Скрыпка – музычны інструмент

Скрыпка — смычкова-струнны музычны інструмент авальнай формы з роўнымі паглыбленнямі па баках корпуса. На гук, які выдаецца (сіла і тэмбр) падчас ігры на інструменце, уплываюць: форма корпуса скрыпкі, матэрыял, з якога выраблены інструмент, а таксама якасць і склад лаку, якім пакрыты музычны інструмент.

Скрыпічныя формы былі склаўся да 16 ст.; Да гэтага стагоддзя і пачатку XVII стагоддзя адносяцца вядомыя вытворцы скрыпак — сям'я Амаці. Італія славілася вытворчасцю скрыпак. Скрыпка — сольны інструмент з XVII ст

дызайн

Скрыпка складаецца з дзвюх асноўных частак: корпуса і шыйкі, уздоўж якой нацягнуты струны. Памер поўнай скрыпкі – 60 см, вага – 300-400 грамаў, хоць сустракаюцца і меншыя скрыпкі.

Кадр

Корпус скрыпкі мае спецыфічную круглявую форму. У адрозненне ад класічнай формы корпуса, форма трапецападобнага паралелаграма з'яўляецца матэматычна аптымальнай з круглявымі выемкамі па баках, якія ўтвараюць «талію». Акругласць вонкавых контураў і лініі «таліі» забяспечваюць камфорт гульні, асабліва ў высокіх пазіцыях. Ніжняя і верхняя плоскасці кузава – дэкі – злучаны паміж сабой палоскамі драўніны – абалонкамі. Яны маюць выпуклую форму, утвараючы «скляпенні». Геаметрыя скляпенняў, а таксама іх таўшчыня, яе размеркаванне ў той ці іншай ступені вызначаюць сілу і тэмбр гуку. Унутры корпуса змяшчаецца ўлюбёнец, які перадае вібрацыі ад падстаўкі - праз верхнюю дэку - да ніжняй. Без гэтага тэмбр скрыпкі губляе жывасць і напоўненасць.

На сілу і тэмбр гучання скрыпкі вялікі ўплыў аказвае матэрыял, з якога яна выраблена, і, у меншай ступені, склад лаку. Вядомы эксперымент з поўным хімічным зняццем лаку са скрыпкі Страдывары, пасля чаго яе гучанне не змянілася. Лак абараняе скрыпку ад змены якасці драўніны пад уздзеяннем навакольнага асяроддзя і афарбоўвае скрыпку ў празрысты колер ад светла-залацістага да цёмна-чырвонага або карычневага.

Ніжняя калода вырабляецца з масіва клёну (іншых цвёрдых парод), або з дзвюх сіметрычных палоў.

Верхняя калода вырабляецца з звонкай елкі. Ён мае два рэзанатарныя адтуліны - эф (ад назвы малой лацінскай літары F, на якую яны падобныя). На сярэдзіну верхняй дэкі абапіраецца падстаўка, на якую абапіраюцца струны, замацаваныя на струнатрымальніку (пад грыфам). Да верхняй дэкі пад ножкай падстаўкі з боку струны G мацуецца адзіная спружына — падоўжна размешчаная драўляная планка, якая ў значнай ступені забяспечвае трываласць верхняй дэкі і яе рэзанансныя ўласцівасці.

Снарады аб'ядноўваюць ніжнюю і верхнюю дэкі, утвараючы бакавую паверхню корпуса скрыпкі. Іх вышыня вызначае гучнасць і тэмбр скрыпкі, карэнным чынам уплываючы на ​​якасць гучання: чым вышэй ракавіны, тым прыглушаней і мякчэй гук, чым ніжэй, тым больш пранізліва і празрыста, верхнія ноты. Абалонкі зроблены, як і калоды, з клёну.

Куты па баках служаць для размяшчэння лука падчас гульні. Калі смычок накіраваны ў адзін з вуглоў, гук выдаецца на адпаведнай струне. Калі смычок знаходзіцца паміж двума кутамі, гук гучыць на дзвюх струнах адначасова. Ёсць выканаўцы, якія могуць выдаваць гук адразу на трох струнах, але для гэтага трэба адступіць ад правіла размяшчэння смычка па кутах і змяніць канфігурацыю падстаўкі.ad

Дарагая  уяўляе сабой круглую пракладку з яловай драўніны, якая механічна злучае дэкі і перадае нацяжэнне струн і высокачашчынныя вібрацыі на ніжнюю дэку. Ідэальнае яго размяшчэнне вызначана эксперыментальна, як правіла, канец хомі знаходзіцца пад ножкай падстаўкі з боку струны мі, або побач з ёй. Душку перастаўляе толькі майстар, так як найменшы яе рух істотна ўплывае на гучанне інструмента.

