Меладэкламацыя |
ад грэчаскага melos – песня, мелодыя і лац. дэкламацыя – дэкламацыя
Спалучэнне выразнага вымаўлення тэксту (гл. апр. паэтычнага) і музыкі, а таксама творы, заснаваныя на такім спалучэнні. М. знайшлі прымяненне ўжо ў антыч. драме, а таксама ў «школьнай драме» сярэднявечча. Еўропа. У 18 ст з’явіліся сцэны. произв., цалкам заснаваныя на М. і наз. меладрамы. У наступны час М. часта выкарыстоўваўся ў оперных творах (сцэна ў турме з «Фідэліо», сцэна ў «Воўчым яры» з «Вольнага стралка»), а таксама ў драм. п'ес (муз. Л.Бетховена да «Эгмонта» Гётэ). Ад кан. XVIII ст.. Пад уплывам меладрамы развiваўся жанр самастойнага музычнага твора канцэртнага плана (па-нямецку меладрама, у адрозненне ад сцэнiчнага музычнага твора меладрамы), як правiла, для чытання (дэкламацыі) пад суправаджэнне піяніст, радзей у суправаджэнні аркестра. Для такіх М. звычайна выбіраліся баладныя тэксты. Самыя раннія ўзоры такіх М. належаць І.Р.Зумштэгу («Святкаванне вясны», для чытанкі з арц., 18, «Таміра», 1777). Пазней М. стварылі Ф.Шуберт («Развітанне з зямлёй», 1788), Р.Шуман (1825 балады, соч. 2, 122), Ф.Ліст («Ленора», 1852, «Сумны манах»). , 1858, «Сляпы спявак», 1860), Р.Штрауса («Энох Ардэн», соч. 1875, 38), М.Шылінгса («Песня ведзьмаў», спр. 1897, 15) і інш.
У Расіі музыка як канцэртна-эстрадны жанр папулярная з 70-х гадоў. 19 ст.; сярод аўтараў рус. М. – Г. А. Лішын, Э. Б. Вільбушэвіч. Пазней А. С. Арэнскі (вершы ў прозе І. С. Тургенева, 1903) і А. А. Спандзяраў (маналог Соні з п'есы А. П. Чэхава «Дзядзя Ваня», 1910) напісалі серыю музычных інструментаў для чытальніка з аркестрам. У сав. час М. выкарыстоўваўся ў калектыўнай араторыі «Шлях Кастрычніка» (1927), у казцы для чытальніка і сімф. аркестр «Пятро і воўк» Пракоф'ева (1936).
У 19 ст узнік асаблівы від музычных інструментаў, у якіх з дапамогай нотных запісаў дакладна фіксуецца рытм дэкламацыі («Прэцыоза» Вебера, 1821; музыка да «Арэстэі» Мійо, 1916). Далейшым развіццём гэтага віду М., якое зблізіла яго з рэчытатывам, стала т. зв. роднасная меладрама (ням. gebundene Melodram), у якой з дапамогай спецыяльных знакаў (замест, замест і інш.) фіксуецца не толькі рытм, але і вышыня гукаў голасу («Дзеці караля». » Хампердынка, 1-е выданне 1897 г.). У Шэнберга «сувязная меладрама» прымае форму т.зв. славесныя спевы, іт. Sprechgesang («Месяцовы П'еро», 1912). Пазней з’явілася прамежкавая разнавіднасць М., у якой дакладна пазначаны рытм, а вышыня гукаў — прыблізна («Ода Напалеону» Шэнберга, 1942). Розн. віды М. ў 20 ст. выкарыстоўваў таксама Вл. Фогель, П. Булез, Л. Ноно і інш.).
Спасылкі: Волкаў-Давыдаў С. Д., Кароткае кіраўніцтва па меладэкламацыі (першы вопыт), М., 1903; Глумаў А. Н., Аб музычнасці маўленчай інтанацыі, у кн.: Пытанні музыказнаўства, вып. 2, М., 1956.
