Малюнак |

ад лат. figura – знешнія абрысы, вобраз, вобраз, спосаб, характар, уласцівасць

1) Характэрная група гукаў (меладыч. Ф.) або рытм. долі, працягласці (рытм. Ф.), звычайна шматразова паўтаральныя.

2) Элемент фігурацыі.

3) Адносна закончаная частка танца, пабудаваная на шматразовым паўтарэнні характэрнай для яе харэагр. Ф., якія суправаджаюцца ў музыцы азначэннямі. рытмічны Ф.

4) Графічны. адлюстраванне гукаў і паўз мензурнага запісу; паняцце захавала значэнне музычных знакаў да 1-й пал. 18 ст.(гл. Spiess M., 1745).

5) Ф. муз.-рытарычны – паняцце для абазначэння шэрагу муз. прыёмы, вядомыя ў сярэднявеччы (і нават раней), але якія сталі характэрнай часткай муз. лексіка толькі ў кан. 16 – 1 паверх. 17 ст Ф. разглядаў тэорыю музыкі 17—18 ст. у сістэме характэрных для таго часу поглядаў на музыку як прамая аналогія з аратарскім мастацтвам. Гэта звязана з пераносам у тэорыю музыкі (перш за ўсё нямецкую) паняццяў асноўных частак класікі. рыторыка: вынаходніцтва маўленчага матэрыялу, яго размяшчэнне і развіццё, аздабленне і падача прамовы. што. узнікла музыка. рыторыка. Вучэнне Ф. абапіралася на трэцюю частку рыторыкі – упрыгожванне (de-coratio).

Паняцце пра музыку-рыторыку. Ф. была падобная да асн. паняцці рыторыкі. decoratio – да тропаў і Ф. (гл. трактаты І.Бурмайстэра, А.Кірхера, М.Спіса, І.Матэсана і інш.). Да Ф. адносілі азнач. прыёмы (пераважна разнастайныя віды меладычных і гарманічных абаротаў), «адхіленыя ад простага роду кампазіцыі» (Бурмейстар) і служачыя для ўзмацнення выразнасці муз. Агульнае з рыторыкай. Ф. прынцып выразнага адступлення ад агульнапрынятага разумеўся ў муз. рыторыка па-рознаму: у адным выпадку гэта адхіленне ад простага, «непрыкрашанага» тыпу выкладу, у другім — ад правіл строгага пісьма, у трэцім — ад класічнага. нормы гамафанічнай гарман. склад. У вучэнні аб музычна-рыторыцы. Зафіксавана больш за 80 відаў Ф. (гл. пералік і характарыстыку Ф. у кнізе ням. музыказнаўцы Г.Г.Унтэра, 1941). Многія з іх разглядаліся тэарэтыкамі мінулага як аналагі адпаведнікаў. рытарычныя Ф., ад якіх атрымалі грэч. і лат. назвы. Меншая частка Ф. не мела спецыфічнай рыторыкі. прататыпамі, але адносілася і да муз.-рыторыкі. трукі. Г. Унгер падзяляе музычную рыторыку. Ф. па функцыі ў вытворчасці. на 3 групы: выяўленчая, “тлумачэнне слова”; афектыўны, “тлумачальны афект”; “граматычныя” – прыёмы, у якіх на першы план выходзіць канструктыўнае, лагічнае. Пачаць. Дысплей. і афектыўных Ф. утвараюцца ў вак. музыкі, дзе яны былі разлічаны на перадачу сэнсу слоўнага тэксту. У якасці памочніка разумелася слова тэксту. сродак, крыніца муз. «вынаходкі»; у ім. трактаты 17 ст. (І. Нуцыус, В. Шонследэр, І. Хербст, Д. Шпер) змешчаны спісы слоў, на якія варта звярнуць асаблівую ўвагу пры напісанні музыкі.

О. Ласо. Мотэт “Exsurgat Deus” з сб. Magnum Opus Musicum.

