Энгарманізм |
ад грэчаскага enarmonios – энгарманічны, літ. – зычны, зычны, гарманічны
Роўнасць па вышыні гукаў, розных па напісанні (напрыклад, des = cis), інтэрвалам (напрыклад,
акорды (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis і інш.), клавішы (Fis-dur=Ges-dur). Паняцце «Е». прадугледжвае 12-ступенчатую (пароўну) сістэму тэмпераментаў (гл. Тэмперамент). Развіўся ў сувязі з аднаўленнем інтэрвалаў старажытных родаў — храматычнага і энгарманічнага (гл. Храматызм, Энгарманічны) — і аб'яднаннем гукаў усіх трох родаў (разам з дыятанічнымі) у межах адной гамы; такім чынам, паміж гукамі дыятонікі. цэлы тон, змешчаны гукі як нізкіх, так і высокіх прыступак, напр. (c)-des-cis-(d) з коскай розніца паміж іх вышынямі (П. дэ Бельдэмандзіс, пачатак XV ст.; гл.: Coussemaker E., Scriptorum…, т. 15, с. 3-257; y H Вічэнціна, 58). Захавалася ў тэрміналогіі тэарэт. трактатах, антычнай энгармонікі (дзе мікраінтэрвалы адрозніваліся па вышыні) у 1555 ст., па меры распаўсюджвання тэмпераменту, асабліва аднастайнага, у новаеўрапейскую Э. (дзе мікраінтэрвалы, напр., eis і des, ужо супадаюць па вышыні). Паняцце «Е». адрозніваецца дваістасцю: Э. як выражэнне функцыянальнай тоеснасці (пасіўная або ўяўная Э.; напрыклад, у Баха ў 18-м томе «Добра тэмпераванага клавіра», эквівалентнасць клавіш es-moll і dis-moll у 1-м. прэлюдыя і фуга;у Бетховена ў Adagio 8 fi.Sonata E-dur=Fes-dur) і як выраз функцыянальнай няроўнасці («дэтэмперацыя», А.С.Агалевец; па правілу інтанацыі «дыез над бемоль»), схаванай, але захоўваецца пад покрывам тэмпераменту (актыўная або сапраўдная Э., напрыклад, у ангарманічнай мадуляцыі праз hf-as-d=hf-gis-d пры ўвядзенні рэпрызы ў каватыне Гарыславы з «Руслана і Людмілы» Глінкі).
мастацтва. выкарыстанне Э. ў еўрап. музыка належыць пач. XVI ст. (А. Уіларт, дуэт “Quid non ebrietas”); Э. шырока выкарыстоўваўся ў храматычных. мадрыгал 16—16 ст., асабліва венецыянскай школы. З часоў І. С. Баха ён стаў важным сродкам раптоўнай мадуляцыі, а заснаваны на ім круг з 17 мажорных і мінорных тонаў стаў неабходным для класіка-рамантызму. формы сферы музычнай мадуляцыі. У танальнай храматычнай сістэме 30 ст адносіны Э. таксама пераносяцца на ўнутрытанальныя сувязі, напр. у пачатку 20-й часткі 3-га ф. Саната Пракоф'ева, акорд nVI> ступені (бемольны бок) меладычна аформлены гукамі аднолькавай з ёй энгармонікі пятай ступені (дыезны бок; у запісе ўрыўка – энгарманічнае спрашчэнне):
С. С. Пракоф'еў. 6-я саната для фартэпіяна, частка III.
Канцэнтрацыя Э. дасягае максімальнай ступені ў 12-танальнай музыцы, у якой энгарманічныя пераключэнні становяцца практычна бесперапыннымі (музычны прыклад перманентнай Э. гл. у арт. Дадэкафонія).
Спасылкі: Ренчицкий П. Н., Вучэнне аб ангарманізме, М., 1930; Агалевец А. С., Уводзіны ў сучаснае музычнае мысленне, М.-Л., 1946; Цюлін Ю. (Х.), Кароткі тэарэтычны курс гармоніі, Л., 1960, перапрац. і дап., М., 1978; Пераверзеў Н. (К.), Праблемы музычнага інтанавання, М., 1966; Способин І. В., Лекцыі па курсе гармоніі, М., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), у Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Новам серыям…, т. 3, Parisiis, 1869, факсіміле. перавыданне Hildesheim, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Roma, 1555, факсіміле. перавыданне Кассель, 1959; Шайбе JA, Compendium musices… (каля 1730-36), у Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Левітан Я. С., знакаміты дуэт А. Вілаерта, “Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis”, 1938, bd 15; Лавінскі Э. Э. Танальнасць і атанальнасць у музыцы XVI стагоддзя, Berk.-Los Ang., 1961.
ю. Н. Холапаў
