Ізабэла Колбран |
Ізабэла Колбран
У Кольбранд было рэдкае сапрана - дыяпазон яе голасу ахопліваў амаль тры актавы і ва ўсіх рэгістрах адрозніваўся дзіўнай роўнасцю, пяшчотай і прыгажосцю. Яна валодала тонкім музычным густам, мастацтвам фразіроўкі і нюансіроўкі (яе называлі «чорным салаўём»), ведала ўсе сакрэты бельканта і славілася акцёрскім талентам трагічнай напружанасці.
З асаблівым поспехам спявачка стварала рамантычныя вобразы моцных, палкіх, пакутлівых жанчын, такіх як Лізавета Англійская («Лізавета, каралева Англіі»), Дездемона («Атэла»), Арміда («Арміда»), Эльхія (« Майсей у Егіпце»), Алена («Жанчына з возера»), Герміёна («Герміёна»), Зельміра («Зельміра»), Семіраміда («Семіраміда»). Сярод іншых выкананых ёю роляў можна адзначыць Юлію («Дзева Весталка»), Донну Ганну («Дон Жуан»), Медэю («Медэя ў Карынфе»).
Ізабэла Анжэла Колбран нарадзілася 2 лютага 1785 года ў Мадрыдзе. Дачка іспанскага прыдворнага музыканта, атрымала добрую вакальную падрыхтоўку спачатку ў Мадрыдзе ў Ф. Парэхі, потым у Неапалі ў Дж.Марынэлі і Дж.Крэсеніці. Апошняя канчаткова адшліфавала голас. Кольбран дэбютавала ў 1801 годзе на канцэртнай сцэне ў Парыжы. Аднак галоўныя поспехі яе чакалі на сцэнах італьянскіх гарадоў: з 1808 года Кольбран была салісткай оперных тэатраў Мілана, Венецыі і Рыма.
З 1811 года Ізабэла Кольбранд была салісткай тэатра Сан-Карла ў Неапалі. Тады і адбылася першая сустрэча знакамітага спевака і перспектыўнага кампазітара Джаакіна Расіні. Хутчэй за ўсё, яны былі знаёмыя раней, калі аднойчы ў 1806 годзе іх прынялі за спевы ў Акадэмію музыкі ў Балонні. Але тады Джаакіна было ўсяго чатырнаццаць…
Новая сустрэча адбылася толькі ў 1815 годзе. Ужо знакаміты Расіні прыехаў у Неапаль для пастаноўкі сваёй оперы «Елізавета, каралева Англіі», дзе Кольбранд павінен быў выканаць галоўную партыю.
Расіні быў неадкладна скараны. І нядзіўна: яму, знаўцу прыгожага, цяжка было выстаяць перад чарамі жанчыны і актрысы, якую Стэндаль ахарактарызаваў такімі словамі: «Гэта была прыгажосць зусім асаблівага роду: буйныя рысы твару, асабліва выгадныя са сцэны, высокі, палымяныя, як у чаркескі, вочы, капа сініх-чорных валасоў. Да ўсяго гэтага далучалася душэўная трагічная гульня. У жыцці гэтай жанчыны не было больш вартасцяў, чым у якой-небудзь уладальніцы моднага магазіна, але як толькі яна ўвянчала сябе дыядэмай, адразу стала выклікаць міжвольную павагу нават у тых, хто толькі што размаўляў з ёй у вестыбюлі. …”
Колбранд была тады на піку сваёй мастацкай кар'еры і ў росквіце сваёй жаночай прыгажосці. Ізабэле заступаўся знакаміты імпрэсарыо Барбая, чыім сардэчным сябрам яна была. Бо ёй апекаваўся сам цар. Але з першых жа сустрэч, звязаных з працай над роляй, яе захапленне вясёлым і абаяльным Джаакіна расло.
Прэм'ера оперы «Елізавета, каралева Англіі» адбылася 4 кастрычніка 1815 г. Вось што піша А. Фраккаролі: «Гэта было ўрачыстае прадстаўленне з нагоды імянін наследнага прынца. Велізарны тэатр быў перапоўнены. У зале адчувалася напружаная, перадбурная атмасфера бою. Акрамя Колбрана, сіньёру Дарданэлі спявалі знакамітыя тэнары Андрэа Назары і Мануэль Гарсія, іспанскі спявак, у якога была цудоўная маленькая дачка Марыя. Гэтая дзяўчына, як толькі пачала балбатаць, адразу ж і спяваць пачала. Гэта былі першыя вакалізацыі той, каму потым наканавана было стаць знакамітай Марыяй Малібран. Спачатку, пакуль не прагучаў дуэт Назары і Дарданэлі, публіка была варожай і суровай. Але гэты дуэт растапіў лёд. А потым, калі прагучала цудоўная мінорная мелодыя, захопленыя, экспансіўныя, тэмпераментныя неапалітанцы ўжо не змаглі стрымаць пачуццяў, забыліся на сваю прадузятасць і прадузятасць і выбухнулі неймавернымі авацыямі.
