Адхіленне |
Адхіленне (ням.: Ausweichung) звычайна вызначаецца як кароткачасовы адыход да іншай танальнасці, не зафіксаваны кадэнцыяй (мікрамадуляцыя). Аднак пры гэтым з'явы ставяцца ў адзін шэраг. парадак – прыцягненне да агульнага танальнага цэнтра і значна слабейшае прыцягненне да лакальнай асновы. Розніца ў тым, што тонік гл. танальнасць выражае танальную ўстойлівасць ва ўл. сэнсе слова, а мясцовая таніка ў адхіленні (хаця ў вузкай вобласці яна падобная да танальнай асновы) у адносінах да асноўнай цалкам захоўвае сваю функцыю няўстойлівасці. Такім чынам, увядзенне другарадных дамінант (часам субдамінант) – звыклага спосабу ўтварэння О. – па сутнасці не азначае пераходу ў іншую танальнасць, бо яно прамое. захоўваецца пачуццё цягі да агульнага тоніку. О. ўзмацняе напружанасць, уласцівую гэтай гармоніі, г. зн.паглыбляе яе няўстойлівасць. Адсюль і супярэчлівасць у вызначэнні (магчыма, прымальна і апраўдана ў курсах навучання гармоніі). Больш карэктнае вызначэнне О. (зыходзіць з уяўленняў Г. Л. Катуара і І. В. Спасабіна) як другаснай танальнай ячэйкі (падсістэмы) у рамках агульнай сістэмы гэтага ладу. Тыповае ўжыванне О. у межах сказа, кропка.
Сутнасць О. — не мадуляцыя, а пашырэнне танальнасці, г. зн.павелічэнне колькасці прама ці ўскосна падпарадкаваных цэнтру гармоній. танізавальны сродак. У адрозненне ад О., мадуляцыя ва ўласн. сэнс слова вядзе да ўсталявання новага цэнтра прыцягнення, які таксама падпарадкоўвае сабе мясцовых жыхароў. О. ўзбагачае гармонію дадзенай танальнасці за кошт прыцягнення недыятан. гукі і акорды, якія самі па сабе адносяцца да іншых танальнасцей (гл. схему ў прыкладзе на паласе 133), але ў пэўных умовах далучаюцца да асноўнай як да яе больш аддаленай вобласці (адсюль адно з азначэнняў О.: « Сыход у другараднай танальнасці, выконваецца ў рамках асноўнай танальнасці »- В. О. Берков). Адмяжоўваючы О. ад мадуляцый, трэба ўлічваць: функцыю дадзенай канструкцыі ў форме; шырыня танальнага круга (аб’ём танальнасці і, адпаведна, яе межаў) і наяўнасць падсістэмных адносін (імітацыя асноўнай структуры ладу на яе перыферыі). Па спосабе выканання спевы падзяляюцца на аўтэнтычныя (з падсістэмнымі адносінамі ДТ; сюды ж адносіцца СД-Т, гл. прыклад) і плагальныя (з адносінамі СТ; хор «Слава» з оперы «Іван Сусанін»).
Н. А. Рымскі-Корсакаў. “Сказанне пра нябачны град Кіцеж і дзяўчыну Фяўронню”, акт IV.
О. магчымы як у блізкіх танальных абласцях (гл. прыклад вышэй), так і (радзей) у далёкіх (Л. Бетховен, скрыпічны канцэрт, ч. 1, заключная частка; часта сустракаецца ў сучаснай музыцы, напрыклад, у С . С. Пракоф'еў). O. таксама можа быць часткай уласна працэсу мадуляцыі (Л. Бетховен, злучаючы частку 1-й часткі 9-й санаты для фартэпіяна: O. у Fisdur пры мадуляцыі ад E-dur да H-dur).