Шыя або хваставая труба , выкарыстоўваецца для замацавання цеців. Раней вырабляўся з лісцяных парод чорнага або чырвонага дрэва (звычайна чорнага або ружовага дрэва).адпаведна). У цяперашні час яго часцей за ўсё вырабляюць з пластыка або лёгкіх сплаваў. З аднаго боку гарлавіна мае пятлю, з другога – чатыры адтуліны са шпліцамі для мацавання цеців. Канец струны з гузікам (мі і ля) забэрзваюць у круглую адтуліну, пасля чаго, нацягваючы струну да шыі, уціскаюць яе ў прарэз. Часта струны D і G фіксуюцца ў шыі з дапамогай пятлі, якая праходзіць праз адтуліну. У цяперашні час у гарлавінныя адтуліны часта ўсталёўваюць рычажно-шрубавыя станкі, якія істотна палягчаюць цюнінг. Серыйна выпускаюцца лёгкасплавныя гарлавіны з канструктыўна ўбудаванымі машынамі.

Пятля з тоўстай ніткі або стальнога дроту. Пры замене нітачнай пятлі дыяметрам больш за 2.2 мм на сінтэтычную (дыяметр 2.2 мм) неабходна ўставіць клін і паўторна прасвідраваць адтуліну дыяметрам 2.2, інакш кропкавы ціск сінтэтычнай ніткі можа пашкодзіць драўляны падшыйнік.

Кнопка  уяўляе сабой галоўку драўлянага калка, устаўленага ў адтуліну ў целе, размешчаную на супрацьлеглым баку шыі, які выкарыстоўваецца для замацавання шыі. Клін ўстаўляецца ў канічную адтуліну, адпаведнае яго памеру і форме, цалкам і ўшчыльную, інакш магчыма парэпанне кольцы і абалонкі. Нагрузка на гузік вельмі высокая, каля 24 кг.

Падстаўка з'яўляецца апорай для струн з боку корпуса і перадае ваганні ад іх на дэкі, непасрэдна на верхнюю, а на ніжнюю праз улюбёнец. Такім чынам, становішча падстаўкі ўплывае на тэмбр інструмента. Эксперыментальна ўстаноўлена, што нават нязначнае зрушэнне стойкі прыводзіць да значнай змены настройкі інструмента за кошт змены ладу і некаторай змены тэмбру – пры зрушэнні на грыф – гук глухі, ад яго – ярчэй. Падстаўка падымае струны над верхняй дэкай на розную вышыню для магчымасці ігры на кожнай з іх смычком, размяркоўвае іх на большай адлегласці адна ад адной па дузе большага радыусу, чым арэх, каб пры ігры на адной струне, каб смычок не чапляўся за суседнія.

Сцярвятнік

Грыф скрыпкі  уяўляе сабой доўгую дошку з цвёрдай драўніны цвёрдых парод (чорнага чорнага дрэва або ружовага дрэва), выгнутую ў папярочным сячэнні такім чынам, каб пры гульні на адной струне смычок не чапляўся за суседнія струны. Ніжняя частка гарлавіны прыляпляецца да шыі, якая пераходзіць у галаву, якая складаецца з каробачкі і завітка.ад

Арэх  уяўляе сабой пласціну з чорнага дрэва, размешчаную паміж шыяй і галавой, з прарэзамі для струн. Прарэзы ў гайцы раўнамерна размяркоўваюць струны і забяспечваюць зазор паміж струнамі і грыфам.

Шыя  — паўкруглая дэталь, якую выканаўца закрывае рукой падчас ігры, канструктыўна аб'ядноўвае корпус скрыпкі, шыю і галаву. Зверху да шыі мацуецца гарлавіна з гайкай.

