Палітанальнасць |

ад грэчаскага polus – шмат і танальнасць

Пераважна выкарыстоўваецца асаблівы тып танальнай перадачы, састаўная (але адзіная) сістэма вышынных суадносін. у сучаснай музыцы. П. – “не сума некалькіх ключоў… а іх складаны сінтэз, які дае новую ладовую якасць – ладавы лад, заснаваны на палітанічнасці” (Ю. І. Паісаў). П. можа мець форму спалучэння шматтанальных акордаў (акорд П.), шматтанальных мелад. ліній (меладыч. П.) і спалучэнне акордаў і меладыч. лініі (змешаныя П.). Знешне П. часам выглядае як накладанне адна на адну танальна разнародных падструктур (гл. прыклад ніжэй).

П., як правіла, мае адзіны цэнтр («палітанічны», паводле Паісава), які, аднак, не маналітны (як у звычайнай танальнасці), а множны, полігарманічна напластаваны (гл. Полігармонія). Яе часткі («субтоніка», паводле Паісава) выкарыстоўваюцца як тонікі простых, дыятанічных тонаў (у такіх выпадках П. — «псеўдахраматычнае» цэлае, паводле В. Г. Каратыгіна, гл. Палыладовасць).

С. С. Пракоф'еў. “Сарказмы”, №3.

Агульнай асновай узнікнення П. з’яўляецца складаная (дысанансная і храматычная) ладавая структура, пры якой можа захоўвацца тэрцовая структура акордаў (асабліва на ўзроўні субакордаў). Палітанічны прыклад з “Сарказмаў” Пракоф’ева – палікорд b – des (cis) – f – ges (fis) – a – гэта адзіны складаны цэнтр сістэмы, а не два простыя, на якія мы, натуральна, раскладаем. it (трыгучы b-moll і fis-moll); такім чынам, сістэма ў цэлым не зводзіцца ні да адной звычайнай танальнасці (сі-мінор), ні да сумы дзвюх (сі-мінор + фіс-мінор). (Як усякае арганічнае цэлае не роўна суме яго частак, так і сугучча шматтанальных падструктур зліта ў макрасістэму, якую немагчыма звесці да адначасовага спалучэння дзвюх ці некалькіх танальнасцей: “сінтэз пры праслухоўванні”, палітанальныя галасы. «афарбаваныя ў адну дамінантную танальнасць» - У В. Асаф'ева, 1925 г., адпаведна такую ​​макрасістэму нельга называць імем адной старой манатоннасці, а тым больш дзвюх ці некалькіх старых манатоннасцей, напрыклад, нельга можна сказаць, што п'еса Пракоф'ева - гл. нотны прыклад - напісана сі-мінор.)

З паняццем П. звязаны паняцці полілад, палікорд, полігармонія (розніца паміж імі такая ж, як і паміж фундаментальнымі паняццямі: танальнасць, лад, акорд, гармонія). Асноўным крытэрыем, які паказвае на наяўнасць менавіта П. як пры гэтым. разгортванне дыф. ключы, пры ўмове, каб кожны з іх быў прадстаўлены не адным сугуччам (або фігурай без гарманічных змен), а выразна чутным функцыянальным паслядоўнасцю (Г. Эрпф, 1927; Паісаў, 1971).

Часта да П. памылкова змешваюць паняцці «полілад», «поліакорд», «полігармонія». Прычына змешвання паняццяў полілад або поліакорд з П. звычайна дае няправільную тэарэт. інтэрпрэтацыя перцэпцыйных даных: напр. асноўны тон акорда бярэцца за асноўны. тон (тоніка) ладу або, напрыклад, спалучэнне C-dur і Fis-dur як акордаў (гл. тэму Пятрушкі з аднайменнага балета І. Ф. Стравінскага, нотны прыклад на паласе 329) успрымаецца як спалучэнне C-dur і Fis-dur у якасці танальнасцей (г. зн. акорды памылкова абазначаюцца тэрмінам «танальнасць»; гэту памылку дапускае, напрыклад, Д. Мійо, 1923). Таму большасць прыведзеных у літаратуры прыкладаў П. на самай справе не адлюстроўваюць яе. Вылучэнне гарманічных слаёў са складанага танальнага кантэксту дае тыя ж (няправільныя) вынікі, што і выдзіранне гармоній асобных галасоў у фузе з простага танальнага кантэксту (напрыклад, бас у фуга-стрэтта сі-мінор Баха, The Well- Тэмпераваны клавір, 2-і том, такты 33-37 будуць у лакрыйскім ладзе).

