Затрыманне |

італ. рытарда; нямецкая Vorhalt, французская і англійская. падвеска

Неакордавы гук у нізкім такце, які затрымлівае ўступленне суседняй ноты акорда. Адрозніваюць два віды З.: падрыхтаваныя (гук З. застаецца ад папярэдняга акорда ў тым жа голасе або ўключаецца ў папярэдні акорд у іншым голасе) і непадрыхтаваныя (гук З. адсутнічае ў папярэднім акорды; таксама называецца апад'ятура). Варанае З. змяшчае тры моманты: падрыхтоўка, З. і дазвол, негатовае – два: З. і дазвол.

Палестрына. Мотэт.

П.І.Чайкоўскага. 4-я сімфонія, частка II.

Падрыхтоўка З. можа ажыццяўляцца і неакордавым гукам (як бы шляхам З.). Непадрыхтаванае З. часта мае форму прахаднога або дапаможнага (як у 2-й ноце) гука, які прыпаў на цяжкі такт такту. Гук З. раздзяляецца перамяшчэннем мажорнай або малой секунды ўніз, мінорнай і (радзей) мажорнай секунды ўверх. Развязку можна затрымаць, уводзячы паміж ім і З. іншыя гукі – акордавыя і безакордавыя.

Часта сустракаюцца т.зв. падвойнае (двухгалоснае) і патройнае (трохгалоснае) З. Падвойнае падрыхтаванае З. можа ўтварацца ў тых выпадках, калі пры змене гармоніі два галасы пераходзяць у вялікую або мінорную секунду – у адным накірунку (паралельныя тэрцыны ці кварты) або ў процілеглых кірунках. Пры трайным падрыхтаваным З. два галасы рухаюцца ў адным напрамку, а трэці — у процілеглым, або ўсе тры галасы ідуць у адным напрамку (паралельныя сікстакорды або чвэрцьсекстахорды). Непадрыхтаваныя двайныя і трайныя збожжа не звязаныя гэтымі ўмовамі адукацыі. Бас у падвойных і патройных затрымках звычайна не задзейнічаны і застаецца на месцы, што спрыяе выразнаму ўспрыманню змены гармоніі. Двайны і патройны z. могуць вырашацца не адначасова, а па чарзе ў расклад. галасы; разрозненне затрыманага гуку ў кожным з галасоў падпарадкоўваецца тым жа правілам, што і разрозненне асобнага З. Дзякуючы сваёй метрыцы. пазіцыі на моцную долю, З., асабліва непадрыхтаваны, аказвае вялікі ўплыў на гарман. вертыкальна; з дапамогай З. могуць утварацца сугуччы, якія не ўваходзяць у клас. акорды (напрыклад, кварты і квінты). З. (як правіла, падрыхтаваныя, у тым ліку падвойныя і патройныя) шырока выкарыстоўваліся ў эпоху шматгалосся строгага пісьма. Пасля зацвярджэння гамафоніі З. у вядучым верхнім голасе склалі важную асаблівасць т.зв. галантны стыль (18 ст.); такія З. звычайна звязваліся з “уздыхамі”. Л. Бетховен, імкнучыся да прастаты, строгасці і мужнасці сваёй музыкі, свядома абмяжоўваў выкарыстанне Z. Некаторыя даследчыкі вызначалі гэту асаблівасць бетховенскай мелодыі тэрмінам «абсалютная мелодыя».

Тэрмін З., відаць, упершыню ўжыў Г. Зарліна ў трактаце «Le istitutioni harmoniche», 1558, с. 197. З. у той час трактавалася як дысанансны гук, які патрабуе адпаведнай падрыхтоўкі і плыўнага сыходнага дазволу. На мяжы 16-17 стст. Падрыхтоўка З. ужо не лічылася абавязковай. З 17 ст З. ўсё часцей разглядаецца як частка акорда, а вучэнне аб З. ўключаецца ў навуку аб гармоніі (асабліва з 18 ст). “Нявырашальныя” акорды гістарычна падрыхтавалі адзін з відаў новага акорду ХХ ст. (сугучча з даданымі, або пабочнымі, тонамі).

Спасылкі: Шевалье Л., Гісторыя вучэння аб гармоніі, пер. з французскай мовы, М., 1931; Способин І., Яўсееў С., Дубоўскі І., Практычны курс гармоніі, ч. II, М., 1935 (раздзел 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, у Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, с. 273-307; Зарліно Г. Гармонічны інстытут. Факсіміле Венецыянскага выдання 1558 г., Нью-Ёрк, 1965 г., 3 часткі, кап. 42, с. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Пістон В., Гармонія, Нью-Ёрк, 1941; Хамінскі Я.М., Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1-2, кр., 1958-62.

ю. Х. Холапаў