Скрыня для калкоў  — частка гарлавіны, у якой спераду зроблена прарэз, дзве пары налад калкі устаўляюцца з абодвух бакоў, з дапамогай якіх наладжваюцца струны. Калкі ўяўляюць сабой канічныя стрыжні. Стрыжань ўстаўляецца ў канічную адтуліну ў скрынцы калкоў і падганяецца да яго - невыкананне гэтай умовы можа прывесці да разбурэння канструкцыі. Для больш шчыльнага або плыўнага кручэння калкі адпаведна ўціскаюцца або выцягваюцца з скрынкі, а для плыўнага кручэння іх неабходна змазваць притирочной пастай (або мелам з мылам). Калкі не павінны моцна выступаць з скрыні з калкамі. Цюнінгавыя калкі звычайна вырабляюцца з чорнага дрэва і часта ўпрыгожваюцца перламутравымі або металічнымі (срэбнымі, залатымі) устаўкамі.

Завіток заўсёды служыў чымсьці накшталт карпаратыўнага брэнда – сведчаннем густу і майстэрства творцы. Першапачаткова завітак хутчэй нагадваў жаночую ножку ў чаравіку, з часам падабенства станавілася ўсё менш - пазнаецца толькі «пятка», «насок» змяніўся да непазнавальнасці. Некаторыя майстры замянялі завіток скульптурай, як віёлу, з выразанай галавой ільва, напрыклад, як гэта рабіў Джавані Паола Маджыні (1580-1632). Майстры XIX стагоддзя, падаўжаючы грыф старадаўніх скрыпак, імкнуліся захаваць галоўку і завіток як прывілеяванае «пасведчанне аб нараджэнні».

Струны, настрой і ўстаноўка скрыпкі

Струны праходзяць ад шыі, праз перамычку, па паверхні шыі і праз гайку да калкоў, якія накручваюцца вакол бабкі. Струнны склад:

• 1st - Mi другой актавы. Струна аднастайная па складзе, звонкая бліскучага тэмбру.
• 2nd - La першай актавы. Струна са стрыжнем і аплёткай, часам аднастайная па складзе (“Томастык”), мяккага матавага тэмбру.
• 3 -я - D першай актавы. Радок з стрыжнем і аплёткай, мяккага матавага тону.
• 4 -ы - Соль малой актавы. Струна са стрыжнем і аплёткай, суровы і густы тэмбр.

Наладжванне скрыпкі

аналога струна наладжваецца камертонам А or фартэпіяна. Астатнія струны настроены на слых у чыстых квінтах: ст Mi і Re радкі з ст La радок, ст Сонца радок ад ст Re радок .

Канструкцыя скрыпкі:

Завіток заўсёды служыў чымсьці накшталт карпаратыўнага брэнда – сведчаннем густу і майстэрства творцы. Першапачаткова завітак быў больш падобны на жаночую ножку ў чаравіку, з часам падабенства станавілася ўсё менш.

Некаторыя майстры замянялі завіток скульптурай, як, напрыклад, альт з галавой ільва, як гэта рабіў Джавані Паола Маджыні (1580-1632).

Цынінгавыя калкі or калковая механіка — часткі скрыпічнай арматуры, устаноўленыя для нацягвання струн і настройкі скрыпкі.

Флінтборд – падоўжаная драўляная частка, да якой пры ігры прыціскаюцца струны для змены ноты.

Арэх — дэталь струнных інструментаў, якая абмяжоўвае гучачую частку струны і прыўздымае струну над грыфам на патрэбную вышыню. Для прадухілення зрушэння струн на гайцы ёсць пазы, адпаведныя таўшчыні струн.

абалонка — бакавая частка цела (сагнутая або састаўная) нот. інструменты.

Рэзанатар Ф – адтуліны ў выглядзе лацінскай літары “f”, якія служаць для ўзмацнення гуку.

Гісторыя скрыпкі

Папярэднікамі скрыпкі былі арабскі рэбаб, казахскі кобыз, іспанскі фідэль, брытанская крота, зліццё якіх утварыла альт. Адсюль і італьянская назва скрыпкі скрыпка , а таксама славянскі чатырохструнны інструмент пятага парадку джыга (адсюль нямецкая назва скрыпкі – гейгер ).

