П'ер Мантэ |

П'ер Мантэ

П'ер Мантэ — гэта цэлая эпоха ў музычным жыцці нашага часу, эпоха, якая ахоплівае амаль восем дзесяцігоддзяў! З яго імем звязана шмат выдатных падзей, якія назаўжды засталіся ў музычным летапісе стагоддзя. Дастаткова сказаць, што менавіта гэты артыст быў першым выканаўцам такіх твораў, як «Гульні» Дэбюсі, «Дафніс і Хлоя» Равеля, «Жар-птушка», «Пятрушка», «Вясна святая», «Салавей» Стравінскага, Трэцяя сімфонія Пракоф'ева, «Капялюш-вугал» дэ Фалья. і многія іншыя. Ужо адно гэта дастаткова пераканаўча гаворыць аб месцы, якое займаў Мантэ сярод дырыжораў свету. Але ў той жа час адчуванні, якія часта суправаджалі яго выступленні, належалі перш за ўсё кампазітарам: выканаўца як бы заставаўся ў цені. Прычына таму — незвычайная сціпласць Мантэ, сціпласць не толькі чалавека, але і артыста, якая адрознівала ўвесь яго дырыжорскі стыль. Прастата, выразнасць, дакладны, мерны жэст, скупасць рухаў, поўнае нежаданне выстаўляць сябе напаказ былі нязменна ўласцівы Мантэ. «Данесці свае ідэі да аркестра і раскрыць канцэпцыю кампазітара, быць слугой твора — гэта мая адзіная мэта», — сказаў ён. А слухаючы аркестр пад яго кіраўніцтвам, часам здавалася, што музыканты іграюць увогуле без дырыжора. Безумоўна, такое ўражанне было падманлівым – інтэрпрэтацыя была няўлоўнай, але строга кантраляваная мастаком аўтарская задума была раскрыта цалкам і да канца. «Я не патрабую большага ад дырыжора» — так ацэньваў мастацтва Мантэ І. Стравінскі, з якім яго звязвала шмат дзесяцігоддзяў творчай і асабістай дружбы.

Твор Мантэ як бы злучае музыку дзевятнаццатага стагоддзя з музыкай дваццатага. Ён нарадзіўся ў Парыжы ў той час, калі Сен-Санс і Фор, Брамс і Брукнер, Чайкоўскі і Рымскі-Корсакаў, Дворжак і Грыг былі яшчэ ў росквіце. У шасцігадовым узросце Мантэ навучыўся іграць на скрыпцы, праз тры гады паступіў у кансерваторыю, а яшчэ праз тры гады дэбютаваў як дырыжор. Спачатку малады музыкант быў акампаніятарам парыжскіх аркестраў, іграў на скрыпцы і альце ў камерных ансамблях. (Цікава, што праз шмат гадоў яму здарылася выпадкова замяніць хворага альтыста на канцэрце Будапешцкага квартэта, і той сыграў сваю партыю без адзінай рэпетыцыі.)

Упершыню дырыжор Мантэ звярнуў на сябе пільную ўвагу ў 1911 годзе, калі бліскуча правёў у Парыжы канцэрт з твораў Берліёза. Затым адбылася прэм’ера “Пятрушкі” і цыкла, прысвечаных сучасным аўтарам. Так адразу вызначыліся два асноўныя кірункі яго творчасці. Як сапраўднаму французу, які таксама валодаў грацыяй і мяккім шармам на сцэне, яму была асабліва блізкая родная музычная гаворка, а ў выкананні музыкі сваіх суайчыннікаў ён дасягнуў выдатнай дасканаласці. Яшчэ адзін накірунак — сучасная музыка, якую ён таксама прапагандаваў усё жыццё. Але ў той жа час, дзякуючы высокай эрудыцыі, высакароднаму густу і вытанчанаму майстэрству, Мантэ дасканала інтэрпрэтаваў музычную класіку розных краін. Бах і Гайдн, Бетховен і Шуберт, рускія кампазітары займалі трывалае месца ў яго рэпертуары…

Шматграннасць таленту артыста прынесла яму асабліва вялікі поспех у перыяд паміж дзвюма сусветнымі войнамі, калі ён кіраваў многімі музычнымі калектывамі. Так, з 1911 года Мантэ быў галоўным дырыжорам трупы «Рускі балет С. Дзягілева», доўгі час кіраваў аркестрамі Бостана і Сан-Францыска ў ЗША, аркестрамі Канцэртгебау ў Амстэрдаме і Філармоніяй у Лондане. Усе гэтыя гады артыст нястомна гастралюе па свеце, выступаючы на ​​канцэртных падмостках і ў оперных тэатрах. Працягваў канцэртную дзейнасць у 1950-1960-я гады, ужо ў глыбокай старасці. Як і раней, лепшыя аркестры лічылі за гонар выступаць пад яго кіраўніцтвам, тым больш, што абаяльны артыст карыстаўся ўсеагульнай любоўю аркестрантаў. Двойчы Мантэ выступаў у СССР – у 1931 годзе з савецкімі ансамблямі, а ў 1956 годзе з Бостанскім аркестрам.

Мантэ ўражваў не толькі інтэнсіўнасцю сваёй дзейнасці, але і незвычайнай адданасцю мастацтву. За тры чвэрці стагоддзя, праведзеных ім на сцэне, ён не адмяніў ніводнай рэпетыцыі, ніводнага канцэрта. У сярэдзіне 50-х артыст трапіў у аўтакатастрофу. Лекары канстатавалі сур'ёзныя ўдары і пераломы чатырох рэбраў, яго спрабавалі пакласці спаць. Але дырыжор запатрабаваў надзець на яго гарсэт і ў той жа вечар зладзіў чарговы канцэрт. Мантэ быў поўны творчай энергіі да апошніх дзён жыцця. Памёр у горадзе Хэнкок (ЗША), дзе штогод кіраваў летняй школай дырыжораў.

Л. Грыгор'еў, Я. Платэк