Хуан Дыега Флорэс |

Хуан Дыега Фларэс

Ён не з'яўляецца кандыдатам на званне «Чацвёрты тэнар» і не прэтэндуе на кароны выкліку Павароці і Пласіда Дамінга, якія хутка будуць вызваленыя. Ён не збіраецца заваёўваць масы інтэрната Nessun-oh – ён, дарэчы, зусім не спявае Пучыні і толькі адну вердзіянскую ролю – юнага каханка Фэнтана ў «Фальстафе». Аднак Хуан Дыега Флорэс ужо на шляху да зорак, дзякуючы рэдкаму тыпу голасу, які італьянцы называюць “tenore di grazia” (зграбны тэнар). Самыя вядомыя оперныя тэатры свету ўжо сёння аддаюць яму пальму першынства як выканаўцу белькантэ твораў Расіні, Беліні і Даніцэці.

У Ковент-Гардэне ўспамінаюць яго трыумфальную гульню ў «Атэла» і «Папялушцы» Расіні ў мінулым годзе, а неўзабаве ён вяртаецца туды ў ролі Эльвіно, жаніха знакамітага вар'ята з «Лунаціка» Беліні. У гэтым сезоне 28-гадовы спявак, выразна ўсведамляючы свае здольнасці, ужо спяваў гэтую партыю ў пастаноўцы Венскай оперы (у Лондане яе можна будзе ўбачыць у сакавіку 2002 г.) і настаяў на тым, каб роля, напісаная Беліні для яго выдатны сучаснік Джавані Рубіні, быў пакараны без запланаваных скарачэнняў. І правільна зрабіў, бо з усяго складу ён быў фактычна адзіным спеваком міжнароднага класа, не лічачы Н. Дэссі, які захварэў і быў заменены. У Лондане яго Амінай стане маладая грэчанка Алена Келессідзі (нарадзілася ў Казахстане, выступае ў Еўропе з 1992 года – рэд.), якая ўжо паспела заваяваць сэрцы слухачоў выступленнем у «Травіяце». Нарэшце, ёсць надзея, што пастаноўка Каралеўскай оперы будзе ва ўсіх адносінах больш паспяховай, нават нягледзячы на ​​даволі безнадзейную сцэнаграфію Марка Артура Марэлі, які змясціў дзеянне оперы Беліні ў сцэне альпійскага санаторыя з «Магіі» Томаса Мана. Гара”! Больш моцны склад выканаўцаў у CG, у тым ліку Кардыфская спявачка свету, Інгер Дам-Енсэн, Аластэр Майлз і дырыжор М. Беніні, стварае настрой для гэтага – прынамсі на паперы ўсё выглядае больш перспектыўна ў параўнанні з пасрэднасцямі ў Вене.

Як бы там ні было, Флорэс амаль ідэальны ў ролі Эльвіна, і тыя, хто бачыў яго Радрыга ў Атэла або Дон Раміра ў Папялушцы, ведаюць, што ён таксама стройны і элегантны з выгляду, як і яго голас класічны ў італьянскай форме. , з бліскучай атакай, дыяпазонам, які цягнецца ў стратасферу, пра які Тром Тэнарам і не снілася, гнуткі, рухомы ў руладах і дэкарацыях, цалкам задавальняючы патрабаванням, якія кампазітары эпохі belcanto ставілі перад сваімі тэнарамі.

Таму нядзіўна, што Decca першым «схапіў» яго, падпісаўшы кантракт на сольны дыск. На першым дыску Расіні спевака ёсць заключная арыя графа Альмавівы з «Севільскага цырульніка», якая амаль заўсёды перапыняецца, а Флорэс, наадварот, спявае яе пры любой магчымасці. «Першапачаткова Расіні назваў оперу «Альмавіва» і напісаў яе для вялікага тэнара-леггера Мануэля Гарсія, таму яе нельга скарачаць. «Цырульнік» — гэта опера тэнара, а не барытона» — мала хто з Фігара пагодзіцца з гэтым сцвярджэннем, але гісторыя на баку Флорэса, і ў яго дастаткова вакальнага хараства, каб пацвердзіць менавіта гэтую версію.

Decca відавочна робіць стаўку на Флорэс як партнёра К. Бартолі. У Расіні іх галасы зліліся б ідэальна. Ходзяць чуткі пра запіс «Сарокі-злодзея», практычна невядомага шэдэўра, які пачынаецца адной з самых папулярных уверцюр кампазітара. Бартолі і Флорэс маглі б вярнуць гэтую оперу ў рэпертуар.