Барацьба шляхецкага альта і народнай скрыпкі, якая доўжылася некалькі стагоддзяў, скончылася перамогай апошняй. Як народны інструмент скрыпка атрымала асаблівае распаўсюджанне ў Беларусі, Польшчы, Украіне, Румыніі, Істрыі і Далмацыі. З другой паловы 19 стагоддзя ён атрымаў шырокае распаўсюджанне сярод татар ^[3] . З 20 стагоддзя ён сустракаецца ў музычным жыцці башкір ^[4] .

У сярэдзіне XVI стагоддзя ў паўночнай Італіі склаўся сучасны дызайн скрыпкі . Права лічыцца вынаходнікам «арыстакратычнай» скрыпкі сучаснага тыпу аспрэчваюць Гаспара да Сало (пам. 16) з горада Брэшы і Андрэа Амаці ^[RU] (пам. 1577) – заснавальнік крэмонскай школы ^[5] . Скрыпкі Cremonese Amati, якія захаваліся з XVII стагоддзя, адрозніваюцца выдатнай формай і выдатным матэрыялам. Ламбардыя была вядомая вытворчасцю скрыпак у 17 стагоддзі; Надзвычай высока цэняцца скрыпкі вытворчасці Страдывары і Гварнеры. ^[6]Скрыпкі вырабляюць майстры-скрыпкі.

“Радаводнае дрэва” паходжання сучаснай скрыпкі.

З XVII стагоддзя скрыпка з'яўляецца сольным інструментам. Першымі творамі для скрыпкі лічацца: «Раманеска для скрыпкі сола і баса» Бьяджо Марыні (17) і «Капрычыа стравагантнае» яго сучасніка Карла Фарыны. Арканджэла Карэлі лічыцца заснавальнікам мастацкай ігры на скрыпцы ; далей ідуць Тарэлі і Тарціні, а таксама Лакатэлі (вучань Карэлі, які распрацаваў бравурную тэхніку ігры на скрыпцы), яго вучаніца Магдалена Лаура Сірмен (Ламбардзіні), Нікола Матэйс, які стварыў скрыпічную школу ў Вялікабрытаніі, Джавані Антоніа Піяні.

Аксэсуары і аксэсуары

Іграюць на скрыпцы з дапамогай смыка, у аснове якога ляжыць драўляная кія, якая з аднаго боку праходзіць у галоўку, з другога прымацаваная калодка. Валасы ў хвост зацягваюць паміж галавой і блокам. Валасы маюць кератиновые лускавінкі, паміж якімі пры ўціранні прасочваецца (прасякаецца) каніфоль, яна дазваляе валасам чапляцца за струну і выдаваць гук.

Ёсць і іншыя, менш абавязковыя аксэсуары:

• Падбародак прызначаны для зручнасці націску на скрыпку падбародкам. Бакавыя, сярэднія і прамежкавыя пазіцыі выбіраюцца ў залежнасці ад эрганамічных пераваг скрыпача.
• Перамычка прызначана для зручнасці кладкі скрыпкі на ключыцу. Усталяваны на ніжняй палубе. Гэта пласціна, прамая або выгнутая, цвёрдая або пакрытая мяккім матэрыялам, дрэвам, металам або пластыкам, з мацаваннямі з абодвух бакоў.
• Для пераўтварэння механічных ваганняў скрыпкі ў электрычныя (для запісу, для ўзмацнення або пераўтварэння гучання скрыпкі з дапамогай спецыяльных прыстасаванняў) патрэбны гуказдымальнікі. Калі гук скрыпкі фармуецца дзякуючы акустычным уласцівасцям элементаў яе корпуса, то скрыпка з'яўляецца акустычнай, калі гук фармуюць электронны і электрамеханічны кампаненты, - электраскрыпка, калі гук фармуюць абодва кампаненты у параўнальнай ступені, скрыпка класіфікуецца як паўакустычны.
• Глуха — невялікі драўляны або гумовы «грабянец» з двума-трыма зубцамі з падоўжнай шчылінай. Яна апранаецца на падстаўку і зніжае яе вібрацыю, дзякуючы чаму гук становіцца глухім, «шкарпэткавы». Часцей нямы выкарыстоўваецца ў аркестравай і ансамблевай музыцы.
• «Глушылка» - цяжкі гумовы або металічны прыглушальнік, які выкарыстоўваецца для выканання хатніх заданняў, а таксама для заняткаў у месцах, якія не пераносяць шум. Пры выкарыстанні джэмера інструмент практычна перастае гучаць і выдае ледзь адрозныя вышынныя тоны, дастатковыя для ўспрымання і кантролю з боку выканаўцы.
• Пішучая машынка  – металічная прылада, якая складаецца з шрубы, устаўленай у адтуліну гарлавіны, і рычага з кручком, які служыць для замацавання цецівы, размешчанага з другога боку. Машына дазваляе больш тонкую настройку, што найбольш важна для монаметалічных струн з нізкім расцяжэннем. Для кожнага памеру скрыпкі прызначаны пэўны памер станка, ёсць і універсальныя. Звычайна яны бываюць у чорным, залатым, нікелевым або храмаваным колерах або ў камбінацыі аздабленняў. Мадэлі даступныя спецыяльна для гут-струн, для струны E. Інструмент можа наогул не мець станкоў: у гэтым выпадку струны ўстаўляюцца ў адтуліны для шыйкі. Магчымая ўстаноўка машын не на ўсе струны. Звычайна ў гэтым выпадку станок ставяць на першую струну.
• Яшчэ адным аксэсуарам для скрыпкі з'яўляецца чахол або куфар, у якім захоўваюцца і пераносяцца інструмент, смычок і дадатковыя аксэсуары.

