Пераменны лад |
Пераменны лад – лад, пры якім функцыю кораня (тонікі) па чарзе выконваюць розныя танальнасці адной і той жа гамы, а таксама лад, гама якой змяняецца адной і той жа тонікай (тонікай) (паводле І.В. Спасабіна).
Канцэпцыя “П. л.” звычайна адносіцца да першага з гэтых ладаў, хаця яго лепш называць пераменна-танальным, а другі – уласна
Руская народная песня «Ты маё поле».
зменны лад. П. л. распаўсюджаны ў Нар. музыку, у прыватнасці на рускай мове. Адносіцца далікатнасць танальнага цэнтра, што дазваляе яму адносна лёгка пераходзіць практычна на любы крок, і няма адчування мадуляцыі. Адрозненне пераменна-мадальнага зрушэння апоры ад мадуляцыі заключаецца ў адсутнасці выхаду з адной танальнасці і ўстанаўлення другой або ў зліцці дзвюх і больш. ключы (з адной гамай) у адно мадальнае цэлае. Пераважае адчуванне двух і больш. колеры, якія адносяцца да адной ладавай сістэмы (М.І. Глінка, «Іван Сусанін», 1-я дзея, хор «Лёд раку папаў»). Асабліва гэта прыкметна пры найбольш распаўсюджанай форме П. л. – паралельна-чаргуючы лад (гл. прыклад вышэй, а таксама прыклад рускай песні «Шошел малыш по лесу» ў артыкуле Гукавая сістэма). Звыклая для П. л. мяккасць пераходаў ад адной апоры да другой надае ёй спакойна-вясёлкавы характар. Аднак магчымая і іншая трактоўка яго экспрэсіўнасці – гл., напрыклад, урывак з 2-й дзеі оперы Барадзіна «Князь Ігар»:
Танец мужчын дзікі.
У тэорыях сярэднявечча. лады для тэрміна «П. л.” роднаснае паняцце — tonus peregrinus («блукаючы тон», напр., у напеве антыфоны «Nos qui vivimus»), які абазначае канец мелодыі ў разл. фіналы, а таксама варыятыўнасць іншых ладовых апор. Блізкае па сэнсе паняцце XVII ст. alteratio modi («змена ладу»), ужываецца да твораў, якія пачынаюцца адным тонам і заканчваюцца іншым (К. Бернхард); змена тэмбру можа трактавацца і як мадуляцыя, і як П. л. Н. П. Дылецкі (17-я гады 70 ст.) апярэджвае ідэю П. л. у дактрыне «змешанай музыкі». Для мадальнай зменлівасці ў рус. нар. На песні звярнуў увагу Н.А.Львоў (17), які ахарактарызаваў іх як «музычныя дзівацтвы» (песні № 1790 і 25 са зборніка «Собрание русских народных песень с их голосами...» Львов-прача). Але па сваёй сутнасці паняцце і тэрмін «П л.» упершыню былі прапанаваны В.Л.Яворскім. Яго тэарэтычнае тлумачэнне зводзілася да таго, што пэўныя тоны ўстойлівыя ў адной частцы ладавай структуры і няўстойлівыя ў другой (зварачальная гравітацыя, па В. А. Цукерману, напрыклад, гукі га).
ю. Н. Цюлін звязвае ўзнікненне П. л. з узмацненнем функцый зменнага акорда.
Спасылкі: Львоў Х. А. Аб рускіх народных спевах у кнізе: Зборнік рускіх народных песень з іх галасамі, СПб., 1790 г., перавыд. М., 1955; Дылецкі Х. П. Граматыка музыканта, (СПб.), 1910; Пратапопаў Е.В., Элементы структуры музычнага маўлення, ч. 1-2. М., 1930; Цюлін Ю. Н., Падручнік гармоніі, ч. 2, М., 1959; Вахромеев В. А., Ладавы лад рускіх народных песень і яго вывучэнне ў курсе пачатковай тэорыі музыкі, М., 1968; Способин І. В., Лекцыі па курсе гармоніі, М., 1969; Пратапопаў В. І., Мікалай Дылецкі і яго “Музычная граматыка”, “Musica Antiqua”, IV, Быдгашч, 1975; Цукерман В.А., Некаторыя пытанні гармоніі, у кнізе: музычна-тэарэтычныя нарысы і эцюды, вып. 2, М., 1975; Müller-Blattau J., Die Compositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seins Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.
ю. Х. Холапаў