Гістарычна развіццё О. звязана галоўным чынам са станаўленнем і ўмацаваннем цэнтралізаванай мажорна-мінорнай танальнай сістэмы ў Еўропе. музыкі (асноўная апрац. ў 17— 19 ст.). Роднасная з’ява ў нар. і старажытнаеўрапейскі праф. музыка (харавы, рускі знаменны распеў) – ладавая і танальная варыятыўнасць – звязана з адсутнасцю моцнага і бесперапыннага прыцягнення да адзінага цэнтра (таму, у адрозненне ад уласна А., тут у лакальнай традыцыі адсутнічае прыцягненне да агульнага) . Развіццё сістэмы ўступных тонаў (musica ficta) можа прывесці ўжо да сапраўдных О. (асабліва ў музыцы 16 ст.) або, прынамсі, да іх прэформ. Як нарматыўная з’ява О. замацаваліся ў 17— 19 ст. і захоўваюцца ў той частцы музыкі 20 ст., дзе працягваюць развівацца традыцыі. катэгорыі танальнага мыслення (С.С.Пракоф’еў, Д.З.Шастаковіч, Н.Я.Мяскоўскі, І.Ф.Стравінскі, Б.Бартак, часткова П.Хіндэміт). Разам з тым уцягванне гармоній з падпарадкаваных тональнасцей у сферу галоўнай гістарычна спрыяла храматызацыі танальнага ладу, ператварала недыятанічны. Гармонія О. ў непасрэдна падпарадкаваным цэнтр. тоніка (Ф.Ліст, апошнія такты санаты h-moll; А.П.Барадзін, заключнае cadano «Палавецкіх танцаў» з оперы «Князь Ігар»).
З’явы, падобныя да О. (як і мадуляцыі), характэрны для асобных развітых форм усх. музыкі (сустракаецца, напр., у азербайджанскіх мугамах «Шур», «Чаргах», гл. кнігу У.Гаджыбекава «Асновы азербайджанскай народнай музыкі», 1945).
Як тэарэтычнае паняцце О. вядома з 1 пал. 19 ст., калі яно адгаліноўваецца ад паняцця «мадуляцыя». Старажытны тэрмін “мадуляцыя” (ад modus, mode – лад) у дачыненні да гармонікі. секвенцыі першапачаткова азначалі разгортванне ладу, рух у ім («следаванне адной гармоніі за другой» — Г.Вэбер, 1818). Гэта можа азначаць паступовы адыход ад Ch. ключы да іншых і вяртанне да яго ў канцы, а таксама пераход ад аднаго ключа да другога (І. Ф. Кірнбергер, 1774). А. Б. Маркс (1839), называючы ўсю танальную структуру п’есы мадуляцыяй, разам з тым адрознівае пераход (у нашай тэрміналогіі — уласна мадуляцыю) і адхіленне («ухіленне»). Э. Рыхтэр (1853) вылучае два віды мадуляцыі – “прахадную” (“не поўнасцю выходзячы з асноўнага ладу”, г. зн. О.) і “разгорнутую”, паступова падрыхтаваную, з кадэнцыяй у новай танальнасці. X. Рыман (1893) лічыць другарадныя тонікі ў вакале простымі функцыямі галоўнай танальнасці, але толькі як папярэднія «дамінанты ў дужках» (так ён абазначае другасныя дамінанты і субдамінанты). Г. Шэнкер (1906) лічыць О. тыпам аднатонавых секвенцый і нават пазначае другасную дамінанту паводле яе асноўнай. тон як крок у гл. танальнасць. О. ўзнікае, паводле Шэнкера, у выніку тэндэнцыі акордаў да танізацыі. Інтэрпрэтацыя О. паводле Шэнкера:
Л.Бетховен. Струнны квартэт ор. 59 № 1, частка І.
А. Шёнберг (1911) падкрэслівае паходжанне пабочных дамінант “ад царкоўных ладаў” (напрыклад, у сістэме C-dur ад дарыйскага ладу, г.зн. з II ст., паслядоўнасці ah-cis-dcb прыходзяць -a і роднасныя ім акорды e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis і інш.); як і ў Шэнкера, другарадныя дамінанты пазначаюцца галоўнымі. тон у асноўнай танальнасці (напрыклад, у C-dur egb-des=I). Г. Эрпф (1927) крытыкуе канцэпцыю О., сцвярджаючы, што «прыкметы чужой танальнасці не могуць быць крытэрыем адхілення» (прыклад: пабочная тэма 1-й часткі 21-й санаты Бетховена, т. 35—38).