Тэхніка ігры на скрыпцы

Струны прыціскаюцца чатырма пальцамі левай рукі да грыфа (вялікі палец выключаецца). Струны вядзецца смычком у правай руцэ іграка.

Націсканне пальцам на грыф скарачае струну, тым самым павялічваючы вышыню струны. Радкі, якія не націскаюцца пальцам, называюцца адкрытымі і абазначаюцца нулём.

Скрыпка частка напісана скрыпічным ключом.

Дыяпазон скрыпкі знаходзіцца ад солі малой актавы да чацвёртай актавы. Больш высокія гукі складаныя.

Ад паўнаціскання струны ў пэўных месцах, гармонікі атрымліваюцца . Некаторыя гарманічныя гукі выходзяць за межы дыяпазону скрыпкі, паказанага вышэй.

Аплікацыя пальцаў левай рукі наз аплікатуры . Паказальны палец рукі называецца першым, сярэдні - другім, безназоўны - трэцім, а мезенец - чацвёртым. Пазіцыя уяўляе сабой аплікатуру чатырох суседніх пальцаў з інтэрвалам у адзін тон або паўтон. Кожная струна можа мець сем і больш пазіцый. Чым вышэй пасада, тым складаней. На кожнай струне, за выключэннем квінтаў, яны ідуць у асноўным толькі да пятай пазіцыі ўключна; але на пятай або першай струне, а часам і на другой, выкарыстоўваюцца больш высокія пазіцыі – ад шостай да дванаццатай.

Спосабы вядзення лука аказваюць вялікі ўплыў на характар, сілу, тэмбр гучання, ды і на фразіроўку.

На скрыпцы звычайна можна браць дзве ноты адначасова на суседніх струнах ( падвойныя струны ), у выключных выпадках – тры (неабходны моцны націск лука), і не адначасова, а вельмі хутка – тры ( трайныя струны ) і чатыры. Такія спалучэнні, пераважна гарманічныя, лягчэй выконваюцца з пустымі струнамі і цяжэй без іх і звычайна выкарыстоўваюцца ў сольных творах.

Вельмі распаўсюджаны аркестр трэмала прыём — хуткае чаргаванне двух гукаў або паўтарэнне аднаго і таго ж гуку, стварэнне эфекту трымцення, трапятання, мігацення.

,en тэхніка ст col legno, што азначае ўдар стрыжнем лука па струне, выклікае стукаючы, смяротны гук, які таксама з вялікім поспехам выкарыстоўваецца кампазітарамі ў сімфанічнай музыцы.

Акрамя ігры са смычком выкарыстоўваюць дотык да струн адным з пальцаў правай рукі – піцыката (піцыката).

Для аслаблення або прыглушэння гуку выкарыстоўваюць нямы – металічная, гумавая, каўчукавая, касцяная або драўляная пласціна з паглыбленнямі ў ніжняй частцы для струны, якая мацуецца да верхняй часткі падстаўкі або кабылкі.

На скрыпцы лягчэй іграць у тых танальнасцях, якія дазваляюць найбольш выкарыстоўваць пустыя струны. Найбольш зручнымі з'яўляюцца пасажы, якія складаюцца з гам або іх частак, а таксама арпеджыа з натуральных тональнасцей.

