Строгі і свабодны стыль у паліфаніі

Поліфанія – від шматгалосся, заснаваны на спалучэнні і адначасовым развіцці дзвюх і больш самастойных мелодый. У поліфаніі ў працэсе яе развіцця склаліся і развіліся два стылі: строгі і свабодны.

Строгі стыль або строгае пісьмо ў паліфаніі

Строгі стыль удасканальваўся ў вакальна-харавой музыцы XV–XVI стст.(хаця само шматгалоссе, вядома, узнікла значна раней). Гэта значыць, што канкрэтная структура мелодыі ў большай ступені залежала ад магчымасцей чалавечага голасу.

Дыяпазон мелодыі вызначаўся тэсітурай голасу, на які разлічана музыка (звычайна дыяпазон не перавышаў дванаццацімічнага інтэрвалу). Тут былі выключаны нязручныя для спеваў скачкі на малых і вялікіх септымах, скарочаныя і павялічаныя інтэрвалы. У меладычным развіцці пераважалі плаўна-ступенчатыя рухі на дыятанічнай ладавай аснове.

У гэтых умовах першараднае значэнне набывае рытмічная арганізацыя структуры. Такім чынам, рытмічная разнастайнасць у шэрагу твораў з'яўляецца адзінай рухаючай сілай музычнага развіцця.

Прадстаўнікамі паліфаніі строгага стылю з'яўляюцца, напрыклад, О. Ласо і Г. Палестрына.

Вольны стыль або свабоднае пісьмо ў поліфаніі

Пачынаючы з XVII ст., у вакальна-інструментальнай і інструментальнай музыцы развіваўся вольны стыль у поліфаніі. Адсюль, гэта значыць з магчымасцей інструментальнай музыкі, паходзіць свабоднае і нязмушанае гучанне тэмы мелодыі, бо яно ўжо не залежыць ад дыяпазону пеўчага голасу.

У адрозненне ад строгага стылю, тут дапускаюцца вялікія інтэрвальныя скачкі. Вялікі выбар рытмічных адзінак, а таксама шырокае выкарыстанне храматычных і альтэраваных гукаў – усё гэта адрознівае ў поліфаніі свабодны стыль ад строгага.

Творчасць знакамітых кампазітараў Баха і Гендэля з'яўляецца вяршыняй свабоднага стылю ў поліфаніі. Такім жа шляхам пайшлі амаль усе пазнейшыя кампазітары, напрыклад, Моцарт і Бетховен, Глінка і Чайкоўскі, Шастаковіч (ён, дарэчы, таксама эксперыментаваў са строгім шматгалоссем) і Шчадрын.

Такім чынам, давайце паспрабуем параўнаць гэтыя 2 стылі:

• Калі ў строгім стылі тэма нейтральная і цяжка запамінальная, то ў вольным стылі - яркая мелодыя, якая лёгка запамінаецца.
• Калі тэхніка строгага пісьма закранула пераважна вакальную музыку, то ў вольным стылі жанры разнастайныя: як з вобласці інструментальнай музыкі, так і з вобласці вакальна-інструментальнай.
• Музыка ў строгім поліфанічным пісьме ў сваёй ладавай аснове абапіралася на старажытныя царкоўныя лады, а ў вольным поліфанічным пісьме кампазітары ўпарта аперуюць больш цэнтралізаванымі мажорнымі і мінорнымі з іх гарманічнымі схемамі.
• Калі для строгага стылю характэрна функцыянальная нявызначанасць і выразнасць прыходзіць выключна ў кадэнцыях, то ў вольным стылі выразна выяўляецца пэўнасць у гарманічных функцыях.

У XVII–XVIII стагоддзях кампазітары працягвалі шырока выкарыстоўваць формы эпохі строгага стылю. Гэта мотэт, варыяцыі (у тым ліку заснаваныя на астынаце), рыцэркар, розныя віды пераймальных форм харалу. Свабодны стыль уключае фугу, а таксама шматлікія формы, у якіх поліфанічнае выкладанне ўзаемадзейнічае з гамафанічнай структурай.