Анжаліка Каталані (Angelica Catalani) |

Анжаліка Каталанская

Каталані - сапраўды выдатная з'ява ў свеце вакальнага мастацтва. Паола Скюдо назваў каларатурную спявачку «цудам прыроды» за яе выключнае тэхнічнае майстэрства. Анжаліка Каталані нарадзілася 10 мая 1780 года ў італьянскім мястэчку Губіа, што ў рэгіёне Умбрыя. Яе бацька Антоніа Каталані, прадпрымальны чалавек, быў вядомы і як акруговы суддзя, і як першы бас капэлы сабора Сенігала.

Ужо ў раннім дзяцінстве Анжаліка валодала прыгожым голасам. Бацька даверыў яе адукацыю дырыжору П'етра Маранды. Затым, спрабуючы палегчыць становішча сям'і, ён прызначыў дванаццацігадовую дзяўчынку ў манастыр Санта-Лючыя. На працягу двух гадоў многія парафіяне прыходзілі сюды толькі каб паслухаць яе спевы.

Неўзабаве пасля вяртання на радзіму дзяўчына адправілася ў Фларэнцыю вучыцца ў знакамітага сапраніста Луіджы Маркезі. Маркезі, прыхільнік знешне эфектнай вакальнай манеры, палічыў неабходным падзяліцца са сваім вучнем галоўным чынам сваім дзіўным мастацтвам выканання рознага роду вакальных упрыгожванняў, тэхнічным майстэрствам. Анжаліка апынулася здольнай вучаніцай, а неўзабаве на свет з'явілася адораная і віртуозная спявачка.

У 1797 г. Каталані дэбютаваў у венецыянскім тэатры «Ла Фенічэ» ў оперы С. Майра «Ладойска». Наведвальнікі тэатра адразу адзначылі высокі, звонкі голас новага артыста. А ўлічваючы рэдкую прыгажосць і абаянне Анжалікі, яе поспех цалкам зразумелы. У наступным годзе яна выступае ў Ліворна, яшчэ праз год спявае ў тэатры «Пергола» ў Фларэнцыі, а апошні год стагоддзя праводзіць у Трыесце.

Новае стагоддзе пачынаецца вельмі паспяхова – 21 студзеня 1801 года Каталані ўпершыню спявае на сцэне знакамітага Ла Скала. «Дзе б ні з'яўлялася юная спявачка, усюды публіка аддавала належнае яе мастацтву, - піша В. В. Цімохін. – Праўда, спевы артысткі не вызначаліся глыбінёй пачуццяў, яна не вылучалася непасрэднасцю сцэнічных паводзін, але ў жывой, бадзёрай, бравурнай музыцы ёй не было роўных. Выключная прыгажосць голасу Каталані, які некалі кранаў сэрцы простых прыхаджан, цяпер у спалучэнні з выдатнай тэхнікай парадаваў аматараў опернага спеву.

У 1804 годзе спявачка з'язджае ў Лісабон. У сталіцы Партугаліі яна становіцца салісткай мясцовай італьянскай оперы. Каталанская хутка становіцца фаварытам мясцовых слухачоў.

У 1806 годзе Анжаліка заключае выгадны кантракт з Лонданскай операй. Па дарозе на «туманны Альбіён» яна дае некалькі канцэртаў у Мадрыдзе, а затым некалькі месяцаў спявае ў Парыжы.

У зале “Нацыянальнай акадэміі музыкі” з чэрвеня па верасень Каталані дэманстравала сваё мастацтва ў трох канцэртных праграмах, і кожны раз быў аншлаг. Казалі, што толькі з'яўленне вялікага Паганіні можа выклікаць такі ж эфект. Крытыкі былі ўражаны шырокім дыяпазонам, дзіўнай лёгкасцю голасу спявачкі.

Каталанскае мастацтва заваявала і Напалеона. Італьянскую актрысу выклікалі ў Цюільры, дзе яна мела размову з імператарам. "Куды ты ідзеш?" — спытаў камандзір у суразмоўцы. «У Лондан, мілорд», — сказаў Каталані. «Лепш застацца ў Парыжы, тут табе добра заплацяць і твой талент па-сапраўднаму ацэняць. Вы атрымаеце сто тысяч франкаў у год і два месяцы водпуску. Вырашана; да пабачэння, мадам».

Аднак Каталані застаўся верны дамове з лонданскім тэатрам. Яна бегла з Францыі на цеплаходзе, прызначаным для перавозкі зняволеных. У снежні 1806 года Каталані ўпершыню праспяваў для лонданцаў у партугальскай оперы «Семіраміда».

Пасля закрыцця тэатральнага сезона ў сталіцы Англіі спявачка, як правіла, здзяйсняла канцэртныя турнэ па англійскіх правінцыях. «Яе імя, абвешчанае на плакатах, прыцягвала натоўпы людзей у самыя маленькія гарады краіны», - адзначаюць відавочцы.