У дарослым узросце стаць скрыпачом складана (але магчыма!), Бо адчувальнасць пальцаў і цягліцавая памяць для гэтых музыкантаў вельмі важныя. Адчувальнасць пальцаў у дарослага значна менш, чым у маладога, а мышачная памяць развіваецца даўжэй. Вучыцца ігры на скрыпцы лепш за ўсё з пяці, шасці, сямі гадоў, магчыма, нават з больш ранняга ўзросту.

10 знакамітых скрыпачоў

• Арканджэла Карэлі
• Антоніо Вівальдзі
• Джузэпэ Тарціні
• Жан-Мары Леклер
• Джавані Батыста Віоці
• Іван Еўстаф'евіч Хандошкін
• Нікола Паганіні
• Людвіг Шпор
• Шарль-Агюст Берыо
• Анры В'етэн

Запіс і выкананне

абазначэнне

Партыя скрыпкі напісана скрыпічным ключом. Стандартны дыяпазон скрыпкі - ад соль малой актавы да чацвёртай актавы. Вышэйшыя гукі складаныя ў выкананні і выкарыстоўваюцца, як правіла, толькі ў сольнай віртуознай літаратуры, але не ў аркестравых партыях.

Становішча рук

Струны прыціскаюцца чатырма пальцамі левай рукі да грыфа (вялікі палец выключаецца). Струны вядзецца смычком у правай руцэ іграка.

Пры націсканні пальцам даўжыня вагальнай вобласці струны памяншаецца, за кошт чаго павялічваецца частата, гэта значыць атрымліваецца больш высокі гук. Наз.струны, якія не націскаюцца пальцам адкрыць струны і абазначаюцца нулём пры абазначэнні аплікатуры.

Ад дотыку да струны практычна без націску ў кропках шматразовага дзялення атрымліваюцца гармонікі. Многія гармонікі па вышыні далёка выходзяць за межы стандартнага дыяпазону скрыпкі.

Размяшчэнне пальцаў левай рукі на грыфе наз аплікатуры . Паказальны палец рукі называецца першым, сярэдні - другім, безназоўны - трэцім, а мезенец - чацвёртым. Пазіцыя уяўляе сабой аплікатуру чатырох суседніх пальцаў з інтэрвалам у адзін тон або паўтон. Кожная струна можа мець сем і больш пазіцый. Чым вышэй пазіцыя, тым складаней у ёй гуляць чыста. На кожнай струне, за выключэннем квінты (першай струны), яны ідуць у асноўным толькі да пятай пазіцыі ўключна; але на першай струне, а часам і на другой, выкарыстоўваюць больш высокія пазіцыі – аж да дванаццатай.

Ёсць як мінімум тры спосабы трымаць лук ^[7] :

• Стары («нямецкі») спосаб , пры якім паказальны палец ніжняй паверхняй дакранаецца клюшкі, прыкладна супраць зморшчыны паміж ногцевай фалангай і сярэдзінай; пальцы шчыльна стуленыя; вялікі палец знаходзіцца насупраць сярэдзіны; валасы банта нацягнутыя умерана.
• Новы (“франка-бельгійскі”) шлях , пры якім паказальны палец дакранаецца кія пад вуглом канцом яго сярэдняй фалангі; вялікі прамежак паміж паказальным і сярэднім пальцамі; вялікі палец знаходзіцца насупраць сярэдзіны; туга зацягнутыя валасы-бант; нахіленае становішча кія.
• Найноўшы («рускі») метад , пры якім паказальны палец дакранаецца кія збоку са зморшчынай паміж сярэдняй фалангай і пястные; глыбока ахопліваючы кія сярэдзінай ногцевай фалангі і ўтвараючы з ёй востры вугал, яна як бы накіроўвае вядзенне лука; вялікі прамежак паміж паказальным і сярэднім пальцамі; вялікі палец знаходзіцца насупраць сярэдзіны; свабодна зацягнутыя валасы-бант; прамое (не нахіленае) становішча кія. Такі спосаб трымання смычка з'яўляецца найбольш прыдатным для дасягнення найлепшых гукавых вынікаў з найменшымі выдаткамі энергіі.