У арганізаванай такім чынам творчасці. У працэсе праявіўся характэрны для мастацтва барока прыём накіраванага ўздзеяння на слухача (чытача, гледача), названы літаратуразнаўцам А. А. Марозавым «рытарычным рацыяналізмам».

Гэтыя групы Ф. выкарыстоўваюцца ў музыцы ў выглядзе разнастайных муз. трукі. Ніжэй прыведзена іх класіфікацыя, заснаваная на групоўцы X. Eggebrecht:

а) адлюстраваць. Ф., якая ўключае анабазіс (пад’ём) і катабазіс (спуск), циркуляцыю (круг), фугу (бег; А. Кірхер і Т. Б. Яноўка да яе назвы дадалі словы «ў іншым значэнні», чым адрозніваюць гэту Ф. ад інш. , «невыяўленчая» Ф. фуга; гл. ніжэй), тырата і інш.; сутнасць гэтых Ф. – у ўзыходзячай ці сыходнай, кругавой ці “бягучай” меладыч. рух у сувязі з адпаведнымі словамі тэксту; для прыкладу выкарыстання F. fuga гл. слупок 800.

У музычнай рыторыцы апісваецца таксама Ф. гіпотыпозіс (вобраз), мяркуючы разд. выпадкі музычнай вобразнасці.

б) Мілагучныя, або, паводле Г. Масенкайля, інтэрвальныя, Ф .: exclamatio (кліч) і interrogatio (пытанне; гл. прыклад ніжэй), якія перадаюць адпаведныя інтанацыі маўлення; passus і saltus duriusculus – уводзіны ў храматычную мелодыку. інтэрвалы і скачкі.

К. Мантэвердзі. Арфей, акт II, частка Арфея.

в) Ф. паўзы: abruptio (нечаканае перапыненне мелодыі), apocope (незвычайнае скарачэнне працягласці заключнага гучання мелодыі), aposiopesis (агульная паўза), suspiratio (у рускай музычнай тэорыі 17-18 стст. “ suspiria” – паўзы – “уздыхі”), tmesis (паўзы, якія парушаюць мелодыю; гл. прыклад ніжэй).

І. С. Бах. Кантата BWV 43.

d) F. паўтор, уключае 15 прыёмаў меладычнага паўтарэння. пабудовы ў рознай паслядоўнасці, напр. анафара (abac), анадыплозіс (abbc), палілогія (дакладны паўтор), кульмінацыя (паўтарэнне паслядоўна) і інш.

д) Ф. класа фуг, для якіх характэрна імітацыя. тэхніка: гіпалаж (імітацыя ў апазіцыі), апакопа (няпоўная імітацыя ў адным з галасоў), металепсіс (фуга на 2 тэмы) і інш.

е) Ф. сказы (Satzfiguren) – паняцце, запазычанае з рыторыкі, у якой ужывалася побач з «Ф. словы»; Аснову гэтай шматлікай і неаднароднай групы складаюць Ф., якія выконваюць як абмалёўку, так і экспрэсію. функцыі; іх характэрная рыса – у гармоніі. мова Satzfiguren ўключаюць дзес. прыёмы выкарыстання дысанансаў насуперак строгім правілам: катахрэза, эліпсіс (няправільнае вырашэнне дысанансу або адсутнасць дазволу), extensio (дысананс, які захоўваецца даўжэй, чым яго дазвол), парэзія (пералік, выкарыстанне інтэрвалаў узмацнення і памяншэння, некаторыя выпадкі непадрыхтаванага або няправільна вырашанага дысанансы ; гл. прыклад ніжэй); Звесткі пра дысанансныя Ф. найбольш поўна прадстаўлены ў творах К. Бернгарда.

Г. Шутц. Свяшчэнная сімфонія «Singet dem Herren ein neues Lied» (SWV 342).

Да гэтай групы адносяцца і спецыяльныя прыёмы выкарыстання сугуччаў: кангерыі (“назапашванне” іх пры непасрэдным руху галасоў); ноэма (увядзенне гамафонічнага зычнага ўчастка ў поліфанічны кантэкст з мэтай вылучэння CL думак вербальнага тэксту) і інш. Ф. сказы ўключаюць таксама вельмі важны ў музыцы 17—18 стст. Ф. антытэтон – супрацьпастаўленне, зрэз можа выяўляцца ў рытме, гармоніі, мелодыі і інш.