Прататыпы поліструктур (П.) можна ўбачыць у некаторых узорах нар. музыка (напрыклад, сутарціны). У еўрапейскім поліфаніі з’яўляецца ранняй праформай П. – ладавым двухслаёвым (апошняя чвэрць XIII – першая чвэрць XV стст.) з характэрнай «гатычнай кадэнцыяй» тыпу:

cis — d gis — ae – d (гл. Кадэнцыя).

Гларэан у Дадэкакорды (1547), прызнаны ў той жа час. спалучэнне, прадстаўленае рознымі галасамі розн. лады. Вядомы ўзор П. (1544) – “Яўрэйскі танец” X. Нойзідлера (у выданні “Denkmäler der Tonkunst in Österreich”, Bd 37) – у рэчаіснасці ўяўляе сабой не П., а полігум. Гістарычна першы “палітанальна” запісаны фальшывы палікорд знаходзіцца ў заключэнні. такты «Музычнага жарту» В. А. Моцарта (K..-V. 522, 1787):

Зрэдку з’явы, успрыманыя як П., сустракаюцца ў музыцы 19 ст. (М. П. Мусаргскі, Карціны з выставы, “Два яўрэі”; Н. А. Рымскі-Корсакаў, 16-я варыяцыя з “Парафраза” – на тэму, прапанаваную А. П. Барадзіным). З’явы, абазначаныя як П., характэрны для музыкі 20 ст. (П. Хіндэміт, Б. Бартак, М. Равель, А. Хонегер, Д. Мільё, К. Іўе, І. Ф. Стравінскі, С. С. Пракоф'еў, Д. Д. Шастаковіч, К. Шыманоўскі, Б. Лютаслаўскі і інш.).

