Агрыпіна Ваганава: ад «пакутніцы балета» да першага прафесара харэаграфіі

Усё жыццё яна лічылася простай танцоўшчыцай, атрымаўшы званне балерыны за месяц да выхаду на пенсію. Больш за тое, яе імя стаіць у адным шэрагу з такімі вялікімі жанчынамі, як Мацільда ​​Кшесинская, Ганна Паўлава, Вольга Спесивцева. Больш за тое, яна была першым прафесарам класічнага танца ў Расіі, падрыхтаваўшы цэлую плеяду самых яркіх танцоўшчыкаў VI стагоддзя. Акадэмія рускага балета ў Санкт-Пецярбургу носіць яе імя; яе кніга «Асновы класічнага танца» перавыдавалася 6 разоў. Словазлучэнне «школа рускага балета» для балетнага свету азначае «школа Ваганава», таму асабліва дзіўна, што дзяўчынку Грушу некалі лічылі пасрэднасцю.

Маладая студэнтка не была прыгожая; яе твар меў суровы выраз чалавека з цяжкім жыццём, вялікія ступні, брыдкія рукі – усё было зусім не так, як цанілі пры паступленні ў балетную школу. Цудам была прынятая ў студэнткі Груша Ваганава, якую прывёў на іспыты бацька, унтэр-афіцэр у адстаўцы, а цяпер дырыжор Марыінскага тэатра. Гэта значна палегчыла жыццё астатнім членам сям'і, у якой было яшчэ двое дзяцей, бо цяпер яна ўтрымлівалася за дзяржаўны кошт. Але бацька неўзабаве памёр, і на сям'ю зноў навалілася галеча. Ваганава страшэнна саромелася сваёй беднасці; у яе не было сродкаў нават на самыя неабходныя выдаткі.

Падчас свайго дэбюту на імператарскай сцэне Груша… звалілася з лесвіцы. Яна так спяшалася першы раз на сцэну, што паслізнулася і, стукнуўшыся патыліцай аб прыступкі, пакацілася па лесвіцы. Нягледзячы на ​​іскры з вачэй, яна ўскочыла і пабегла на спектакль.

Пасля паступлення ў кардэбалет яна атрымлівала заробак у 600 рублёў у год, якога ледзь хапала, каб зводзіць канцы з канцамі. Але нагрузка была жахлівай - Груша была задзейнічана практычна ва ўсіх балетах і операх з танцавальнымі сцэнамі.

Яе захапленне танцамі, дапытлівасць на занятках і працавітасць былі бязмежнымі, але ніяк не дапамаглі выбрацца з кардэбалета. То яна 26-я матылёк, то 16-я жрыца, то 32-я Нерэіда. Нават крытыкі, якія бачылі ў ёй задаткі неардынарнай салісткі, былі ў здзіўленні.

Не разумела Ваганава і гэтага: чаму некаторым ролі дастаюцца з лёгкасцю, а ёй пасля шэрагу зневажальных просьбаў. Нягледзячы на ​​тое, што яна танчыла акадэмічна правільна, пуанты лёгка падымалі яе ў піруэты, але галоўны харэограф Марыус Петыпа не любіў яе. Да таго ж Груша была не вельмі дысцыплінаванай, з-за чаго на яе часта траплялі штрафныя пратаколы.

Праз некаторы час Ваганавай ўсё ж даверылі сольныя партыі. Яе класічныя варыяцыі былі віртуознымі, шыкоўнымі і бліскучымі, яна дэманстравала цуды скакальнай тэхнікі і ўстойлівасці на пуантах, за што атрымала мянушку «каралева варыяцый».

Нягледзячы на ​​ўсю сваю пачварнасць, у яе не было канца прыхільнікаў. Смелая, адважная, няўрымслівая, яна лёгка ладзіла з людзьмі і ў любую кампанію ўносіла атмасферу нязмушанай весялосці. Яе часта запрашалі ў рэстараны з цыганамі, на прагулкі па начным Пецярбургу, а сама яна любіла ролю гасціннай гаспадыні.

З усёй масы прыхільнікаў Ваганава выбрала Андрэя Аляксандравіча Памяранцава, члена праўлення Екацярынаслаўскага будаўнічага таварыства, падпалкоўніка чыгуначнай службы ў адстаўцы. Ён быў яе поўнай супрацьлегласцю – стрыманым, спакойным, далікатным і да таго ж старэйшым за яе. Нягледзячы на ​​тое, што яны не былі афіцыйна жанатыя, Памяранцаў пазнаў народжанага сына па прозвішчы. Іх сямейнае жыццё было размераным і шчаслівым: на Вялікдзень быў накрыты шыкоўны стол, да Раства ўпрыгожана ёлка. Менавіта каля ўстаноўленай елкі ў навагоднюю ноч 1918 года Памяранцаў застрэліўся… Прычынай таму стала Першая сусветная вайна і наступныя за ёй рэвалюцыйныя ўзрушэнні, да якіх ён не змог прыстасавацца і перажыць.

На 36-годдзе Ваганава акуратна вывелі на пенсію, хоць часам ёй дазвалялі танцаваць у спектаклях, дзе яна ўсё ж дэманстравала ўсю моц і бляск.

Пасля рэвалюцыі яе запрасілі выкладаць у Школу майстроў харэаграфіі, адкуль яна перайшла ў Ленінградскае харэаграфічнае вучылішча, якое стала справай яе жыцця. Аказалася, што яе сапраўднае прызванне - не самой танцаваць, а вучыць іншых. Крохкая жанчына ў чорнай абліпальнай спадніцы, беласнежнай блузцы і з жалезнай воляй выхавала сваіх вучняў асобамі і артыстамі. Яна стварыла унікальны сплаў французскай грацыі, італьянскага дынамізму і рускай душы. Яе «ваганаўская» методыка дала свету класічных балерын: Марыну Сямёнаву, Наталлю Дудзінскую, Галіну Уланава, Алу Асіпенка, Ірыну Калпакову.

Ваганава ляпіла не толькі салістаў; кардэбалет Ленінградскага акадэмічнага тэатра оперы і балета імя Кірава, прызнанага лепшым у свеце, папоўніўся яе выпускнікамі.

Ні гады, ні хвароба не паўплывалі на Агрыпіну Ваганаўну. Кожнай часцінкай ёй хацелася працаваць, тварыць, вучыць, аддаючыся любімай справе без рэзэрваў.

Яна пайшла з жыцця ва ўзросце 72 гадоў, але ўсё яшчэ працягвае жыць у вечным руху любімага балета.