Эган Уэлеш |

Эган Уэлс

Аўстрыйскі музыказнаўца і кампазітар. Доктар філасофіі (1908). Вучыўся ў Вене ў Г.Адлера (музыказнаўства) і К.Фрюлінга (фартэпіяна, гармонія) ва ўніверсітэце, а таксама ў А.Шэнберга (кантрапункт, кампазіцыя).

У 1911—15 выкладаў гісторыю музыкі ў Новай кансерваторыі, з 1913 — у Венскім універсітэце (з 1929 прафесар).

Пасля захопу Аўстрыі нацысцкай Германіяй з 1938 года жыў у Англіі. Вёў педагагічную і навуковую працу ў Каралеўскім музычным каледжы ў Лондане, у Кембрыджскім, Оксфардскім (кіраваў даследаваннямі візантыйскай музыкі), Эдынбургскім універсітэтах, а таксама ў Прынстанскім універсітэце (ЗША).

Уэлс - адзін з найбуйнейшых даследчыкаў візантыйскай музыкі; заснавальнік Ін-та візантыйскай музыкі пры Венскай нацыянальнай бібліятэцы (1932), удзельнічаў у рабоце Ін-та візантыйскіх даследаванняў у Дамбартан-Оксе (ЗША).

Адзін са стваральнікаў манументальнага выдання «Візантыйскія музычныя помнікі» («Monumenta musicae Byzantinae»), многія тамы якога падрыхтаваў самастойна. Адначасова з Г. Тыльярдам расшыфраваў візантыйскую натацыю т. зв. «сярэдняга перыяду» і раскрыў кампазітарскія прынцыпы візантыйскага спеву, вызначыўшы тым самым новы этап у музычнай візанталогіі.

Удзельнічаў у якасці аўтара і рэдактара The New Oxford History of Music; напісаў манаграфію пра А. Шэнберга, апублікаваў артыкулы і брашуры пра новую венскую школу.

Як кампазітар развіваўся пад уплывам Г.Малера і Шэнберга. Напісаў оперы і балеты, пераважна на сюжэты старажытнагрэчаскіх трагедый, якія ставіліся ў 1920-я гг. у тэатрах розных гарадоў Германіі; сярод іх «Прынцэса Гірнар» (1921), «Алцэстыда» (1924), «Ахвяра палонніцы» («Opferung der Gefangenen», 1926), «Жарт, хітрасць і помста» («Scherz, List und Rache» , І. У. Гётэ, 1928) і інш.; балеты – “Цуд Дыяны” (“Das Wunder der Diana”, 1924), “Персідскі балет” (1924), “Ахілес на Скірасе” (1927) і інш.

Уэлс - аўтар 5 сімфоній (1945-58) і сімфанічныя паэмы – “Перадвясна” (“Vorfrühling”, 1912), “Урачысты марш” (1929), “Заклён Праспэра” (“Prosperos Beschwörungen”, паводле “Буры” Шэкспіра, 1938), кантата з аркестрам, у тым ліку «Сярэдзіна жыцця» («Mitte des Lebens», 1932); для хору з аркестрам – цыкл на словы Рыльке “Малітва дзяўчат да Маці Божай” (“Gebet der Mudchen zur Maria”, 1909), канцэрт для фартэпіяна з аркестрам (1935), 8 струнныя квартэты і іншыя камерна-інструментальныя творы, хары, месы, матэты, песні.

Кампазіцыі: Пачатак музычнага барока і пачатак оперы ў Вене, В., 1922; Візантыйская царкоўная музыка, Брэслаў, 1927; Усходнія элементы ў заходнім спеве, Бостан, 1947, Cph., 1967; Гісторыя візантыйскай музыкі і гімнаграфіі, Oxf., 1949, 1961; Музыка візантыйскай царквы, Кёльн, 1959; Новая інструментоўка, Vols. 1-2, В., 1928-29; Нарысы оперы, Л., 1950; Вытокі дванаццацітонавай сістэмы Шонберга, Вашынгтон, 1958; Гімны Усходняга Касцёла, Базель, 1962.

Спасылкі: Шолум Р., Эган Уэлеш, В., 1964.

Ю.В. Келдыш