Спасылкі: Каратыгін В. Г., Рыхард Штраўс і яго “Электра”, “Прамова”, 1913, No 49; яго ж, “Вясна святая”, там жа, 1914, No. 46; Майло Д., Невялікае тлумачэнне, “Да новых берагоў”, 1923, № 1; яго, Палітанальнасць і атанальнасць, там жа, 1923, No 3; Бяляеў В., Механіка ці логіка?, там жа; яго ўласная, Ігар Стравінскі “Les Noces”, L., 1928 (скар. Рускі варыянт у выд.: Беляев В. М., Мусаргскі. Скрябіна. Стравінскі М., 1972); Асаф'еў Б. AT. (Іг. Глебаў), Пра палітанальнасць, Сучасная музыка, 1925, No 7; яго, Хіндэміт і Казела, Сучасная музыка, 1925, № 11; яго ўласнае, Прадмова ў кн.: Casella A., палітанальнасць і атанальнасць, пер. з італьянскай мовы Л., 1926; Цюлін Ю. Н., Вучэнне аб гармоніі, М.-Л., 1937, М., 1966; уласны, Думкі аб сучаснай гармоніі, «СМ», 1962, № 10; яго, Сучасная гармонія і яе гістарычнае паходжанне, у кн.: Пытанні сучаснай музыкі, 1963, у кн.: Тэарэтычныя праблемы музыкі 1967 ст., М., 1971; яго ўласны, Натуральныя рэжымы і рэжымы змены, М., XNUMX; Агалявец А. С., Асновы гарманічнай мовы, М.-Л., 1941, с. 44-58; Скрабкоў С., Аб сучаснай гармоніі, “СМ”, 1957, No 6; яго ўласны, адказ V. Беркаў, там жа, No. 10; Беркаў В., Яшчэ пра палітанальнасць. (Адносна артыкула С. Скрабкова), там жа, 1957, вып. 10; эга, Спрэчка не скончана, там жа, 1958, No 1; Блок В., Некалькі заўваг аб палітанальнай гармоніі, Там жа, 1958, No 4; Золачэўскі Б. Н., Пра поліладатанальнасць ва ўкраінскай савецкай музыцы і народных крыніцах, «Народная творчасць і этнаграфія», 1963. Прынц 3; свой, Мадуляцыя і політанальнасьць, у зб.: Украінскія музычныя студыі. тым 4, Кіпв, 1969; свой, Аб мадуляцыі, Кіпв, 1972, с. 96-110; Копцеў С., Да гісторыі пытання аб политональности, у кн.: Тэарэтычныя праблемы музыкі XX стагоддзя, вып.1, М., 1967; яго, Аб з’явах палітанальнасці, палітанальнасці і палітанальнасці ў народнай творчасці, у сб.: Праблемы Лада, М., 1972; Холапаў Ю. Н., Сучасныя рысы пракоф'еўскай гармоніі, М., 1967; уласны, Нарысы сучаснай гармоніі, М., 1974; Юсфін А. Г., Палітанальнасць у літоўскай народнай музыцы, “Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae”, 1968, t. дзесяць; Антанавічус Ю., Аналогіі прынцыпаў і форм прафесійнага шматгалосся ў сутарціне, «Народная творчасць», Вільня, 10, No 1969; Дзьячкова Л. С., Палітанальнасць у творчасці Стравінскага, у кн.: Пытанні тэорыі музыкі, вып. 2, М., 1970; Кісялёва Е. Полігармонія і палітанальнасць у творчасці С. Пракоф'ева, у кн.: Пытанні тэорыі музыкі, вып. 2, М., 1970; Раісо В. Ю., Яшчэ раз пра палітанальнасць, “СМ” 1971, No 4; уласны, Праблемы палітанальнай гармоніі, 1974 (дыс.); яго, Палітанальнасць і музычная форма, у сб.: Музыка і сучаснасць, вып. 10, М., 1976; яго, Політанальнасць у творчасці савецкіх і замежных кампазітараў XX стагоддзя, М., 1977; Вянцкус А., Тэарэтычныя асновы шматмасштабнасці і палітанальнасці, у: Менатыра, вып. 1, Вільня, 1967; яго, Тры тыпы палітанальнасці, “СМ”, 1972, No 3; свае, ладавыя фарміраванні. Палімадальнасць і палітанальнасць, у кн.: Праблемы музычнага навукі, вып. 2, М., 1973; Ханбекян А., Народная дыятаніка і яе роля ў палітанальнасці А. Хачатуран, у: Музыка і сучаснасць, вып. 8, М., 1974; Дэру Ж., Палітанальная музыка, “RM”, 1921; Кёхлін М. Гл., Эвалюцыя гармоніі. Сучасны перыяд…, у кн.: Энцыклапедыя музыкі і слоўнік кансерваторыі, заснавальнік А. Лавіньяк, (в. 6), пункт 2 стар., 1925 г.; Эрпф Х., Даследаванні па гармоніі і гукавой тэхніцы сучаснай музыкі, Лпз., 1927; Мерсман Х., Танальная мова новай музыкі, Майнц, 1928; его же, Тэорыя музыкі, В., (1930); Тэрпандэр, Роля палітанальнасці ў сучаснай музыцы, The Musical Times, 1930, снежань; Мачабей А., Дысананс, палітанальнасць і аманаліт, «РМ», 1931, в. 12; Нуль Э. v. д., Сучасная гармонія, Лпз., 1932; Хіндэміт П., Інструкцыя па кампазіцыі, (Tl 1), Майнц, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, No 9; Сікорскі К., Harmonie, cz. 3, (Кр., 1949); Wellek A., Атанальнасць і палітанальнасць – некралог, «Musikleben», 1949, вып. 2, Х. 4; Кляйн Р., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, No 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, у сб.: Musique russe, P., 1953; Серл Х., Кантрапункт дваццатага стагоддзя, Л., 1955; Картхаус В. «Сістэма музыкі», V., 1962; Улехла Л., Сучасная гармонія, Н. Я., 1966; Лінд Б.