Пасля падзення Напалеона ў 1814 годзе Каталані вярнуўся ў Францыю, а затым адправіўся ў вялікае і паспяховае турнэ па Германіі, Даніі, Швецыі, Бельгіі і Галандыі.

Найбольшай папулярнасцю ў слухачоў карысталіся такія творы, як “Семіраміда” Партугаліі, варыяцыі Родэ, арыі з опер “Прыгожая млынарка” Джавані Паізіела, “Тры султаны” Вінчэнца Пучыта (акампаніятар Каталані). Еўрапейская публіка прыхільна сустрэла яе ігры ў творах Чымароза, Нікаліні, Пікіні і Расіні.

Пасля вяртання ў Парыж Каталані становіцца дырэктарам Італьянскай оперы. Аднак тэатрам фактычна кіраваў яе муж Поль Валабрег. Ён імкнуўся ў першую чаргу забяспечыць рэнтабельнасць прадпрыемства. Адсюль і зніжэнне кошту пастаноўкі спектакляў, і максімальнае зніжэнне выдаткаў на такія “другарадныя” атрыбуты опернага спектакля, як хор і аркестр.

У маі 1816 года Каталані вяртаецца на сцэну. Далей яе выступы ў Мюнхене, Венецыі і Неапалі. Толькі ў жніўні 1817 года, вярнуўшыся ў Парыж, яна на кароткі час зноў стала кіраўніком Італьянскай оперы. Але менш чым праз год, у красавіку 1818 года, Каталані канчаткова пакінуў сваю пасаду. На працягу наступнага дзесяцігоддзя яна пастаянна гастралявала па Еўропе. Да таго часу Каталані рэдка брала некалі пышныя высокія ноты, але былая гнуткасць і моц яе голасу ўсё роўна скарылі публіку.

У 1823 годзе Каталані ўпершыню наведаў расійскую сталіцу. У Пецярбургу ёй аказалі самы сардэчны прыём. 6 студзеня 1825 года Каталані ўдзельнічаў у адкрыцці сучаснага будынка Вялікага тэатра ў Маскве. Яна выканала партыю Эрато ў пралогу «Урачыстасці муз», музыку да якога напісалі рускія кампазітары А. Н. Вярстоўскі і А. А. Аляб'еў.

У 1826 годзе Каталані гастраляваў па Італіі, выступаючы ў Генуі, Неапалі і Рыме. У 1827 годзе яна наведала Германію. А ў наступным сезоне, у год трыццацігоддзя творчай дзейнасці, Каталані вырашыў сысці са сцэны. Апошняе выступленне спявачкі адбылося ў 1828 годзе ў Дубліне.

Пазней у сваім доме ў Фларэнцыі артыстка вучыла спевам маладых дзяўчат, якія рыхтаваліся да тэатральнай кар'еры. Спявала цяпер толькі для знаёмых і сяброў. Не маглі не пахваліць, і нават у шаноўным узросце спявачка не страціла многіх каштоўных уласцівасцяў свайго голасу. Ратуючыся ад эпідэміі халеры, якая ўспыхнула ў Італіі, Каталані кінуўся да дзяцей у Парыж. Аднак, па іроніі лёсу, яна памерла ад гэтай хваробы 12 чэрвеня 1849 года.

В. В. Цімохін піша:

«Анжаліка Каталані па праве належыць да тых буйных артыстаў, якія на працягу апошніх двух стагоддзяў з'яўляліся гонарам італьянскай вакальнай школы. Найрэдкі талент, выдатная памяць, уменне неверагодна хутка авалодваць законамі пеўчага майстэрства абумовілі велізарны поспех спевака на оперных сцэнах і ў канцэртных залах пераважнай большасці еўрапейскіх краін.

Прыродная прыгажосць, сіла, лёгкасць, незвычайная рухомасць голасу, дыяпазон якога даходзіў да «солі» трэцяй актавы, давалі падставы гаварыць пра спявачку як пра ўладальніцу аднаго з самых дасканалых галасавых апаратаў. Каталані была непераўзыдзеным віртуозам, і менавіта гэты бок яе мастацтва заваяваў сусветную вядомасць. Яна з незвычайнай шчодрасцю расшчапляла ўсе віды вакальных упрыгожванняў. Ёй бліскуча ўдаліся, як і яе малодшы сучаснік, знакаміты тэнар Рубіні і іншыя выдатныя італьянскія спевакі таго часу, кантрасты паміж энергічным фортэ і захапляльным, пяшчотным мецца-голасам. Асабліва ўразіла слухачоў фенаменальная свабода, чысціня і хуткасць, з якой артыст спяваў храматычныя гамы, уверх і ўніз, выдаючы трэль на кожным паўтоне.