У пагоні за чорнай музыкай

Вы калі-небудзь задумваліся, адкуль бярэцца канаўка? Таму што думаю пастаянна і, напэўна, усё жыццё буду падвяргаць гэтую тэму глыбокаму аналізу. Слова «баразёнка» часта сустракаецца на нашых вуснах, але ў Польшчы яно звычайна негатыўнае. Паўтараем, як мантру: «толькі чорныя, так грув», «мы далёкія ад вестэрну» і г.д.

Перастаньце гнацца, пачніце гуляць!

Вызначэнне канаўкі змяняецца з шыратой. Практычна ў кожнага музыканта ёсць вызначэнне грува. Груў нараджаецца ў галаве ў тым, як вы чуеце музыку, як вы яе адчуваеце. Вы фармуеце яго з нараджэння. Кожны гук, кожная песня, якую вы чуеце, уплывае на вашу музычную адчувальнасць, і гэта значна ўплывае на ваш стыль, у тым ліку на груў. Таму перастаньце гнацца за так званым «чорным» вызначэннем грува і стварыце сваё ўласнае. Выказвайце сябе!

Я белы хлопчык з марознай Польшчы, якому давялося запісваць рэгі на Ямайцы ў легендарнай студыі Боба Марлі разам з музыкамі сусветнага ўзроўню гэтага жанру. У іх гэтая музыка ў крыві, і тады я яе слухаў, можа, некалькі гадоў, а граў максімум тры. У Польшчы казалі: “Прафанацыя! Камерцыйныя дзярмовыя запісы ў храме музыкі рэгі »(маюцца на ўвазе StarGuardMuffin і Tuff Gong Studios). Але з гэтым была праблема толькі ў часткі польскай рэгі-сцэны – радыкальных паслядоўнікаў растафарыянскай культуры і, вядома, батанікаў, якія ненавідзелі ўсіх, хто нешта рабіў. Цікава, што на Ямайцы ніхто не супраць, каб мы гралі рэгі “па-польску”. Наадварот – зрабілі з гэтага здабытак, які адрознівае нас ад айчынных артыстаў. Ніхто не казаў нам гуляць там інакш, чым мы. Мясцовыя музыкі без асаблівых праблем знайшлі сябе ў падрыхтаваных намі песнях, і ў выніку ў іх усё “загарэлася”, што яны пацвердзілі, танцуючы падчас праслухоўвання раней запісаных твораў. Гэты момант прымусіў мяне зразумець, што не існуе адзінага вызначэння добра зробленай музыкі.

Хіба гэта няправільна, што мы граем не так, як нашы заходнія калегі? Хіба гэта няправільна, што ў нас рознае адчуванне грува, іншая музычная адчувальнасць? Канешне не. Наадварот – гэта наша перавага. Так здарылася, што чорная музыка паўсюдна прысутная ў сродках масавай інфармацыі, але нас гэта не павінна так хваляваць. Ёсць шмат выдатных айчынных артыстаў, якія граюць «па-польску», ствараюць геніяльную музыку і пры гэтым існуюць на музычным рынку. Дайце шанец сабе, дайце шанец таварышу па групе. Дайце свайму бубначу шанец, таму што тое, што ён не грае так, як Крыс «тата» Дэйв, не азначае, што ў ім няма «гэтага нечага». Ты павінен сам меркаваць, ці добра тое, што ты робіш. Варта прыслухоўвацца да іншых, варта ўлічваць меркаванне старонніх, але вы і астатняя ваша каманда павінны вырашыць, ці добра тое, што вы робіце, ці варта паказаць свету.

Проста паглядзіце на Nirvana. Напачатку ім ніхто не даваў шанцаў, але яны паслядоўна рабілі сваю справу, у выніку ўпісаўшыся ў гісторыю папулярнай музыкі вялікімі літарамі. Такіх прыкладаў можна было б прывесці тысячы. Цікава, што ёсць адна агульная рыса ўсіх гэтых артыстаў.

УЛАСНЫ СТЫЛЬ

І вось як мы падыходзім да сутнасці справы. Тое, што вы прадстаўляеце, вызначае, ці цікавы вы мастак.

Нядаўна ў мяне была магчымасць правесці дзве вельмі цікавыя размовы на гэтую тэму. Разам з калегамі мы прыйшлі да высновы, што ўсё часцей гавораць пра тэхніку музіцыравання (абсталяванне, выканальніцкае майстэрства музыкаў), а не пра саму музыку. Гітары, на якіх мы граем, камп’ютары, папярэднія ўзмацняльнікі, кампрэсары, якія мы выкарыстоўваем для запісу, музычныя школы, якія мы заканчваем, «праца», якую – брыдка кажучы – мы ўключаем, становяцца важнымі, і мы перастаем гаварыць пра тое, што мы сапраўды маем сказаць як артысты . У выніку мы ствараем прадукты, якія маюць ідэальную ўпакоўку, але, на жаль, пустыя ўнутры.

Мы гонімся на Захад, але, можа, не туды, куды трэба. У рэшце рэшт, чорная музыка з'явілася з выражэння эмоцый, а не з гульні ў задні ход. Ніхто не думаў, ці ўсё ж граць, але тое, што яны хацелі данесці. Тое самае адбывалася і ў нас у 70-80-90-я гады, дзе музыка была носьбітам. Змест быў самым важным. У мяне такое ўражанне, што сёння ў нас ідзе гонка ўзбраенняў. Я сам разумею, што важней, дзе мы запісваем альбом, чым тое, што мы запісваем. Важней тое, колькі людзей прыйдзе на канцэрт, чым тое, што мы хочам сказаць гэтым людзям на канцэрце. І, мабыць, не пра гэта...