Нягледзячы на ​​сваю маладосць, Флорэс выдатна ўсведамляе свае перспектывы і магчымасці. «Я спяваў Рынучы ў венскай пастаноўцы «Джані Скікі» Пучыні і больш ніколі не буду рабіць гэта ў тэатры. Гэта невялікая частка, але я адчуў, наколькі гэта цяжка для майго голасу». Ён мае рацыю. Пучыні напісаў гэтую партыю для таго ж тэнара, які выконваў драматычную партыю Луіджы ў першым выкананні «Плашча» на сусветнай прэм'еры «Трыптыха» ў нью-ёркскім Метрапалітэн. У запісах Рынучы часта фігуруюць тэнары з такімі галасамі, як Флорэс, але ў тэатры патрабуецца малады Дамінга. Такая «кампетэнтная» самаацэнка спевака выклікае здзіўленне, магчыма, яшчэ і таму, што Флорэс, хоць і вырас у музычнай сям'і з Лімы, ніколі не збіраўся стаць оперным спеваком.

«Мой бацька — прафесійны выканаўца перуанскай народнай музыкі. Дома я заўсёды чуў, як ён спявае і іграе на гітары. Я сам, пачынаючы з 14 гадоў, таксама любіў іграць на гітары, праўда, свае кампазіцыі. Я пісаў песні, любіў рок-н-рол, у мяне была свая рок-група, а класічнай музыкі ў маім жыцці было не так шмат.

Так здарылася, што кіраўнік хору гімназіі пачаў давяраць сольныя партыі Флорэсу і нават займацца індывідуальна. «Ён прымусіў мяне павярнуць на шлях оперы, і пад яго кіраўніцтвам я вывучыў арыю герцага Questa o quella з Рыгалета і Ave Maria Шуберта. Менавіта з гэтымі двума нумарамі я выступаў на праслухоўванні ў кансерваторыю ў Ліме.

У кансерваторыі, расказвае спявак, ён доўга не мог вызначыць, што сапраўды пасуе яго голасу, і кідаўся паміж папулярнай музыкай і класікай. «Я хацеў займацца музыкай наогул, асабліва кампазіцыяй і ігрой на фартэпіяна. Я пачаў вучыцца іграць лёгкія накцюрны Шапэна і акампаніраваць сабе». У венскай кватэры Флорэса, якую яму арандуе Дамінга, на піяніна адкрываюцца ноты «Le Petit Negre» Дэбюсі, што дэманструе музычныя інтарэсы, якія выходзяць за рамкі тэнаравага рэпертуару.

«Упершыню я пачаў нешта разумець, працуючы з перуанскім тэнарам Эрнэста Паласіа. Ён сказаў мне: «У вас асаблівы тып голасу, і з ім трэба звяртацца асцярожна». Я пазнаёміўся з ім у 1994 годзе, і калі ён мяне пачуў, у яго ўжо былі нейкія ідэі, але нічога асаблівага, ён прапанаваў запісаць невялікую ролю на дыск. Потым я паехаў з ім вучыцца ў Італію і паціху пачаў паляпшацца».

Свой першы сур'ёзны «рывок» Флорэс зрабіў у 1996 годзе, ва ўзросце ўсяго 23 гадоў. «Я тэрмінова паехаў на Фестываль імя Расіні ў Пезара, каб падрыхтаваць невялікую ролю ў «Мацільдзе ды Шабран», і ўсё скончылася выкананнем галоўнай партыі тэнара. На фестывалі прысутнічалі кіраўнікі многіх тэатраў, і я адразу стаў вельмі вядомым. Пасля майго першага прафесійнага выступу ў оперы мой каляндар быў запоўнены да канца. У «Ла Скала» мяне запрасілі на праслухоўванне ў жніўні, а ўжо ў снежні я спявала ў Мілане ў «Армідзе», у Уэксфардзе ў «Паўночнай зорцы» Меербера, чакалі і іншыя буйныя тэатры.

Праз год Ковент-Гардэну пашчасціла «дамагчыся» Флорэса на замену Д. Сабаціні ў канцэртным выкананні адноўленай оперы Даніцэці «Елізавета» і хутка заключыць з ім кантракт на выкананне «Атэла», «Папялушкі» і «Лунаціка». ». Лондан можа смела чакаць вяртання вельмі паспяховай Папялушкі і, відаць, пара падумаць пра новага Севільскага цырульніка – ой, прабачце, Альмавіву – для лепшага маладога тэнара Расіні нашых дзён.

Х'ю Канінг The Sunday Times, 11 лістапада 2001 г Публікацыя і пераклад з ангельскай Марыны Дзёмінай, operanews.ru