Роля ангельскай каралевы Лізаветы стала, на думку сучаснікаў, адным з лепшых тварэнняў Колбрана. Той жа Стэндаль, які зусім не меў сімпатыі да спявачкі, вымушаны быў прызнаць, што тут яна перасягнула саму сябе, прадэманстраваўшы «неверагодную гнуткасць голасу» і талент «вялікай трагічнай актрысы».
У фінале Ізабэла праспявала выязную арыю – «Прыгожая, высакародная душа», выканаць якую было жахліва складана! Нехта тады слушна заўважыў: арыя была падобная да скрыні, адкрыўшы якую, Ізабэла змагла прадэманстраваць усе багацці свайго голасу.
Расіні тады быў небагаты, але ён мог падарыць сваёй каханай не толькі брыльянты – партыі рамантычных гераінь, напісаныя спецыяльна для Колбранд па яе голасе і знешнасці. Некаторыя нават папракалі кампазітара ў тым, што ён «дзеля ўзораў, вышываных Кольбранд, ахвяраваў выразнасцю і драматызмам сітуацый» і тым самым здрадзіў сабе. Вядома, цяпер цалкам відавочна, што гэтыя папрокі былі беспадстаўнымі: натхнёны сваёй «чароўнай сяброўкай», Расіні працаваў нястомна і самааддана.
Праз год пасля оперы «Елізавета, каралева Англіі» Колбранд упершыню спявае Дездэмону ў новай оперы Расіні «Атэла». Яна вылучалася нават сярод вялікіх выканаўцаў: Нозары - Атэла, Чычымара - Яго, Давід - Радрыга. Хто мог выстаяць перад магіяй трэцяй дзеі? Гэта была навальніца, якая змяла ўсё, літаральна разарвала душу. І сярод гэтай навальніцы – астравок спакою, цішыні і чароўнасці – “Песня вярбы”, якую Колбранд выканаў з такім пачуццём, што кранула ўсю публіку.
У далейшым Кольбранд выканаў яшчэ шмат расінскіх гераінь: Арміду (у аднайменнай оперы), Эльхію (Майсей у Егіпце), Алену (Валадарка возера), Герміёну і Зельміру (у аднайменных операх). У яе рэпертуары былі таксама партыі сапрана ў операх «Сарока-зладзейка», «Тарвальда і Дорліска», «Рык'ярда» і «Зораіда».
Пасля прэм'еры «Майсея ў Егіпце» 5 сакавіка 1818 года ў Неапалі мясцовая газета пісала: «Здавалася, што «Элізабэт» і «Атэла» не пакінулі сіньёры Колбрэн надзей на новыя тэатральныя лаўры, але ў ролі г.п. пяшчотная і няшчасная Эльхія ў «Майсее» паказала сябе яшчэ вышэй, чым у Лізавеце і Дездемоне. Яе ігра вельмі трагічная; яе інтанацыі салодка пранікаюць у сэрца і напаўняюць яго асалодай. У апошняй арыі, якая, праўда, па сваёй выразнасці, па малюнку і каларыту з'яўляецца адной з найпрыгажэйшых нашых Расіні, душы слухачоў перажывалі наймацнейшае хваляванне.
На працягу шасці гадоў Колбранд і Расіні то збіраліся, то зноў расставаліся.