ж) Манеры; у аснове гэтай групы Ф. ляжаць разл. віды спеваў, пасажаў (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio і інш.), якія бытавалі ў 2 формах: запісаных у нотах і незапісаных, імправізаваных. Манеры часта тлумачыліся па-за непасрэднай сувязі з рыторыкай. Ф.

6) Ф. – муз. упрыгожванне, арнамент. У адрозненне ад Manieren, дэкор у дадзеным выпадку разумеецца больш вузка і адназначна – як своеасаблівы дадатак да асноў. музычны тэкст. Кампазіцыя гэтых упрыгожванняў абмяжоўвалася памяншэннямі, мелізмамі.

7) У англа-амер. музыказнаўства, тэрмін «Ф.» (англ. figure) ужываецца яшчэ ў 2 значэннях: а) матыў; б) алічбоўка агульнага басу; фігурны бас тут азначае лічбавы бас. У музычнай тэорыі выкарыстоўваўся тэрмін «фігуральная музыка» (лац. cantus figuralis), які першапачаткова (да XVII ст.) прымяняўся да твораў, напісаных мензурай і вылучаных рытмам. разнастайнасць, у адрозненне ад cantus planus, рытмічна аднастайны спеў; у 17-17 стст. гэта азначала меладычны. фігура харавога або астынатнага басу.

Спасылкі: Музычная эстэтыка Заходняй Еўропы 1971-1972 ст., камп. В. П. Шэстакоў. Маскоўская, 3. Друскін Я. С., Аб рытарычных прыёмах у музыцы І. С. Баха, Кіпв, 1975; Захарава О., Музычная рыторыка IV – першай паловы 4-х гг., у зб.: Праблемы музычнай навукі, вып. 1980, М., 1975; яе ўласная, Музычная рыторыка 1978 ст. і творчасць Г. Шюца, у зб.: З гісторыі замежнай музыкі, вып. 1606, М., 1955; Кон Ю., Пра дзве фугі І. Стравінскага, у зб.: Поліфанія, М., 1; Бейшлаг А., Арнамент у музыцы, М., 2; Бурмайстар Я., Musica poetica. Росток, 1650, перавыданне, Кассель, 1690; Kircher A., ​​​​Musurgia universalis, t. 1970-1701, Romae, 1973, 1738, рэв. Хільдэсхайм, 1745; Яноўка Т. В., Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1739, перадрук. Amst., 1954; Шайбе JA, Der critische Musicus, Hamb., 1746, 1; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1788, перадрук. Кассельская, 1967; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Аўгсбург, 22; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1925, Lpz., 1926, перадрук. Грацкая, 1963; Шэрынг А., Bach und das Symbol, у: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 18, Lpz., 1932; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, in Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seins Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 33, Kassel-L.-NY, 15; яго ўласны, Tractatuspositionis augmentatus QDBV, там жа; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 7. Jahrhundert, “ZfM”, 16/1935, Jahrg. 1939, ч. 40; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 3. Jahrhundert, B., 1; Букофзер М., Алегорыя ў музыцы барока, «Часопіс Інстытутаў Варбурга і Курто», 2/16, v, 18, No 1941-1969; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1950.-1955. Jahrhundert, Würzburg, 1708, перадрук. Hildesheim, 1955; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1959; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Composition, (1965), Lpz., 1967; Eggebrecht HH, Генрых Шютц. Musicus poeticus, Gött., 1972; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 16 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 18; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 1973; Polisca CV, Ut oratoria musica. Рытарычная аснова музычнага маньерызму, у Значэнні маньерызму, Гановер, 5; Stidron M., Existuje v cesky hudbe 2.-XNUMX. stoletn obdoba hudebne rеtorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, няма XNUMX.

О.І.Захарава