персанажам: Рамэа, Альфрэдам і Каварадосі адначасова.

Заўвагі:

* Прэм'ера Tosca адбылася ў мінулым годзе на Венецыянскім кінафестывалі. Глядзіце таксама рэцэнзію на запіс «Тоскі», які лёг у аснову саўндтрэка да фільма, у раздзеле «Аўдыё і відэа» нашага часопіса. ** Менавіта ў гэтым тэатры ў 1994 годзе адбылося трыумфальнае “нараджэнне” новай зоркі ў знакамітай пастаноўцы “Травіята” Дж.Шолці.

Інтэрв'ю з Анжэлай Георгіу апублікавана ў часопісе L'Espresso 10 студзеня 2002 г. Пераклад з італьянскай Ірыны Сарокінай