Спіс |
лат. relatio non harmonica, франц. fausse relation, герм. Квест
Супярэчнасць паміж гучаннем натуральнага кроку і яго храматычна-альтэрнатыўнай мадыфікацыяй у іншым голасе (або ў іншай актаве). У дыятанічнай П. сістэма гармоніі звычайна стварае ўражанне фальшывага гуку (non harmonica) – як і ў прам. наваколле, а таксама праз гук або акорд:
Таму П. забаронены правіламі гармоніі. Спалучэнне натуральнай ступені з яе альтэрацыяй не з’яўляецца П. пры ўмове плыўнага вядзення голасу, напрыклад:
П. дапускаецца ў гармоніі рэ пасля другой нізкай ступені, а таксама праз цэзуру (гл. прыклады вышэй, зб. 244).
Пазбяганне П. характэрна ўжо для кантрапункта строгага стылю (15—16 ст.). У эпоху барока (XVII – 17-я палова XVIII стст.) спевы зрэдку дазваляліся – альбо як малапрыкметны пабочны эфект ва ўмовах развітога вядзення голасу (І. С. Бах, Брандэнбургскі канцэрт 1, частка 18, такты 1-2), альбо як спец. прыём выражэння к.-л. спецэфекты, напр. для адлюстравання гора або балючага стану (P. a9 – as10 у прыкладзе A,
І. С. Бах. Імша h мінор, № 3, такт 9.
І. С. Бах. Харал “Singt dem Herrn ein neues Lied”, такты 8-10.
ніжэй, звязана з выразам слова Zagen – туга). У эпоху рамантызму і ў мадэрн. Музыка П. часта выкарыстоўваецца як адна з характэрных ладагармонік. сістэму сродкаў (у прыватнасці, пад уздзеяннем спец. ладу; напр.: П. е – ес1 у «Вясне святая» Стравінскага, нумар 123, такт 5 – на аснове бытавога ладу). П. у прыкладзе Б (увасабляе хмельныя чары Кашчэеўны) тлумачыцца сувяззю з недыятан. нізкі ўзровень
І. С. Бах. Страсці па Мацвею, № 26, такт 26.
Н. А. Рымскі-Корсакаў. “Кашчэй Бессмяротны”, сцэна II, такты 28-29.
ладу і характэрнай для яго тон-паўтонавай гамы. У музыцы 20 стагоддзя шырока выкарыстоўваўся (А. Н. Чарапніным, Б. Бартаком і інш.) двухтэрцовы мажорна-мінорны акорд (напрыклад: e1-g1-c2-es2), спецыфіка якога P. ( e1-es2), а таксама звязаныя з ім акорды (гл. прыклад уверсе слупка 245).
І.Ф.Стравінскі. “Крыніца святая”.
Характэрнае для сучаснай музыкі змешванне ладаў вядзе да шматгалоснасці і політанальнасці, дзе П. (пераемнасць і адначасовасць) становяцца нарматыўнай рысай ладавай структуры:
І.Ф.Стравінскі. П'еса для фартэпіяна “Пяць пальцаў”. Lento, такты 1-4.
У т. зв. атанальнасць энгарман. значэнні крокаў выраўноўваюцца, і П. становіцца нерэалізоўным (А. Веберн, канцэрт для 9 інструментаў, ор. 24).
Тэрмін "П." – абрэвіятура выразу «негарманічны П.» (ням. unharmonischer Querstand). П. уваходзіць у захаваўшую сваё значэнне групу забароненых разладных пераемстваў, у якую, акрамя альтэрацыі П., уваходзілі і трытонавыя адносіны. П. і трытон (diabolus in musica) падобныя тым, што абодва знаходзяцца па-за межамі мыслення, заснаванага на сістэме гексакордаў (гл. Солмізацыя), і падпарадкоўваюцца аднаму правілу – Mi contra Fa (хоць і не аднолькава):
Я.Царліно (1558) асудзіў двух б. траціны або м. шостыя запар, бо яны «не знаходзяцца ў гарманічных адносінах»; негарманічныя адносіны дэманструюцца ім (у адным прыкладзе) і ў П., і ў трытонах:
З трактата Г. Зарліна “Le istitutioni harmonice” (частка ІІІ, раздзел 30).
М. Мерсен (1636— 37), спасылаючыся на Царліна, адносіць П. да «фальшывых адносін» (адносіны фауса) і прыводзіць падобныя прыклады да трытона і П.
К. Бернхард забараняе falsche Relationes: трытоны, або «паўквінты» (Semidiapente), «празмерныя» актавы (Octavae Superfluae), «паўактавы» (Semidiapason), «празмерны» унісон (Unisonus superfluus), даючы прыклады амаль літаральна. паўтараючы сказанае вышэй ад Carlino.
