Плошча |

Зона (ад грэч. zonn – пояс) – характарызуе адносіны паміж элементамі муз. гук як фізічная з’ява (частата, інтэнсіўнасць, склад гуку, працягласць) і яго муз. якасцей (вышыня, гучнасць, тэмбр, працягласць) як адлюстраванне ў свядомасці чалавека гэтых фіз. гукавыя ўласцівасці. Паняцце было ўведзена сав. музычны акустык Н. A. Гарбузава. Спецыяліст. даследаваннямі ўстаноўлена, у прыватнасці, што кожны з крокаў муз. маштаб (с, цыс, д і інш.) з фіз. боку адпавядае не адна частата, як у той ці іншай матэматычна выяўленай сістэме (напрыклад, роўны тэмперамент), а шэраг блізка размешчаных частот; пры змене частот у гэтых межах якасць гуку на пэўным узроўні не змяняецца: напрыклад, гук a1 можа мець не толькі 440 Гц (OST 7710), але і 439, 438, 437, 436, 435, а таксама як 441, 442, 443, 444, 445 Гц, не ператвараючыся ні ў gis1, ні ў b1. Такія частотныя дыяпазоны называюцца гукава-вышыннымі паясамі. У эксперыментах Гарбузава людзі з вельмі добрай абсалютнай вышынёй гуку настройвалі струны або спецыяльныя інструменты. прыстасаванні для зададзеных гукаў са сродкамі. ваганні частоты; шырыня зоны ў крайніх рэгістрах часам перавышала 200 цэнтаў (г. зн цэлы тон!). Высокакваліфікаваныя музыкі з добрымі настроямі. Слых усталёўвае названыя інтэрвалы з ваганнямі да 60-70 цэнтаў. Аналагічныя вынікі назіраліся пры вывучэнні пасіўных праяў абсалютнага або адноснага слыху (т. Е. Пры ацэнцы розных інтанацыйных варыянтаў асобных прыступак гамы або варыянтаў суадносін частот у інтэрвалах). Зона не можа быць ідэнтыфікавана парогавымі значэннямі (напрыклад, з парогам адрознення па вышыні, роўным 5-6 цэнтам); у межах гутарковай зоны музыкі адрозніваюць, па Гарбузаву, да 10 інтанацый. адценні. Устанаўленне занальнага характару гутарковага слыху адкрывае новыя магчымасці для вывучэння мастацтва. музычныя інтэрпрэтацыі. работ. У творчасці Гарбузава, а таксама яго вучняў і паслядоўнікаў (А. V. Рабіновіч, Я. A. Мальцава, С. G. Корсунскі, О. E. Сахалтуева, Ю. N. Рагс, Э. V. Назайкінскі), эстэтычны сэнс паняцця “зона”. На выбар той ці іншай інтанацыі з зоны ўплываюць мастацкая задума кампазітара і інтэрпрэтацыйная задума выканаўцы. З., такім чынам, указвае на аб'ём выяўленчых магчымасцей высокага тону, якімі валодае выканаўца. Канцэпцыя З. распаўсюджваецца таксама Гарбузавым на ўспрыманне тэмпу і рытму, дынамічны (гучны) і тэмбравы слых (гл. Музычны слых). Паняцце аб зональным характары музыкі. слыху аказалі вялікі ўплыў на развіццё пед. і тэарэтычных поглядаў музыкантаў-выканаўцаў і адлюстравана ў мн. падручнікі, навучальныя дапаможнікі, школьныя выданні ў СССР і за мяжой. Новыя тэарэтычныя погляды дазволілі правесці шэраг даследаванняў працэсу муз. выкананне і даць колькасці. і якасці. ацэнкі мн. з’яў “мікрасвету” музыкі.

Спасылкі: Рабіновіч А. В., Асцылаграфічны метад аналізу мелодый, М., 1932; Корсунскі С. Г., Зоны інтэрвалаў пры выкананні іх на інструментах са свабоднай інтанацыяй, Фізіялагічны часопіс СССР, 1946, т. 32, No 6; Гарбузаў Х. А., Занальны характар ​​вышыннага слыху, М.-Л., 1948; свой, Паяльная прырода тэмпу і рытму, М., 1950; яго ж, Унутрызонавы інтанацыйны слых і метады яго развіцця, М.-Л., 1951; яго ж, Занальны характар ​​дынамічнага слыху, М., 1955; сам, Понавая прырода тэмбравага слыху, М., 1956; Сахалтуева О. Е., Аб некаторых заканамернасцях інтанавання ў сувязі з формай, дынамікай і гармоніяй, У кн.: Працы кафедры тэорыі музыкі Маскоўскай дзяржаўнай кансерваторыі. П. І. Чайкоўскага, вып. 1, М., 1960; Рагс Ю. Н., Інтанаванне мелодыі ў сувязі з асобнымі яе элементамі, там жа; Рагс Ю. Н. і Назайкинский Е. В., Музычна-тэарэтычныя даследаванні і развіццё тэорыі слыху, у зб.: «Лабараторыя музычнай акустыкі» (да 100-годдзя МЛГК імя П. І. Чайкоўскага), М., 1966.

ю. Н. Анучы