Трыманне смычка аказвае вялікі ўплыў на характар, сілу, тэмбр гуку, увогуле на фразіроўку. На скрыпцы звычайна можна браць дзве ноты адначасова на суседніх струнах ( падвойныя ноты ), у выключных выпадках – тры (неабходны моцны націск лука), і не адначасова, а вельмі хутка – тры ( патройныя ноты ) і чатыры. Такія спалучэнні, пераважна гарманічныя, лягчэй выконваць на адкрытых струнах, звычайна выкарыстоўваюцца ў сольных творах.

Становішча левай рукі

• «Адкрытыя струны» — пальцы левай рукі не заціскаюць струны, гэта значыць скрыпка здабывае чатыры ноты, падзеленыя квінтамі: г, в ¹ Да ¹ І ² (соль малой актавы, рэ, ля першай актавы, мі другой актавы).
• Першая пазіцыя – пальцы левай рукі, акрамя вялікага, могуць заціскаць струну ў чатырох месцах, аддзеленых адзін ад аднаго і ад адкрытай струны дыятанічным тонам. Разам з адкрытымі струнамі яны ўтвараюць 20-тонны дыяпазон гукаў ад ноты соль малой актавы да до другой актавы.

Першая пазіцыя

Вялікі палец накіраваны на іграка, утвараючы «палічку», на якой ляжыць грыф скрыпкі — ён выконвае толькі апорную функцыю. Астатнія пальцы левай рукі размяшчаюцца зверху, націскаючы на ​​струны, не трымаючы шыю. Левая рука мае ў агульнай складанасці сем «базавых» пазіцый, якія грунтуюцца на наступным:

• Пальцы размяшчаюцца ў становішчы, якое адпавядае белым клавішам піяніна;
• Пальцы не рухаюцца па шыі;
• Адлегласць паміж суседнімі пальцамі на адной струне - тон або паўтон;
• Адлегласць паміж чацвёртым пальцам на большай струне і першым пальцам (крайнімі рабочымі) на меншай струне складае адзін тон.

У прыватнасці, першая пазіцыя выглядае так:

Асноўныя прыёмы:

• Détaché – кожная нота выконваецца асобным рухам смычка, змяняючы яго кірунак;
• Martelé – удар, выкананы штуршком смычка, пры якім даўжыня самога гуку значна меншая за перыяд затухання звонкасці;
• Стаката ўніз і ўверх смычком – рух смычка з прыпынкам;
• Staccato volant — разнавіднасць стакката. Пры ігры смычок скача, зрываючыся са струн;
• Спіката – рыўковы і адскокваючы ўдар, узважанае стаката з дадатковым рухам пляча;
• Sautillé - адскокваючы дотык, палегчаны і паскораны Spiccato;
• Рыкашэт-сальтата – удар, які выконваецца ўдарам валасам паднятага смычка па струне, як правіла, выконваецца суцэльнай групай;
• Трэмала – шматразовае хуткае паўтарэнне аднаго гуку або хуткае чаргаванне двух несумежных гукаў, двух сугуччаў (інтэрвалаў, акордаў), аднаго гуку і сугучча.
• Легата – звязнае выкананне гукаў, пры якім адбываецца плыўны пераход ад аднаго гуку да другога, адсутнічае паўза паміж гукамі.
• Col legno – удары па цеціве дрэўкам лука. Выклікае глухі, мёртвы гук, які таксама з вялікім поспехам выкарыстоўваецца кампазітарамі ў сімфанічнай музыцы.

Акрамя гульні са смычком выкарыстоўваюць дотык да струн адным з пальцаў правай рукі (піцыката). Ёсць таксама піцыката левай рукой, якое выкарыстоўваецца пераважна ў сольнай літаратуры.

Існуе таксама спецыяльны спосаб выдзялення абертону са складу тэмбру гукавой струны – гармонік. Натуральная гармоніка выконваецца шляхам дотыку да струны ў кропках шматразовага дзялення яе даўжыні – на 2 (высота струны павышаецца на актаву), на 3, на 4 (дзве актавы) і г. д. Штучныя, у такім жа чынам падзяліце націснутую знізу першым пальцам звычайнай струной. У залежнасці ад пастаноўкі 1-га і 4-га пальцаў левай рукі флажалеты могуць быць чацвёртым, пятым.

