Ацэнка |

італ. партытуры, літ. – падзел, размеркаванне, ад лац. partio – дзяліць, размяркоўваць; Нямецкая партытура, французская частка, англ. адзнака

Нотны запіс поліфанічнага музычнага твора (інструментальнага, харавога або вакальна-інструментальнага), у якім для партыі кожнага інструмента або голасу выдзяляецца асобны нот. Часткі размяшчаюцца адна пад адной у пэўным парадку такім чынам, каб аднолькавыя долі такту знаходзіліся на адной вертыкалі і зрокава лёгка было перакрыць сугуччы, якія ўзнікаюць пры злучэнні галасоў. У працэсе эвалюцыі кампазіцыі істотна мяняўся яе аблічча, што было звязана з развіццём кампазітарскай тэхнікі.

Прынцып арганізацыі партытуры – вертыкальнае размяшчэнне радкоў – выкарыстоўваўся ў арг. табулатуры і ў арг. П. (уносіцца арганістамі, якія суправаджаюць харавое выкананне, запіс важнейшых галасоў сачынення; асобныя радкі адводзіліся для высокіх і басовых, сярэдніх галасоў або запісваліся ў выглядзе табулатуры, або кожны выпісваўся на асобным лінія).

Ф. Вердэла. Мотэт. Ноты. (З кнігі «Лампадыя».)

Па яго словах. тэарэтык Лампадый («Compendium mu-sicis» — «Кароткае кіраўніцтва па музыцы», 1537), П. датуецца прым. да 1500 г., калі ўвайшлі ва ўжытак “Tabulae compositoriae” (літар. – “Кампазітарскія табліцы”). Мотэт Ф. Вердэло, які цытуе Лампадыус, з'яўляецца першым прыкладам новай практыкі нотнага запісу, які дайшоў да нас; гэта друкаваны 4-радковы П. са штрыхамі пасля кожных двух брэваў. Галасы размешчаны ў парадку іх тэсітуры, прынцып, які трывала ўкараніўся ў вок. П. Самая ранняя рукапісная П., якая захавалася, – «Fantasia di Giaches» (Б-ка Ватыкана, арк. Кігі VIII, 206) адносіцца да 1560 г. Узнікненне ў 16 ст. шматкутныя запісы. і шматхаравых творах. ор. звязаны з росквітам імітацыйнага шматгалосся і развіццём гармоніі. У параўнанні з практыкаваным тады запісам шмат-гол. музыка ў кафедральных галасах (партыях) або ў харавым сшытку (у якім на кожнай старонцы запісваліся па два галасы 4-галоснай фактуры) П. ўяўляла вялікую зручнасць, бо была нагляднай і палягчала ўспрыманне гарызантальных і вертыкальных каардынат. поліфанічных. цэлыя. У партытурным запісе інстр. музыка выкарыстоўвалася DOS. прынцыпы запісу вок. паліфанічная вытв. Склад інструментаў у такой П. не быў замацаваны; для яго вызначэння служылі танальнасць і назва тэсітуры (кантус, альтус, тэнар, бас).

На мяжы 16—17 ст. П. ўзнікла з агульным бас. Яе з'яўленне звязана з развіццём гамафанічнага стылю, у прыватнасці, з неабходнасцю аблегчыць арганістам і клавічэмбалістам адпрацоўку акордавага суправаджэння мелодый. галасоў. У П. з агульным басам запісваліся басавыя і меладычныя часткі. галасы (партыі інструментаў з аднолькавай тэсітурай знаходзяцца на адной лініі). з дапамогай сігнатур умоўна замацоўвалася гарманічнае суправаджэнне для клавішных інструментаў. З прыходам 2-й пал. Класічныя сімфоніі і канцэрты XVIII ст., генерал-бас выходзяць з ужытку; у П. пачала дакладна фіксавацца гармонія.

Парадак запісу інструментаў у раннім класічным фартэпіяна паступова падпарадкоўваўся арганізацыі аркестра ў групы, але размяшчэнне саміх груп прыкметна адрознівалася ад сучаснай: уверсе звычайна размяшчаліся высокія струны, пад імі — драўляныя і медныя духавыя , і струнныя басы ўнізе.

Нават у пачатку XIX стагоддзя дырыжоры часта выкарыстоўвалі рэжысуру; толькі са з'яўленнем праваднікоў у суч. значэнне слова (гл. Дырыжыраванне)

Размяшчэнне інструментаў у партытуры для вялікага сімфанічнага аркестра

Рускія імёны Італьянскія імёны

духавы

Малая флейта Flauto piccolo Флейты Flauti Габой Габой cor anglais corno inglese Кларнет Clarinetti Бас-кларнет Clarinette basso Fagotti фаготы Contrafagot Contrafagotto

Медныя духі

Валторны Тромба Трамбоны Туба Туба

Ударныя інструменты

Літаўры Літаўры Трыангола трохкутнік Тамбурына барабан Малы барабан Tamburo militare талеркі П'яці Вялікі барабан Gran cassa Ксілафон Ксілафон Званочкі Кампанелі

Селеста Арфа Арпа

Струнныя інструменты

1-е скрыпкі 1 Скрыпка 2-е скрыпкі 2 Скрыпкі Альт альты Віяланчэлі Кантрабас Кантрабасі

П. становіцца неабходным для выступлення аркестра. і вок-орк. музыка.

Прынятая цяпер арганізацыя П. аформілася ў сяр. 19 ст.. Часткі інструментаў размешчаны паводле арк. групы, унутры кожнай групы інструменты запісваюцца тэсітурай зверху ўніз (за выключэннем труб, партыі якіх па старой традыцыі запісваюцца пад партыямі валторн, гл. табліцу вышэй).

Разнавіднасці з больш высокай тэсітурай (гл. Аркестр) запісваюцца над асноўнай партыяй. інструмента (ніжэй часам нотуюць толькі партыю малой флейты), ніжнія – ніжэй яе. Над струннай групай запісаны партыі арфы, фартэпіяна, аргана, салістаў і хору:

Н. А. Рымскі-Корсакаў. Іспанскае капрычыо. Частка I. Альбарада.

Некаторыя выключэнні з устаноўленых правілаў рабілі Г. Берліёз, Р. Вагнер, Н.Я. Мяскоўскі і інш. і поліфан. мове ў пачатку 20 ст П. стаў абцяжарваць чытанне. Такім чынам, узнікла неабходнасць спрасціць П., вызваліўшы яго ад асобных тонаў (Н. А. Рымскі-Корсакаў і інш. кампазітары пецярбургскай школы адмовіліся ад тэнаравага ладу) і ад транспазіцыі (А. Шэнберг, А. Берг, А. Веберн, А. В.). С. С. Пракоф'еў, А. Хонегер). У 50-70-я гг. 20 ст у П. ўвайшлі шматлікія ўмоўныя прыёмы запісу, звязаныя са з’яўленнем новых відаў кампазітарскай тэхнікі (алеатарыка, санарызм). Глядзіце балы па чытанні.

Спасылкі: Нюрнберг М., Музычная графіка, Л., 1953, с. 192-199; Маталаеў Л., Спрасці партытуру, “СМ”, 1964, No 10; Мальтер Л., Табліцы па прыборабудаванні, М., 1966, с. 55, 59, 67, 89.

І. А. Барсава