Перыяд |

Перыяд (ад грэч. periodos – абыход, кругазварот, пэўны круг часу) – самая простая кампазіцыйная форма, якая ўваходзіць у склад больш буйных форм або мае ўласную. сэнс. Асноўная функцыя П. — выклад адносна закончанай музыкі. думкі (тэмы) у вытв. гамафонічны склад. Знаёмцеся з П. дзес. збудаванні. Адзін з іх можна вызначыць як асноўны, нарматыўны. Гэта П., у якім узнікае сіметрычнасць двух сказаў, якія яго складаюць. Яны пачынаюцца аднолькава (або падобна), але заканчваюцца па-рознаму. кадэнцыі, менш поўнай у першым і больш поўнай у другім сказе. Найбольш распаўсюджаныя суадносіны кадэнцый - палова і поўная. Канцоўка на дамінантавую гармонію ў канцы першага сказа адпавядае канцоўцы на тоніку ў канцы другой (і перыяду ў цэлым). Ёсць гарманічныя суадносіны найпростай аўтэнтыкі. паслядоўнасць, што садзейнічае структурнай цэласнасці П. Магчымы і іншыя суадносіны кадэнцый: поўны недасканалы – поўны дасканалы і г. д. У якасці выключэння суадносіны кадэнцый могуць быць зваротнымі (напрыклад, дасканалы – недасканалы або поўны – няпоўны). ). Сустракаюцца П. і з той жа кадэнцыяй. Адзін з самых распаўсюджаных варыянтаў гармоніка. Структуры П. – мадуляцыя ў другім сказе, часцей за ўсё ў дамінантным кірунку. Гэта дынамізуе форму П.; мадулюючая П. выкарыстоўваецца выключна як элемент буйнейшых форм.

Метрыка таксама гуляе важную ролю. асновай П. Характэрна для многіх (але не ўсіх) стыляў і жанраў еўрапейскай музыкі квадратнасць, пры якой колькасць тактаў у П. і ў кожным сказе роўна ступені 2 (4, 8, 16, 32). ). Квадратнасць ўзнікае з-за пастаяннай змены лёгкіх і цяжкіх тактаў (або, наадварот, цяжкіх і лёгкіх). Два такты згрупаваны па два ў чатыры такты, чатыры такты ў восем тактаў і г.д.

Нароўні з апісанымі выкарыстоўваюцца і іншыя канструкцыі. Яны ўтвараюць П., калі выконваюць тую ж функцыю, што і асноўная. тыпу, а адрозненні ў будове не выходзяць за межы пэўнай меры ў залежнасці ад жанру і стылю муз. Вызначальнымі асаблівасцямі гэтых варыянтаў з’яўляюцца тып выкарыстання муз. матэрыяльнай, а таксама метрычнай. і гарман. структура. Напрыклад, другі сказ можа не паўтараць першы, а працягваць яго, гэта значыць быць новым у музыцы. матэрыял. Такія П. наз. П. непаўторнай або адзінкавай будовы. Спалучэннем кадэнцый у ім таксама аб’яднаны два неаднародныя сказы. Аднак П. адной будовы не могуць падзяляцца на сказы, гэта значыць злівацца. Пры гэтым парушаецца важнейшы структурны прынцып П. І ўсё ж канструкцыя застаецца П., калі ў ёй выкладзена азначэнне. тэматычнага матэрыялу і займае такое ж месца па форме цэлага, як і нарматыўны П. Нарэшце, вылучаюцца П., якія складаюцца з трох сказаў з найбольш розн. тэматычныя суадносіны. матэрыял (a1 a2 a3; ab1b2; abc і інш.).

Адхіленні ад асноўнага тыпу П. могуць адносіцца і да метрычных. будынкі. Сіметрыю двух квадратных сказаў можна парушыць, разгарнуўшы другі. Так узнікаюць вельмі распаўсюджаныя пашыраныя П. (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7 і інш.). Радзей сустракаецца абрэвіятура другога сказа. Ёсць і квадраты, у якіх неквадратнасць узнікае не ў выніку пераадолення першапачатковай квадратнасці, а сама па сабе, як уласцівасць, арганічна ўласцівая гэтай музыцы. Такія неквадратныя П. характэрны, у прыватнасці, для рус. музыка. Суадносіны колькасці цыклаў у гэтым выпадку могуць быць рознымі (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9 і г.д.). У канцы П., пасля таго як ён завяршае. кадэнцыі, можа ўзнікнуць дадатак – канструкцыя або шэраг канструкцый, паводле ўласных муз. значэннем, якое прымыкае да П., але не валодае самастойным. значэнне.

П. часта паўтараецца, часам з шэрагам фактурных змен. Калі ж змены пры паўторы ўносяць нешта значнае ў гарманічны план П., у выніку чаго яно заканчваецца іншай кадэнцыяй або ў іншай танальнасці, то ўзнікае не П., а яго варыянтны паўтор, а але адзінай будовы складанага П. Два складаныя сказы складанага П. — гэта два ранейшыя простыя П.

П. ўзнікла ў еўрап. праф. музыкі ў эпоху зараджэння гамафанічнага складу, які прыйшоў на змену поліфанічнаму (16—17 ст.). Важную ролю ў яе станаўленні адыгралі нар. і бытавыя танцы. і песні, і танцы. жанры. Адсюль і імкненне да квадратнасці, якая з'яўляецца асновай танцаў. музыка. Гэта адбілася і на нацыянальнай спецыфіцы музычнага сцвярджа-ва Зах.-Еўропы. краіны – у іт., аўстрыйскую, італьянскую, франц. нар. у песні таксама пераважае квадратнасць. Для рускай мовы зацягнутая песня неўласцівая квадратуры. Таму ў рускай мове распаўсюджана арганічная неквадратнасць. музыкі (М.П. Мусаргскі, С.В. Рахманінаў).

П. у праф. інстр. музыка ў большасці выпадкаў уяўляе сабой пачатковую частку большай формы – простай двух- або трохгалоснай. Толькі пачынаючы з Ф. Шапэна (Прэлюдыі, ор. 25) яна становіцца формай самастойнай пастаноўкі. Вок. музыка П. заняла трывалае месца як форма верша ў песні. Сустракаюцца таксама бескуплетныя песні і рамансы, напісаныя ў форме П. (раманс С. В. Рахманінава «Тут добра»).

Спасылкі: Катуар Г., Музычная форма, ч. 1, М., 1934, в. 68; Способин І., Музычная форма, М.-Л., 1947; М., 1972, с. 56-94; Скрабкоў С., Аналіз музычных твораў, М., 1958, с. 49; Мазель Л., Будова музычных твораў, М., 1960, с. 115; Ройтэрштэйн М. Музычныя формы. Аднасастаўныя, двухсастаўныя і трохсастаўныя формы, М., 1961; Музычная форма пад рэд. ю. Цюліна М., 1965 с. 52, 110; Мазель Л., Цуккерман В., Аналіз музычных твораў, М., 1967, с. 493; Баброўскі В., Аб варыятыўнасці функцый музычнай формы, М., 1970, с. 81; Праут Э., Музычная форма, Л., 1893 Ратнер Л. Г. Тэорыі структуры музычнага перыяду XVIII стагоддзя, “MQ”, 1900, т. 17, № 31.

В. П. Баброўскі