Поліфункцыянальнасць |
ад грэцкага polu – шмат і лац. funstio – выкананне, ажыццяўленне, дзейнасць
Спалучэнне розных (звычайна дзвюх) функцый у адным сугуччы (часцей за ўсё функцыянальная супярэчнасць паміж басам ці ніжнімі галасамі і галасамі верхняй гармоніі). Сустракаецца ў арганных пунктах (П. І. Чайкоўскі, “Яўгеній Анегін”, арыёза Ленскага з 1-й карціны, пачатак коды, дамінанты да fis і E на арганізуючым пункце тонікі E-dur), устойлівыя гукі ў сярэдніх і верхніх галасах. (Л. Бетховен, 32-я саната для фартэпіяна, частка I, уступленне, такты 12 і 14), складаныя педальныя фігуры (Н. А. Рымскі-Корсакаў, «Залаты пеўнік», 3-я дзея, нумар 249, такты 7-8, словамі: « І паспрабуй ажаніцца”), у некаторых спалучэннях з неакордавымі гукамі (асабліва затрымкі; напрыклад, сугучча fad-cis-egb у фінале 9-й сімфоніі Бетховена) і лінейнымі напластаваннямі (напрыклад, акорд – cambiata III нізкай ступені ў заключная кадэнцыя II часткі 6-й санаты С. С. Пракоф'ева; з рухам галасоў або слаёў насустрач адзін аднаму), у кадэнцыі кварт-секстакорд (TD; у музычнай літаратуры сустракаецца яго падвойнае абазначэнне: T64 і D64), часам у асаблівай канструкцыі (Бетховен, спалучэнне Т і Рэ перад рэпрызай I часткі 3-га сім. фальшывыя) і выразныя (або выяўленчыя) мэты:
Л.Бетховен. 3-я сімфонія, частка I.
Поліфункцыянальная супярэчнасць Д (для струнных інструментаў) і Т (для валторны; як ліфт вышэйшага парадку) служыць канчатковым узмацненнем імкнення да чаканай танікі рэпрызы і робіць яе экспрэсіўнай. Эфект разраду велізарнай танальнай напругі, які развіваецца, выключна моцны.
Аднак трактоўка сучаснай дысананснай гармоніі з пазіцый П. часта бывае памылковай, т.к. “Разбіваючы” новую гармонію на дробныя часткі, даступныя папярэднім метадам аналізу, разбурае сапраўдны прадмет аналізу, замяняючы яго іншымі (гл. Палітанальнасць, Поліхорд). Такім чынам, акорд ce-fis-h, на якім пабудавана 4-я варыяцыя другой часткі 3-га фартэпіяна. Канцэрт Пракоф'ева нельга растлумачыць як поліфункцыянальнае спалучэнне T (eh) і S (ce-fis) у танальнасці e-moll; гэта незалежна. сугучча, якое выконвае толькі адну функцыю – цэнтральнага элемента (тонікі) дадзенай гармонікі. сістэмы. Таксама і акорд накшталт cegad або ceghd, калі ён выкарыстоўваецца (напрыклад, у джазавай музыцы) як самастойны акорд. танічнае сугучча (C-dur), монафункцыянальнае, а не поліфункцыянальнае.
Спасылкі: Цюлін Ю. Н., Падручнік гармоніі, ч. 2, М., 1959; яго ўласная, Сучасная гармонія і яе гістарычнае паходжанне, у: Пытанні сучаснай музыкі, Л., 1963, у: Тэарэтычныя праблемы музыкі 1-га стагоддзя, вып. 1967, М., 4; Золочевский В. Н., Мадуляцыя і палітанальнасць, у зб.: Украінскае музычнае даследаванне, вып. 1969, Кіпв, 4; Рывано Н., Чытач у гармоніі, частка 1973, М., XNUMX.
ю. Я. Холапаў
