Канцона |

італ. canzone, canzona, ад лац. cantio – спеў, песня; Французскі шансон, іспанскі кансьён, герм. Канцона

Першапачаткова назва лірычнай разнавіднасці. паэмы, якая ўзнікла ў Правансе і атрымала распаўсюджанне ў Італіі ў 13—17 ст. Паэтычны. К. мела страфіч. структуры і звычайна складалася з 5-7 строф. З моманту свайго ўзнікнення яна была цесна звязана з музыкай, што падкрэслівала яе страфічнасць. структура. К., складзены выдатнымі італьян. паэты на чале з Петраркай атрымалі і музыку. увасаблення, звычайна на некалькі. галасоў. З музыкай. такія бакі К. падыходзяць да фроттолы. У 16 ст сустракаюцца таксама папулярныя італьянскія формы К., роднасныя віланеле; да іх адносяцца разнавіднасці canzoni alla napoletana і canzoni villanesche.

У 16-17 стст. у Італіі з’яўляюцца і інстр. К. – для клавішных, для інстр. ансамбль. Спачатку гэта былі больш-менш вольныя апрацоўкі французскага шансона, потым арыгінальныя кампазіцыі ў стылі такіх апрацовак. Звычайна яны ўяўлялі сабой паслядоўнасць секцый імітацый. склад на звязаныя з асноўнай тэмай або новыя тэмы (часта пазначаныя як «Алегра») з раздзеламі гамафанічнага складу, уціснутыя паміж імі (часта пазначаныя як «Адажыо»). Франц. вок. К. і іх апрацоўка атрымалі ў Італіі назву canzon (alla) francese, у адрозненне ад італьян. вок. К. – канцона ды санар. К. часта выдаваліся табулатурай, партытурай, галасамі; апошні дапускаў магчымасць выканання ансамблем і (пасля адпаведнай апрацоўкі) на аргане. Сярод італьянцаў аўтарамі канцон з'яўляюцца М. А. Кавацоні, якому належаць раннія ўзоры інстр. К. (Recerchari, motetti, canzoni, Венецыя, 1523), А.Габрыэлі, К.Мерула, А.Банчыеры, Дж.Д.Ронконі, Дж.Фрэскабальдзі. Фрэскабальдзі ў сваіх К. часта выкарыстоўваў падачу фугі, увёў К. для сольнага інструмента ў суправаджэнні генерал-баса. Праз сваіх вучняў І.Я. Фробэргера і І.К.Керля, К. пранік у Германію, дзе творы ў гэтым жанры напісалі, між іншым, Д.Букстэхудэ і І.С.Бах (BWV 588). ДОБРА. 1600 у К. для ансамбля ўсё большае значэнне набывае шматхорнасць, што стварае перадумовы для з’яўлення канцэрта-гроса. К. для клавішных інструментаў у 17 ст. наблізіўся да рычэркара, фэнтэзі і капрычыа і паступова перайшоў у фугу; Развіццё К. для сольнага інструмента ў суправаджэнні генеральнага баса прывяло да ўзнікнення санаты. Ад кан. 18 ст назва К. выходзіць з ужытку; у 19 стагоддзі часам выкарыстоўваецца як абазначэнне вок. і інстр. лірыка (К. «Voi che sapete» з оперы В. А. Моцарта «Жаніцьба Фігаро», павольная частка 4-й сімфоніі П. І. Чайкоўскага (in modo di canzone)).

Спасылкі: Пратапопаў Вл., Рычаркар і канцона ў 2-м-1972-м стагоддзях і іх эвалюцыя, у кн.: Пытанні музычнай формы, №. XNUMX, М., XNUMX.