П. І. Чайкоўскі (1871) адрознівае «ўхіленне» і «мадуляцыю»; ва ўліковым запісе ў праграмах гармоніі ён выразна супрацьпастаўляе «О». і «пераход» як розныя віды мадуляцыі. Н. А. Рымскі-Корсакаў (1884—1885) вызначае О. як «мадуляцыю, пры якой новая сістэма не фіксуецца, а толькі нязначна закранаецца і адразу пакідаецца для вяртання да зыходнай сістэмы або для новага адхілення»; прэфіксальныя дыятанічныя акорды. шэраг іх дамінант ён атрымлівае «кароткачасовыя мадуляцыі» (г.зн. О.); яны разглядаюцца як «унутры» гл. будынка, тоніка к-рага захоўваецца ў памяці. На аснове танальнай сувязі тонік у адхіленнях будуе сваю тэорыю “аб’ядноўваючай танальнасці” С.І.Танееў (90-я гг. XIX ст.). Г. Л. Катуар (19) падкрэслівае, што прадстаўленне муз. думка, як правіла, звязана з дамінаваннем адной танальнасці; таму О. у танальнасці дыятанічнага або мажорна-мінорнага сваяцтва трактуюцца ім як «сярэдтанальныя», асноў. ад танальнасці не адмаўляюцца; Катуар у большасці выпадкаў адносіць гэта да форм перыяду, простых двух- і трохчасткавых. Разнавіднасцю аднатоннасці выкладу лічыў маўленне І. В. Способин (у 1925-я гады) (пазней ён адмовіўся ад гэтага погляду). ю. Н. Цюліна тлумачыць датычнасць да асноў. танальнасць альтэрацыйных уступных тонаў (прыкмет роднаснай танальнасці) па “пераменнай танічнасці” адп. трыяды.
Спасылкі: Чайкоўскі П. І., Кіраўніцтва да практычнага вывучэння гармоніі, 1871 (выд. М., 1872), тое ж, Полн. зб. суч., вып. III а, М., 1957; Рымскі-Корсакаў Х.А., Падручнік па гармоніі, СПб., 1884—85, там жа, Полн. зб. суч., вып. IV, М., 1960; Катуар Г., Тэарэтычны курс гармоніі, ч. 1-2, М., 1924-25; Бяляеў В. М., “Аналіз мадуляцый у санатах Бетховена” – С. І. Танеева, у кн.: Руская кніга пра Бетховена, М., 1927; Практычны курс гармоніі, ч. 1, М., 1935; Способин І., Яўсееў С., Дубоўскі І., Практычны курс гармоніі, ч. 2, М., 1935; Цюлін Ю. Н., Вучэнне аб гармоніі, т. 1, Л., 1937, М., 1966; Танееў С. І., Лісты да Г. Х. Амані, “СМ”, 1940, No7; Гаджыбекаў У., Асновы азербайджанскай народнай музыкі, Баку, 1945, 1957; Способин І. В., Лекцыі па курсе гармоніі, М., 1969; Kirnberger Ph., Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Bd 1-2, B., 1771-79; Вебер Г., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…, Bd 1-3, Майнц, 1818-21; Маркс, А.В., Allgemeine Musiklehre, Lpz., 1839; Рыхтэр Э., Lehrbuch der Harmonie Lpz. 1853 (рус. пер., Рыхтэр Э., Падручнік па гармоніі, СПб., 1876); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre …, L. – NY, (1893) (рус. пер., Рыман Г., Спрошчаная гармонія, М. – Лейпцыг, 1901); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1-3, Stuttg. – В. – В., 1906-35; Шёнберг А., Harmonielehre, W., 1911; Erpf H., Studien zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.
ю. Х. Холапаў
