Залатое сячэнне |
Залатое сячэнне у музыцы – сустракаецца ў мн. музыка прад. сувязь важных асаблівасцей пабудовы цэлага або яго частак з т. зв. залатое сячэнне. Паняцце З. с. належыць да вобласці геаметрыі; З. с. называецца дзяленне адрэзка на дзве часткі, пры гэтым цэлае суадносіцца з большай часткай, як большая частка — з меншай (гарманічнае дзяленне, дзяленне ў крайнім і сярэднім суадносінах). Калі цэлае абазначыць літарай а, большую частку — літарай Ь, а меншую — літарай с, то гэтыя адносіны выражаюцца прапорцыяй а:Ь=Ь:с. У лічбавым выражэнні стаўленне b:a - гэта цэльны дроб, прыкладна роўны 0,618034 ...
У эпоху Адраджэння ўстаноўлена, што З. с. знаходзіць прымяненне ў мал. арт-вах, асабліва ў архітэктуры. Прызнавалася, што такія суадносіны частак ствараюць уражанне гармоніі, суразмернасці, грацыёзнасці. Кампазітары нідэрландскай школы (Я.Абрэхт) свядома выкарыстоўвалі З. с. у сваіх пастаноўках.
Першая спроба выявіць праяву З. с. у музыцы, зробленай у сяр. Нямецкі вучоны 19 ст А. Цэйзінг, які беспадстаўна абвясціў З. с. універсальная, універсальная суразмернасць, якая праяўляецца як у мастацтве, так і ў прыродным свеце. Цэйзінг выявіў, што блізкія да З. с. у суадносінах выяўляецца мажорнае трохгучча (інтэрвал квінты ў цэлым, вялікая тэрцыя — вялікая доля, малая тэрцыя — мінорная доля).
Больш пэўнае праяўленне адносін З. з. у музыцы адкрылася на пач. Рускі даследчык у галіне музыкі Э. К. Расенаў 20 ст. формы. Па словах Разенава, гэта ўжо адбіваецца на перыядзе меладычнасці. клімакс звычайна размяшчаецца ў кропцы, блізкай да кропкі З. з. Нярэдка каля пункта З. з. Паваротныя моманты таксама сустракаюцца ў вялікіх раздзелах музыкі. формы (З. с. праяўляецца ў часавых суадносінах частак, якія пры змене тэмпу не супадаюць з суадносінамі колькасці тактаў) і нават у цэлых адначасткавых творах. Хоць аналізы Расенава часам бываюць празмерна падрабязнымі і не пазбаўленымі нацяжак, у цэлым яго назірання за праявамі З. с. у музыцы былі плённымі і ўзбагацілі ўяўленне аб часовых муз. шаблоны.
Пазней З. с. В.Е.Ферман, Л.А.Мазель і інш. з’яўляецца прыкметай устойлівасці, дап. завяршэнне мелодыі. Ён паказаў, што ў пункце З. с. музычны перыяд можа быць меладычным. вяршыня не толькі ўсяго перыяду, але і другога сказа, што гэты момант можа быць момантам, з якога другі сказ развіваецца інакш, чым першы (гэтыя праявы з.с. могуць спалучацца). У маштабе санатнага алегра і ў трохчасткавай форме, паводле Мазеля, пункт З. з. у класічнай музыцы звычайна прыпадае на пачатак рэпрызы (канец развіцця), у музыцы кампазітараў-рамантыкаў размяшчаецца ў рэпрызе, бліжэй да коды. Мазель увёў паняцце З. с. у ходзе аналізу музыкі. творы; Паступова яно трывала ўвайшло ў побыт сов. музыказнаўства.
Спасылкі: Розенов Е. К. Аб прымяненні закона «залатога дзялення» да музыкі // Известия СПб. Таварыства музычных сходаў, 1904, №. Чэрвень – ліпень – жнівень, с. 1-19; Таймердынг GE, Залатое сячэнне, пер. з нямецкай мовы П., 1924; Мазель Л., Вопыт вывучэння залатога сячэння ў музычных пабудовах у святле агульнага аналізу форм, Музычнае выхаванне, 1930, № 2.
