Сесілія Бартолі (Cecilia Bartoli) |
Цэцылія Бартолі
Можна смела сказаць, што ярчэй за ўсё на оперным гарызонце ззяе зорка маладой італьянскай спявачкі Чэцыліі Барталі. Кампакт-дыскі з запісамі яе голасу разышліся па ўсім свеце неймавернай колькасцю ў чатыры мільёны асобнікаў. Дыск з запісамі невядомых арый Вівальдзі быў прададзены ў колькасці трохсот тысяч асобнікаў. Спявачка стала ўладальнікам некалькіх прэстыжных прэмій: амерыканскай "Грэмі", нямецкай Schallplattenprise, французскай Diapason. Яе партрэты з'яўляліся на вокладках часопісаў Newsweek і Grammophone.
Чэцылія Бартоли зусім маладая для зоркі такога рангу. Нарадзілася ў Рыме 4 чэрвеня 1966 года ў сям'і музыкаў. Яе бацька, тэнар, кінуў сольную кар'еру і шмат гадоў працаваў у хоры Рымскай оперы, вымушаны ўтрымліваць сям'ю. Яе маці Сільвана Баццоні, якая выступала пад дзявочым прозвішчам, таксама была спявачкай. Яна стала першым і адзіным настаўнікам дачкі і яе «трэнерам» па вакале. Дзевяцігадовай дзяўчынкай Цэцылія выступіла ў ролі пастушка ў «Тоскі» Пучыні на сцэне той жа роднай Рымскай оперы. Праўда, пазней, у шаснаццаць-сямнаццаць гадоў, фламенко будучую зорку цікавіла значна больш, чым вакал. Ва ўзросце семнаццаці гадоў яна пачала сур'ёзна займацца музыкай у Рымскай акадэміі Санта-Чэчылія. Яе ўвага спачатку засяродзілася на трамбоне, і толькі потым яна перайшла да таго, што ўмела лепш за ўсё, – спеваў. Усяго праз два гады яна з'явілася на тэлебачанні, каб выканаць з Кацяй Рычарэлі знакамітую баркаролу з «Аповесці Гофмана» Афенбаха, а з Леа Нучы — дуэт Разіны і Фігаро з «Севільскага цырульніка».
Гэта быў 1986 год, тэлевізійны конкурс маладых оперных спевакоў Fantastico. Пасля яе выступаў, якія зрабілі моцнае ўражанне, за кулісамі пайшла чутка, што першае месца за ёй. У рэшце рэшт перамога дасталася нейкаму тэнару Скальтрыці з Мадэны. Цэцылія была вельмі засмучаная. Але лёс паспрыяў ёй: у гэты момант ля тэлевізара быў вялікі дырыжор Рыкарда Муці. Ён запрасіў яе на праслухоўванне ў Ла Скала, але палічыў, што дэбют на сцэне легендарнага міланскага тэатра будзе занадта рызыкоўным для маладой спявачкі. Яны сустрэліся зноў у 1992 годзе на пастаноўцы «Дон Жуана» Моцарта, у якім Чэцылія выконвала партыю Цэрліны.
Пасля няўлоўнай перамогі ў «Фантастыка» Сесілія ўдзельнічала ў Францыі ў перадачы, прысвечанай Калас, на Antenne 2. На гэты раз па тэлевізары быў Герберт фон Караян. Яна на ўсё жыццё запомніла праслухоўванне ў Festspielhaus у Зальцбургу. У зале было паўзмроку, Караян гаварыў у мікрафон, яна яго не бачыла. Ёй здалося, што гэта голас Бога. Праслухаўшы арыі з опер Моцарта і Расіні, Караян заявіў аб жаданні прыцягнуць яе да выканання імшы сі-мінор Баха.
