Беверлі Сілз |

Беверлі Сілз

Сілз - адна з найвялікшых спявачак XNUMX стагоддзя, «першая лэдзі амерыканскай оперы». Калумніст часопіса The New Yorker з незвычайным энтузіязмам пісаў: «Калі б я рэкамендаваў турыстам славутасці Нью-Ёрка, я б паставіў Беверлі Сілз у партыі Манон на самае першае месца, значна вышэй за Статую Свабоды і Эмпайр-Стэйт. Будынак». Голас Сілз адрозніваўся незвычайнай лёгкасцю і ў той жа час шармам, сцэнічным талентам і чароўнай знешнасцю, якая пакарала публіку.

Апісваючы яе знешнасць, крытык знайшоў такія словы: «У яе карыя вочы, славянскі авал твару, задраны нос, поўныя вусны, прыгожы колер скуры і чароўная ўсмешка. Але галоўнае ў яе знешнасці - тонкая талія, што з'яўляецца вялікім плюсам для опернай актрысы. Усё гэта разам з вогненна-рудымі валасамі робіць Сілс чароўным. Адным словам, прыгажуня па оперных мерках».

Нічога дзіўнага ў «Славянскім авале» няма: маці будучай спявачкі - расіянка.

Беверлі Сілз (сапраўднае імя Бэла Сільверман) нарадзілася 25 мая 1929 года ў Нью-Ёрку, у сям'і эмігрантаў. Бацька прыехаў у ЗША з Румыніі, а маці з Расіі. Пад уплывам маці сфармаваліся музычныя густы Беверлі. «У маёй маці, — успамінае Сілз, — была калекцыя запісаў Амеліты Галі-Курчы, вядомага сапрана 1920-х гадоў. Дваццаць дзве арыі. Кожную раніцу мама запускала патэфон, ставіла кружэлку, а потым ішла гатаваць сняданак. А да сямі гадоў я ведала на памяць усе 22 арыі, вырасла на гэтых арыях гэтак жа, як цяпер дзеці растуць на тэлевізійнай рэкламе.

Не абмяжоўваючыся хатнім музіцыраваннем, Бэла рэгулярна ўдзельнічала ў дзіцячых радыёперадачах.

У 1936 годзе маці прывяла дзяўчынку ў студыю Эстэль Либлинг, акампаніятара Галі-Курчы. З таго часу на працягу трыццаці пяці гадоў Ліблінг і Сілз не разлучаюцца.

Спачатку Ліблінг, салідны педагог, не асабліва хацеў займацца ў такім раннім узросце каларатурным сапрана. Аднак, пачуўшы, як дзяўчына спявае… рэкламу пра мыльны парашок, пагадзілася пачаць заняткі. Справы рухаліся з галавакружнай хуткасцю. Да трынаццаці гадоў студэнт падрыхтаваў 50 оперных партый! «Эстэль Ліблінг проста напхала мяне імі», — успамінае мастак. Можна толькі здзіўляцца, як яна захавала голас. Яна наогул была гатовая спяваць дзе заўгодна і колькі заўгодна. Беверлі выступала ў радыёпраграме «Пошук талентаў», у жаночым клубе фешэнэбельнага гатэля Waldorf Astoria, у начным клубе Нью-Ёрка, у мюзіклах і аперэтах розных труп.

Пасля заканчэння школы Сілзу прапанавалі прыняць удзел у вандроўным тэатры. Спачатку спявала ў аперэтах, а ў 1947 годзе дэбютавала ў Філадэльфіі ў оперы з партыяй Фраскіты ў оперы Бізэ «Кармэн».

Разам з вандроўнымі трупамі яна пераязджала з горада ў горад, выконваючы адну партыю за другой, паспяваючы нейкім цудам папаўняць свой рэпертуар. Пазней яна скажа: «Я б хацела праспяваць усе партыі, напісаныя для сапрана». Яе норма каля 60 выступленняў у год – проста фантастыка!