I. Mattheson (1713) характарызуе тыя ж інтэрвалы тымі ж тэрмінамі як «агідныя гукі» (widerwärtige Soni). Увесь 9-ы раздзел 3-й часткі «Ідэальнага капельмайстра» прысвечаны. “негарманічны П.”. Пярэчаючы супраць некаторых забаронаў старой тэорыі як «несправядлівых» (у тым ліку некаторых злучэнняў, цытаваных Зарліна), Матэсан адрознівае «невыносны» і «выдатны» П. (падзяляючы «ілжывыя адносіны» на «талерантныя» і «нецярпімыя» у «Музычным слоўніку» С.Бросара, 1703.) XK Кох (1802) тлумачыць П. як «паслядоўнасць двух галасоў, ход гукаў якіх належыць розным ладам». Так, у звароце.
вуха разумее ступень fis-a ніжняга голасу як G-dur, ступень af у верхнім голасе як C або F-dur. «Relatio non harmonica» і «non-garmonic P.» тлумачацца Кохам як сінонімы і наступныя
усё яшчэ адносіцца да іх.
Э. Ф. Рыхтэр (1853) пералічвае «негарманічныя P.» да “немеладычных хадоў”, але апраўдвае асобныя “ўпрыгожвальныя” (дапаможныя) ноты або прынцып “скарачэння” (прамежкавае звяно):
Армянская народная песня пра каханне “Гаруна” (“Вясна”).
Ход, які ўтварае павелічэнне. кварта
, Рыхтэр адносіцца да П. Паводле X. Рымана, П. - гэта непрыемнае для слыху вылучэнне храматычна змененага тону. Непрыемным у гэтым з'яўляецца недастатковае засваенне гармонікі. сувязі, што можна параўнаць з нячыстай інтанацыяй. Самы небяспечны парадокс - пры руху да аднайменнай трыяды; з трохголасным крокам П. «насамрэч разумеецца» (напрыклад, п II – V); П. пры тэрцавым суадносінах (напр., I — hVI) займае прамежкавае становішча.
Гес дэ Кальвэ (1818) забараняе «негарманічны ход», які вядзе да адкрытага трытону
, аднак, дапускае «негарманічныя прагрэсіі», калі яны ідуць «пасля перасячэння» (цэзуры). І. К. Гунке (1863) рэкамендуе ў строгім стылі пазбягаць «разнастайных адносін (Relation) ладаў, якія вынікаюць з незахавання роднасных тонаў» (прыкладам П. прыведзены ім эцюд з б. тэрцынаў і з м. секста) .
П.І.Чайкоўскага (1872) нац. П. «супярэчлівае стаўленне двух галасоў». Б. Л. Яворскі (1915) трактуе П. як разрыў сувязі паміж спалучальнымі гукамі: П. – «паслядоўнае супастаўленне спалучаных гукаў у розных актавах і розных галасах пры няправільным выкананні цяжару». напр. (спадарожныя гукі – h1 і c2):
(правільна), але не
(П.). Па словах Ю. Н. Тюлин і Н. Г. Привано (1956), вылучаюць два тыпу П.; у першым — галасы, якія ўтвараюць П., не ўваходзяць у агульную мадальную структуру (П. гучыць фальшыва), у другім — акрэсліваюць агульную мадальную структуру (П. можа быць дапушчальным).
Спасылкі: Гес дэ Кальве, Тэорыя музыкі …, частка 1, Хар., 1818, с. 265-67; Стасаў В. В., Ліст да пана Расціслава пра Глінку, «Тэатральна-музычны веснік», 1857 г., 27 кастрычніка, тое ж у кн.: Стасаў В. В., Артыкулы пра музыку, т. 1, М., 1974, с. 352-57; Гунке І., Поўнае кіраўніцтва па музычнаму сачыненню, СПб., (1865), с. 41-46, М., 1876, 1909; Чайкоўскі П. І., Кіраўніцтва да практычнага вывучэння гармоніі, М., 1872, там жа ў кн.: Чайкоўскі П. І., Полі. зб. суч., вып. III-а, М., 1957, с. 75-76; Яворскі Б., Практыкаванні ва ўтварэнні ладовага рытму, ч. 1, М., 1915, с. 47; Цюлін Ю. Н., Привано Н. Г., Тэарэтычныя асновы гармоніі, Л., 1956, с. 205-10, М., 1965, с. 210-15; Зарліно Г. Гармонічны інстытут. Факсіміле 1558 г., Нью-Ёрк, (1965); Мерсэн М., Універсальная гармонія. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, С., 1963, с. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; яго, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, г.зн., Kassel – Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fundamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Балоння, 1774, с. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seins Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 154, Kassel уа, 57.
ю. Х. Холапаў
