Кірыл Пятровіч Кандрашын (Кирилл Кондрашин) |
Кірыл Кандрашын
Народная артыстка СССР (1972). Музычная атмасфера атачала будучага артыста з дзяцінства. Яго бацькі былі музыкамі і гулялі ў розных аркестрах. (Цікава, што маці Кандрашына, А. Таніна, была першай жанчынай, якая ўдзельнічала ў аркестры Вялікага тэатра ў 1918 годзе.) Спачатку ён іграў на фартэпіяна (музычная школа, тэхнікум В. В. Стасава), але да сямнаццаці гадоў вырашыў стаць дырыжорам і паступіў у Маскоўскую кансерваторыю. Праз пяць гадоў ён скончыў курсы кансерваторыі ў класе Б. Хайкіна. Яшчэ раней росту яго музычнага кругагляду ў многім садзейнічалі заняткі гармоніяй, поліфаніяй і аналізам формы з Н. Жыляевым.
Першыя самастойныя крокі маладога артыста звязаны з Музычным тэатрам імя У. І. Неміровіча-Данчанкі. Спачатку ён іграў на ўдарных інструментах у аркестры, а ў 1934 годзе дэбютаваў як дырыжор — пад яго кіраўніцтвам была выканана аперэта «Корневільскія званы» Планкета, а крыху пазней «Чыо-Чыо-сан» Пучыні.
Неўзабаве пасля заканчэння кансерваторыі Кандрашын быў запрошаны ў Ленінградскі Малы оперны тэатр (1937), які ў той час кіраваў яго настаўнік Б. Хайкін. Тут працягвалася фарміраванне творчага аблічча дырыжора. Ён паспяхова спраўляўся са складанымі заданнямі. Пасля першай самастойнай работы ў оперы А. Пашчанкі «Пампадуры» яму было даверана мноства спектакляў класічнага і сучаснага рэпертуару: «Вяселле Фігаро», «Барыс Гадуноў», «Прададзеная нявеста», «Тоска», «Пампадур». Дзяўчына з Захаду», «Ціхі Дон».
У 1938 годзе Кандрашын прыняў удзел у Першым Усесаюзным конкурсе дырыжораў. Узнагароджаны дыпломам ІІ ступені. Гэта быў несумнеўны поспех дваццацічатырохгадовага артыста, улічваючы, што пераможцы конкурсу былі ўжо цалкам сфармаванымі музыкамі.
У 1943 годзе Кандрашын паступіў у Вялікі тэатр СССР. Яшчэ больш пашыраецца тэатральны рэпертуар дырыжора. Пачаўшы тут са “Снягуркі” Рымскага-Корсакава, потым ён ставіць “Праданную нявесту” Смятаны, “Гальку” Манюшкі, “Сілу ворага” Сярова, “Белу” Ан. Аляксандрава. Аднак ужо ў той час Кандрашын стаў усё больш цягнуцца да сімфанічнага дырыжыравання. Ён кіруе Маскоўскім маладзёжным сімфанічным аркестрам, які ў 1949 годзе атрымаў Гран-пры на Будапешцкім фестывалі.
З 1956 года Кандрашын цалкам прысвяціў сябе канцэртнай дзейнасці. Тады ў яго не было свайго пастаяннага аркестра. У штогадовым турнэ па краіне яму даводзіцца выступаць з рознымі калектывамі; з некаторымі ён супрацоўнічае рэгулярна. Дзякуючы яго карпатлівай працы, напрыклад, значна павысілі свой прафесійны ўзровень такія аркестры, як Горкаўскі, Новасібірскі, Варонежскі. Выдатныя вынікі прынесла і паўтарамесячная праца Кандрашына з аркестрам Пхеньяна ў КНДР.
Ужо ў той час выдатныя савецкія інструменталісты ахвотна выступалі ў ансамблі з Кандрашыным у якасці дырыжора. У прыватнасці, Д. Ойстрах даў яму цыкл «Развіццё скрыпічнага канцэрта», а Э. Гілельс сыграў усе пяць канцэртаў Бетховена. Таксама Кандрашын акампаніраваў у фінальным туры I Міжнароднага конкурсу імя Чайкоўскага (1958). Неўзабаве яго «дуэт» з лаўрэатам конкурсу піяністаў Ванам Клібернам пачулі ў ЗША і Англіі. Так Кандрашын стаў першым савецкім дырыжорам, які выступаў у ЗША. З тых часоў яму давялося неаднаразова выступаць на канцэртных пляцоўках свету.
Новы і важны этап творчай дзейнасці Кандрашына пачаўся ў 1960 годзе, калі ён узначаліў сімфанічны аркестр Маскоўскай філарманіі. За кароткі час яму ўдалося вывесці гэты калектыў на перадавыя мастацкія рубяжы. Гэта датычыцца як выканальніцкіх якасцей, так і рэпертуарнага дыяпазону. Часта выступаючы з класічнымі праграмамі, Кандрашын акцэнтаваў увагу на сучаснай музыцы. Ён «адкрыў» Чацвёртую сімфонію Д. Шастаковіча, напісаную яшчэ ў трыццатыя гады. Пасля гэтага кампазітар даверыў яму першыя выкананні Трынаццатай сімфоніі і «Пакарання смерцю Сцяпана Разіна». У 60-я гады Кандрашын прадставіў гледачу творы Г. Свірыдава, М. Вайнберга, Р. Шчадрына, Б. Чайкоўскага і іншых савецкіх аўтараў.
«Трэба аддаць належнае мужнасці і стойкасці, прынцыповасці, музычнаму чуццю і густу Кандрашына», — піша крытык М. Сакольскі. «Ён выступаў як перадавы, шырокі і глыбока адчуваючы савецкі мастак, як гарачы прапагандыст савецкай творчасці. І ў гэтым сваім творчым, смелым мастацкім эксперыменце ён атрымаў падтрымку аркестра, які носіць назву Маскоўскай філармоніі… Тут, у філарманіі, у апошнія гады асабліва ярка і шырока раскрыўся вялікі талент Кандрашына. Хацелася б назваць гэты талент крыўдным. Імпульсіўнасць, бурная эмацыянальнасць, прыхільнасць да абвостраных драматычных выбухаў і кульмінацый, да напружанай экспрэсіўнасці, якія былі ўласцівы маладому Кандрашыну, і сёння засталіся найбольш характэрнымі рысамі творчасці Кандрашына. Толькі сёння надышоў для яго час вялікай, сапраўднай сталасці.
Спасылкі: Р. Глейзер. Кірыл Кандрашын. “СМ”, 1963, No 5. Ражнікаў В., “К. Кандрашын пра музыку і жыццё», М., 1989.
Л. Грыгор'еў, Я. Платэк, 1969 год