Пасля дзесяці гадоў гастроляў па гарадах ЗША ў 1955 годзе спявачка вырашыла паспрабаваць свае сілы ў Нью-Йоркскай оперы. Але і тут яна не адразу заняла лідзіруючыя пазіцыі. Доўгі час яна была вядомая толькі па оперы амерыканскага кампазітара Дугласа Мора «Балада пра Бэбі Доу».

Нарэшце ў 1963 годзе ёй даверылі ролю Донны Ганны ў «Дон Жуане» Моцарта – і не памыліліся. Але канчатковай перамогі прыйшлося чакаць яшчэ тры гады, да ролі Клеапатры ў «Юлію Цэзару» Гендэля. Тады ўсім стала зразумела, які маштабны талент выйшаў на сцэну музычнага тэатра. «Беверлі Сілз, — піша крытык, — выканала складаныя грацыі Гендэля з такой тэхнічнасцю, з такім бездакорным майстэрствам, з такой цеплынёй, якія рэдка сустракаюцца ў спевакоў яе тыпу. Да таго ж яе спевы былі настолькі гнуткімі і экспрэсіўнымі, што публіка імгненна ўлоўлівала любую змену ў настроі гераіні. Спектакль меў ашаламляльны поспех… Галоўная заслуга належала Сілс: выбухнуўшы салаўём, яна спакусіла рымскага дыктатара і трымала ў напружанні ўсю залу».

У тым жа годзе яна мела вялікі поспех у оперы «Манон» Ж. Масне. Публіка і крытыкі былі ў захапленні, назваўшы яе лепшай Манон з часоў Джэральдзіны Фарар.

У 1969 годзе Seals дэбютавалі за мяжой. Спецыяльна для амерыканскага спевака знакаміты міланскі тэатр «Ла Скала» аднавіў пастаноўку оперы Расіні «Аблога Карынфа». У гэтым спектаклі Беверлі выканала партыю Паміра. Далей Сілс выступаў на сцэнах тэатраў Неапаля, Лондана, Заходняга Берліна, Буэнас-Айрэса.

Трыумфы ў лепшых тэатрах свету не спынілі карпатлівую працу спявачкі, мэта якой - «усе сапранавыя партыі». Іх сапраўды надзвычай шмат – больш за восемдзесят. Цюлені, у прыватнасці, з поспехам праспявалі Люцыю ў «Лючыі ды Ламермур» Даніцэці, Эльвіру ў «Пурытане» Беліні, Разіну ў «Севільскім цырульніку» Расіні, Шэмаханскую каралеву ў «Залатым пеўніку» Рымскага-Корсакава, Віялету ў «Травіяце» Вердзі. , Дафна ў оперы Р. Штраўса.

Мастак з дзіўнай інтуіцыяй, у той жа час удумлівы аналітык. «Спачатку вывучаю лібрэта, працую над ім з усіх бакоў, — расказвае спявак. – Калі я, напрыклад, сустракаю італьянскае слова з крыху іншым значэннем, чым у слоўніку, я пачынаю дакопвацца да яго сапраўднага значэння, а ў лібрэта часта сустракаеш такія рэчы… Я не хачу проста выстаўляць напаказ. мая вакальная тэхніка. Перш за ўсё, мяне цікавіць сам вобраз… Да ўпрыгожванняў звяртаюся толькі пасля таго, як атрымаю поўную карціну ролі. Я ніколі не выкарыстоўваю ўпрыгажэнні, якія не адпавядаюць характару. Усе мае дэкарацыі ў Люцыі, напрыклад, спрыяюць драматызацыі вобраза.

І пры гэтым Сілз лічыць сябе эмацыянальнай, а не інтэлектуальнай спявачкай: «Я старалася кіравацца жаданнем публікі. Я з усіх сіл стараўся дагадзіць ёй. Кожны спектакль быў для мяне нейкім крытычным аналізам. Калі я знайшоў сябе ў мастацтве, то толькі таму, што навучыўся кантраляваць свае пачуцці.

У 1979 годзе, у свой юбілейны год, Сілз прыняла рашэнне пакінуць оперную сцэну. Ужо ў наступным годзе яна ўзначаліла Нью-Йоркскую оперу.