Акрамя Караян, у яе фантастычнай кар'еры (яе спатрэбілася некалькі гадоў, каб заваяваць самыя прэстыжныя залы і тэатры свету) значную ролю адыгралі дырыжор Даніэль Барэнбойм, Рэй Міншал, адказны за артыстаў і рэпертуар буйны гуказапісвальны лэйбл Decca і Крыстафер Рэберн, старэйшы прадзюсар кампаніі. У ліпені 1990 года Сесілія Бартолі дэбютавала ў Амерыцы на фестывалі Моцарта ў Нью-Ёрку. Рушыла ўслед серыя канцэртаў у кампусах, кожны раз з усё большым поспехам. У наступным, 1991 годзе, Сесілія дэбютавала ў Оперы Бастыліі ў Парыжы ў ролі Керубіна ў «Свадьбе Фігара» і ў Ла Скала ў ролі Ізолье ў «Графе Оры» Расіні. За імі рушылі ўслед Дорабэла ў «Так робяць усе» на фестывалі «Фларэнтыйскі музычны май» і Разіна ў «Севільскім цырульніку» ў Барселоне. У сезоне 1991-92 Сесілія дала канцэрты ў Манрэалі, Філадэльфіі, Барбікан-цэнтры ў Лондане і выступіла на фестывалі Гайдна ў Метрапалітэн-музеі ў Нью-Ёрку, а таксама «асвойвала» такія новыя для яе краіны, як Швейцарыя і Аўстрыя. . У тэатры яна засяродзілася ў асноўным на рэпертуары Моцарта, дадаўшы Керубіна і Дарабелу Цэрліну ў «Дон Жуане» і Дэспіну ў «Так робяць усе». Неўзабаве другім аўтарам, якому яна надавала максімум часу і ўвагі, стаў Расіні. Спявала Разіну ў Рыме, Цюрыху, Барселоне, Ліёне, Гамбургу, Х'юстане (гэта быў яе дэбют на амерыканскай сцэне) і Даласа і Папялушку ў Балонні, Цюрыху і Х'юстане. Х'юстанскую «Папялушку» знялі на відэа. Да трыццаці гадоў Чэцылія Бартолі выступала ў «Ла Скала», венскім тэатры «Ан дэр Він», на Зальцбургскім фестывалі, заваявала самыя прэстыжныя залы Амерыкі. 2 сакавіка 1996 года адбыўся яе доўгачаканы дэбют у Метраполітэн-опера ў ролі Дэспіны ў асяроддзі такіх зорак, як Кэрал Ванэс, Сюзана Менцэр і Томас Ален.
Поспех Чэцыліі Бартолі можна лічыць фенаменальным. Сёння гэта самая высокааплатная спявачка ў свеце. Між тым, нароўні з захапленнем яе мастацтвам, раздаюцца галасы, якія сцвярджаюць, што ў галавакружнай кар'еры Сесіліі велізарную ролю гуляе ўмела падрыхтаваная рэклама.
Чэцылія Бартолі, як лёгка зразумець з яе «паслужнага спісу», не з'яўляецца прарокам у сваёй краіне. Сапраўды, яна рэдка з'яўляецца дома. Спявак кажа, што ў Італіі практычна немагчыма прапанаваць незвычайныя назвы, бо «Багема» і «Тоска» заўсёды ў прывілеяваным становішчы. Сапраўды, на радзіме Вердзі і Пучыні найбольшае месца на афішах займае так званы «вялікі рэпертуар», гэта значыць самыя папулярныя і любімыя шырокай публікай оперы. А яшчэ Цэцылія любіць музыку італьянскага барока, оперы маладога Моцарта. Іх з'яўленне на афішы не здольна прывабіць італьянскую публіку (пра гэта сведчыць вопыт Вясновага фестывалю ў Вероне, на якім былі прадстаўлены оперы кампазітараў XVIII стагоддзя: нават партэр не быў запоўнены). Рэпертуар Бартолі занадта элітарны.
Можна задацца пытаннем: калі ж Чэцылія Бартолі, якая адносіць сябе да меца-сапрана, выведзе на публіку такую «сакральную» ролю для ўладальніц гэтага голасу, як Кармэн? Адказ: магчыма, ніколі. Сесілія заяўляе, што гэтая опера адна з яе любімых, але пастаўлена не ў тых месцах. На яе думку, “Кармэн” мае патрэбу ў невялікім тэатры, у камернай атмасферы, таму што гэтая опера адносіцца да жанру оперы-комікі, і яе аркестроўка вельмі вытанчаная.
Сесілія Бартолі валодае фенаменальнай тэхнікай. Каб пераканацца ў гэтым, дастаткова паслухаць арыю з оперы Вівальдзі «Грызельда», зафіксаваную на кампакт-дыску Live in Italy, запісаным падчас канцэрту спевака ў Тэатры Алімпіка ў Вічэнцы. Гэтая арыя патрабуе абсалютна неймавернай, амаль фантастычнай віртуознасці, і Бартолі, бадай, адзіны ў свеце спявак, які можа выконваць столькі нот без перадышкі.
Аднак той факт, што яна аднесла сябе да меца-сапрана, выклікае сур'ёзныя сумневы ў крытыкі. На гэтым жа дыску Бартолі спявае арыю з оперы Вівальдзі «Зельміра», дзе ён выдае звышвысокі мі-бемоль, выразны і ўпэўнены, які зрабіў бы гонар любому драматычнаму каларатурнаму сапрана або каларатурнаму сапрана. Гэтая нота знаходзіцца па-за межамі «нармальнага» меца-сапрана. Ясна адно: Бартолі — не кантральта. Хутчэй за ўсё, гэта сапрана вельмі шырокага дыяпазону – дзве з паловай актавы і з наяўнасцю нізкіх нот. Ускосным пацвярджэннем сапраўднай прыроды голасу Сесіліі могуць служыць яе «набегі» ў вобласць сапранавага рэпертуару Моцарта — Цэрлін, Дэспіна, Фіярдзіліджы.
