Малюнак |
лат. figuratio – вобраз, форма, вобразнае прадстаўленне, ад figuro – фармую, фармірую, упрыгожваю, размалёўваю
Адзін са спосабаў апрацоўкі музычнага матэрыялу, дзякуючы якому ў творы актывізуецца фактурнае развіццё (гл. Фактура), Ф. — распаўсюджаны і эфектыўны спосаб дынамізавання музычнай тканіны.
Адрозніваюць тры асноўных выгляду Ф. Мелодич. Ф. у аднагал. і поліфан. канструкцыі музыкі. вытв. прадугледжвае варыянтную трансфармацыю мелад. ліній пры дапамозе пакрыцця асноў. гукі. У гамафонным складзе гэты тып Ф. праяўляецца ў актывізацыі галас. Пры гэтым пераносныя гукі вызначаюцца адносінамі да галоўнага і называюцца праходнымі, дапаможнымі, затрыманнямі, уздымамі, камбіятамі. гарманічны Ф. — паслядоўнае перамяшчэнне па гуках, якія складаюць акорды (вельмі часта выкарыстоўваюцца і гукі, прылеглыя да акордаў). Рытм. Ф. — рытм. формула, якая паўтарае гук або групу гукаў і не змяняе карэнным чынам муз. логіка гэтай канструкцыі. Гэтыя тыпы Ф. ў муз. практыцы часта спалучаюцца, утвараючы змешаныя тыпы Ф., напр. рытміка-гарманічны, меладычна-гарманічны.
Здаўна Ф. выкарыстоўваўся ў муз. практыка. На самых ранніх этапах развіцця муз. пазовы выкарыстоўваліся розн. тыпы f. – ад фігурацыі прымітыўнай рытм. схем і найпрасцейшых апісанняў мадальных асноў да складаных фігур. пабудовы – распевы. У сярэднявеччы Ф. выкарыстоўваліся ў грыгарыянскім спеве (юбілеі) і ў вытв. трубадураў, трувераў і мінезінгераў. Майстры поліфаніі выкарыстоўвалі элементы Ф. (затрыманні, пад’ёмы, камбіаты), а таксама выцягнутыя фігуркі. канструкцый у развіцці частак поліфан. формах (напр., у распрацоўках і інтэрмедыях фуг). Шырока выкарыстоўваўся Ф. ў жанрах прэлюдыі, чаконы, фэнтэзі, сарабанды. Узоры тэхнікі Ф. змяшчаюцца ў візантыйскай царкве. музыку і на рускай. харавыя творы. 15—18 ст.. У эпоху генерал-баса Ф. шырока распаўсюдзілася ў практыцы арганных і клавірных імправізацый, хоць тэарэтыкі генерал-баса ў сваіх трактатах практычна не звярталі ўвагі на пытанні Ф. і рэкамендавалі Ф. выкарыстоўваецца ў адным з галасоў толькі тады, калі другі меладычны. рух спыняецца. У творчасці французскіх клавесіністаў і англ. віргіналістаў Ф. стаў адным з гал. спосабы развіцця муз. матэрыял у інстр. формы, дзе яны нярэдка ўяўлялі сабой пашырэнне мелізматыч. групы. У эпоху класіцызму Ф. сістэматычна выкарыстоўваліся ў інстр. вытв. (асабліва ў варыяцыях – як найважнейшым спосабе арнаментальнага вар’іравання), і ў вок. (у оперных арыях і ансамблях) як у свецкай музыцы, так і ў царкоўнай (у асобных частках мес, у Расіі – у культавых творах Д.С.Бартнянскага, М.С.Беразоўскага і інш.). У творчасці кампазітараў-рамантыкаў у сувязі з эвалюцыяй мадальнага мыслення фразіроўка часта насычалася храматызмам. У музыцы прэтэнзіі ве 20 стагоддзя. Ф. выкарыстоўваюцца ў расклад. формы, у залежнасці ад індывідуальнага стылю кампазітара, ад канкрэтных відаў мастацтва. задачы.
Спасылкі: Катуар Г., Тэарэтычны курс гармоніі, ч. 2, М., 1925; Цюлін Ю., Практычнае кіраўніцтва для ўвядзення ў гарманічны аналіз на аснове харалаў Баха, Л., 1927; яго, Паралелізмы ў музычнай тэорыі і практыцы, Л., 1938; яго ўласнае, Вучэнне аб музычнай фактуры і меладычнай фігуры, кн. 1 – Музычная фактура, М., 1976, кн. 2 – Меладычная фігура, М., 1977; Рудольф Л., Гармонія, Баку, 1938; Мазель Л., Аб мелодыі, М., 1952; Карастаянаў А., Поліфанічная гармонія, М., 1964; Успенскі Х., Старажытнарускае спеўнае мастацтва, М., 1965, 1971; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts.., Bern, 1917, B., 1922 Tosh E., Melodielehre, V., 1931 (рус. пер. – Toh E., Учение о мелодии, М., 1923); Schmitz H.-P., Die Kunst der Verzierung im 1928 Jahrhundert Instrumentale und vokale Musizierpraxis in Beispielen, Kassel, 18; Ferand E., Die Improvization in Beispielen aus neuen Jahrhunderten abendlandischer Musik Mit einer geschichtlichen Einführung, Köln, 1955; Szabolcsi B., A meludia türténete Vazlatok a zenei stilus m'ltjbbul 1956 kiadbs, Bdpst, 2 (пераклад на англійскую мову – A history of melody, NY, 1957); Апель В., Грыгарыянскі спеў, Блумінгтан, (Індыянапаліс), 1965; Ghominski J., Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1958, Kr., 1, Paccagnella E., La formazione del languaggio musicale, pt. 1958. Il canto gregoriano, Roma, 1; Wellesz E., Пабудова мелодыі ў візантыйскім спеве, Бялград-Охрыд, 1961; Мендэльсон А., Melodia si arta onvesmontarn ei, Buc., 1961; Арнольд Р., Мастацтва акампанементу басу, як гэта практыкавалася ў 1963-м і 1-м стагоддзях, т. 2-1965, Нью-Ёрк, XNUMX.
Э. В. Герцман