«Тады, падчас «Валадаркі з возера», — піша А. Фракаролі, — якую ён напісаў спецыяльна для яе і якую публіка так несправядліва асвістала на прэм'еры, Ізабэла моцна закахалася ў яго. Напэўна, упершыню ў жыцці яна адчула трапяткую пяшчоту, добрае і чыстае пачуццё, якога раней не ведала, амаль мацярынскае жаданне суцешыць гэтае вялікае дзіця, якое ўпершыню адкрылася ёй у хвіліну смутку, скінуўшы з сябе звычайная маска насмешніка. Потым яна зразумела, што жыццё, якім яна вяла раней, яе больш не задавальняе, і адкрыла яму свае пачуцці. Яе шчырыя словы кахання дастаўлялі Джаакіна невядомую раней вялікую радасць, таму што пасля невыказна светлых слоў, якія казала яму маці ў дзяцінстве, ён звычайна чуў ад жанчын толькі звычайныя ласкавыя словы, якія выказвалі пачуццёвую цікаўнасць у прыступе хуткага мігцення і проста хутка згасае запал. Ізабэла і Джаакіна пачалі задумвацца аб тым, што было б нядрэнна злучыцца шлюбам і жыць не расставаючыся, разам працуючы ў тэатры, які так часта прыносіў ім гонар пераможцаў.
Палымяны, але практычны, маэстра не забываў і аб матэрыяльным баку, лічачы, што гэты саюз добры з усіх пунктаў гледжання. Ён атрымліваў грошы, якіх не зарабляў ніводны іншы маэстра (не вельмі вялікія, таму што праца кампазітара ўзнагароджвалася слаба, але, увогуле, дастаткова, каб няблага жыць). І яна была багатая: у яе былі маёнткі і інвестыцыі на Сіцыліі, віла і землі ў Кастэназа, у дзесяці кіламетрах ад Балонні, якія яе бацька купіў у іспанскага каледжа падчас французскага ўварвання і пакінуў ёй у спадчыну. Яе сталіца складала сорак тысяч рымскіх скуда. Да таго ж Ізабэла была знакамітай спявачкай, і яе голас прыносіў ёй вялікія грошы, а побач з такім слаўным кампазітарам, якога рвуць на шматкі ўсе імпрэсарыа, яе даход яшчэ больш узрасце. А яшчэ маэстра даў сваім операм выдатнага выканаўцу».
Шлюб адбыўся 6 сакавіка 1822 года ў Кастэназа, недалёка ад Балонні, у капліцы Панны дэль Пілар на віле Колбран. Да таго часу стала ясна, што лепшыя гады спявачкі ўжо ззаду. Вакальныя цяжкасці бельканта сталі ёй не па сілах, нярэдкія фальшывыя ноты, гнуткасць і бляск яе голасу зніклі. У 1823 годзе Ізабэла Колбранд у апошні раз прадставіла публіцы новую оперу Расіні «Семіраміда», адзін з яго шэдэўраў.
У “Семірамідзе” Ізабэла атрымала адну са “сваіх” партый – партыю каралевы, валадаркі оперы і вакалу. Высакародная пастава, уражлівасць, незвычайны талент трагічнай актрысы, незвычайныя вакальныя здольнасці – усё гэта рабіла выбітным выкананне партыі.
Прэм'ера «Семіраміды» адбылася ў Венецыі 3 лютага 1823 года. У тэатры не засталося ніводнага вольнага месца, гледачы тоўпіліся нават у калідорах. У боксах немагчыма было рухацца.
«Кожны нумар, — пісалі газеты, — падымаўся да зорак. Сцэна Марыяны, яе дуэт з Кольбран-Расіні і пастаноўка Галі, а таксама мілы тэрцэт трох вышэйназваных спявачак выклікалі фурор.
Колбранд спявала ў «Семірамідзе» яшчэ ў Парыжы, спрабуючы з дзіўным майстэрствам схаваць занадта відавочныя недахопы ў сваім голасе, але гэта прынесла ёй вялікае расчараванне. «Семіраміда» была апошняй операй, у якой яна спявала. Неўзабаве пасля гэтага Колбранд перастала выступаць на сцэне, хоць час ад часу з'яўлялася на салонных канцэртах.
Каб запоўніць пустэчу, якая ўтварылася, Колбран пачаў гуляць у карты і стаў вельмі залежным ад гэтага занятку. Гэта стала адной з прычын таго, што муж і жонка Расіні ўсё больш аддаляліся адзін ад аднаго. Кампазітару стала цяжка трываць недарэчнасць сваёй распешчанай жонкі. У пачатку 30-х гадоў, калі Расіні сустрэў і закахаўся ў Алімпію Пелісье, стала відавочна, што разрыў непазбежны.
Астатнія дні Кольбранд правяла ў Кастэназа, дзе і памерла 7 кастрычніка 1845 г., зусім адна, усімі забытая. Забытыя песні, якіх яна шмат складала за сваё жыццё.