Здаецца, за самавызначэннем меца-сапрана стаіць разумны разлік. Сапрана нараджаюцца значна часцей, і ў оперным свеце канкурэнцыя паміж імі значна больш жорсткая, чым сярод меца-сапрана. Меца-сапрана ці кантральта сусветнага ўзроўню можна пералічыць па пальцах. Вызначыўшы сябе як меца-сапрана і засяродзіўшы ўвагу на рэпертуары барока, Моцарта і Расіні, Сесілія стварыла для сябе зручную і шыкоўную нішу, якую вельмі цяжка захапіць.
Усё гэта прывяло да Сесіліі ўвагу буйных гуказапісвальных кампаній, у тым ліку Decca, Teldec і Philips. Кампанія Decca праяўляе асаблівую клопат аб спявачцы. У цяперашні час у дыскаграфіі Чэцыліі Барталі больш за 20 кампакт-дыскаў. Яна запісала старыя арыі, арыі Моцарта і Расіні, Stabat Mater Расіні, камерныя творы італьянскіх і французскіх кампазітараў, поўныя оперы. Зараз у продажы новы дыск Sacrificio (Ахвяра) — арыі з рэпертуару некалі абагаўленых кастратаў.
Але трэба сказаць усю праўду: голас Бартолі — так званы «маленькі». На дысках і ў канцэртнай зале яна робіць куды больш пераканаўчае ўражанне, чым на опернай сцэне. Таксама і яе запісы поўных опер саступаюць запісам сольных праграм. Самы моцны бок мастацтва Бартолі — момант інтэрпрэтацыі. Яна заўсёды вельмі ўважлівая да таго, што робіць, і робіць гэта з максімальнай аддачай. Гэта выгадна вылучае яе на фоне многіх сучасных спевакоў, магчыма, з галасамі не менш прыгожымі, але больш моцнымі, чым у Бартолі, але не здольнымі пакарыць вяршыні выразнасці. Рэпертуар Цэцыліі сведчыць пра яе праніклівы розум: яна, відаць, добра ўсведамляе межы таго, што дадзена ёй прыродай, і выбірае творы, якія патрабуюць тонкасці і віртуознасці, а не сілы голасу і палымянага тэмпераменту. У такіх ролях, як Амнерис або Даліла, яна б ніколі не дасягнула бліскучых вынікаў. Мы пераканаліся, што яна не гарантуе свайго з'яўлення ў ролі Кармэн, таму што адважылася б праспяваць гэтую партыю толькі ў маленькай зале, а гэта не вельмі рэальна.
Падобна на тое, немалую ролю ў стварэнні ідэальнага вобраза міжземнаморскай прыгажуні адыграла ўмела праведзеная рэкламная кампанія. На самай справе Сесілія маленькая і паўнаватая, а яе твар не адрозніваецца асаблівай прыгажосцю. Прыхільнікі сцвярджаюць, што на сцэне і па тэлевізары яна выглядае нашмат вышэй, і з энтузіязмам хваляць яе пышныя цёмныя валасы і незвычайна выразныя вочы. Вось як апісвае яе адзін са шматлікіх артыкулаў у New York Times: «Гэта вельмі жывы чалавек; шмат думала пра сваю працу, але ніколі не была напышлівай. Яна цікаўная і заўсёды гатовая пасмяяцца. У дваццатым стагоддзі яна здаецца як дома, але не трэба асаблівай фантазіі, каб уявіць яе ў бліскучым Парыжы 1860-х гадоў: яе жаноцкая постаць, крэмавыя плечы, хваля распушчаных цёмных валасоў прымушаюць успомніць мігаценне свечак. і абаянне спакусніц мінулых часоў.
Доўгі час Сесілія жыла з сям'ёй у Рыме, але некалькі гадоў таму афіцыйна «прапісалася» ў Монтэ-Карла (як і многія VIP-персоны, якія выбралі сталіцу княства Манака з-за занадта моцнага падатковага ціску на радзіме). Разам з ёй жыве сабака па мянушцы Фігаро. Калі Сесілію пытаюць пра яе кар'еру, яна адказвае: «Я хачу даць людзям моманты прыгажосці і шчасця. Усявышні даў мне магчымасць зрабіць гэта дзякуючы майму інструменту. Адпраўляючыся ў тэатр, хочацца пакінуць звыклы свет ззаду і кінуцца ў свет новы.