Адрозненні

Скрыпка падзяляецца на класічную і народную (у залежнасці ад народа і яго культурна-музычных традыцый і пераваг). Класічная і народная скрыпкі мала чым адрозніваюцца адна ад адной і не з'яўляюцца чужымі музычнымі інструментамі. Адрозненне класічнай скрыпкі ад народнай, бадай, толькі ў сферы ўжывання (акадэмічнай і фальклорнай) і ў іх культурных перавагах і традыцыях.

Функцыі скрыпкі як сольнага інструмента ў музычных калектывах

Перыяд барока - гэта перыяд станаўлення скрыпкі як прафесійнага інструмента. Дзякуючы блізкасці гучання да чалавечага голасу і здольнасці аказваць моцнае эмацыянальнае ўздзеянне на слухачоў, скрыпка стала вядучым інструментам. Гук скрыпкі быў пастаўлены вышэй, чым у іншых інструментаў, што рабіла яе больш прыдатным інструментам для выканання меладычнай лініі. Іграючы на ​​скрыпцы, музыкант-віртуоз здольны выконваць хуткія і складаныя фрагменты твораў (пасажы).

Скрыпкі таксама складаюць значную частку аркестра, у якім музыкі дзеляцца на дзве групы, вядомыя як першая і другая скрыпкі. Часцей за ўсё меладычная лінія прысвечана першым скрыпкам, а група другіх выконвае акампануючую або імітацыйную функцыю.

Часам выкананне мелодыі давяраецца не ўсёй групе скрыпак, а скрыпцы-салёру. Потым мелодыю грае першая скрыпачка, акампаніятар. Часцей за ўсё гэта неабходна для надання мелодыі асаблівага каларыту, далікатнага і далікатнага. З лірычным вобразам часцей за ўсё асацыіруецца сола скрыпкі.

Струнны квартэт у першапачатковым выглядзе складаецца з дзвюх скрыпак (музыканты граюць партыю першай і другой скрыпак), альта і віяланчэлі. Як і ў аркестры, часцей за ўсё першая скрыпка выконвае галоўную ролю, але ў цэлым кожны інструмент можа мець сольныя моманты.

Ігра на скрыпцы - адна з галоўных намінацый у конкурснай праграме моладзевага "Дэльфійскія п'есы Расіі".

крыніцы

• Скрыпка // Энцыклапедычны слоўнік Брокгаўза і Ефрона : у 86 тамах (82 тамы і 4 дадатковыя). – Санкт-Пецярбург. , 1890-1907 гг.
• K. Flesh, The Мастацтва ігры на скрыпцы (т. 1)  – Музыка, М., 1964.
• К. Флэш, Мастацтва ігры на скрыпцы (т. 2)  – Класіка-XXI, М., 2007.
• Л. Аўэр, Ігра на скрыпцы, як я яе вучу (1920 год); на рускай пер. – Мая школа ігры на скрыпцы , Л., 1933;
• В. Мазель, Скрыпач і яго рукі (справа)  – Кампазітар, СПб, 2006.
• В. Мазель, Скрыпач і яго рукі (злева)  – Кампазітар, СПб, 2008.
• А. Цыцыкян “Армянскае лучковае мастацтва”, Ерэван, 2004 г.
• Банін А.А Руская інструментальная музыка фальклорнай традыцыі . Масква, 1997.

FAQ аб Violin

Як уплывае скрыпка на арганізм чалавека?

Скрыпка надзяляе чалавека магутным уяўленнем і гібкасцю розуму, павышае здольнасць да творчага азарэння, развівае інтуіцыю. Гэта не містыка, гэты факт мае навуковае тлумачэнне.

Чаму так цяжка іграць на скрыпцы?

У скрыпкі няма ладу, як у іншых струнных інструментаў, таму такая самаўпэўненасць выпарыцца. Левай руцэ давядзецца працаваць, спадзеючыся толькі на самога музыканта. Скрыпка не трывае спешкі, таму да першага выканання музычнага твора можа прайсці шмат часу.

Колькі ў сярэднім каштуе скрыпка?

Цэны вар'іруюцца ад 70 USD да 15000 USD. Колькі каштуе скрыпка для пачаткоўцаў, каб не псаваць слых і нармальна вучыцца? Спачатку ацаніце свой бюджэт. Калі вы лёгка можаце дазволіць сабе купіць інструмент па цане 500 $.