Мажор-мінор |
Мажор-мінор, мажорна-мінорная сістэма.
1) Тэрмін, які абазначае аб’яднанне ладоў процілеглага склону ў межах адной сістэмы. Найбольш распаўсюджаныя разнавіднасці: аднайменны мажор-мінор (мажорны лад, узбагачаны акордамі і меладычнымі абаротамі аднайменнага мінора) і некалькі радзей — аднайменны мінор-мажор (мінор, узбагачаны элементамі аднайменнага мажора); да М.-м. ўключаюць таксама сумесь паралельных ладаў – гарман. мажорныя і гарманічныя. нязначныя. Ммм нараўне з храматычным ладам з’яўляецца адным з відаў пашыранага ладу (“разгорнутая танальнасць” – паводле Г.Л. Катуара, І.В. Спасабіна).
Мажор-мінор
Мінора маёр
маёр; паралельная сістэма акордаў
мінор; паралельная сістэма акордаў
Ужыванне спецыфічных гармоній М. – м. (нізкія VI і III ступені ў М.-м., высокія III і VI у мінор-мажоры і інш.) надае ладу шматфарбнасць, яркасць, упрыгожвае мелодыю свежымі палімадальнымі абарачэннямі:
М. П. Мусаргскі. Раманс “Ціха ляцела высокая гара…”.
С. В. Рахманінаў. Раманс “Раніца”.
Гістарычна М.-м. як асаблівая палімадальная сістэма, якая склалася ў нетрах класіцызм. танальная сістэма. Паняцце дыятанічнага мажора і мінору лагічна папярэднічае паняццю М.-м. Аднак роднасная з'ява сустракаецца ў поліфанічных гамафанічных творах. эпохі Адраджэння (як бы першаснай, яшчэ недыферэнцыраванай М.-м.), дзе, напрыклад, правілам было завяршэнне кадэнцый мінорных дарыйскіх, фрыгійскіх і эолавых тонаў мажорным трохгуччам (гл. акордавую схему г.п. такі дарыянскі М.-м., у кн.. «Гісторыя музычнай культуры» Р. Грубера (т. 1, ч. 1, М.-Л., 1941, с. 399)). Рэшткі гэтай недыферэнцыяванасці арганічна ўвайшлі ў танальны лад у выглядзе мажорнай дамінанты мінору і яе ўзаемадзеяння з натуральнымі мінорнымі акордамі (гл., напрыклад, такты 8-11 2-й часткі Італьянскага канцэрта Баха), як а таксама ў форме вялікай («пікардыйскай») тэрцыі ў канцы малой ар. У эпоху барока праяўленне М.-м. ва ўласным сэнсе можна лічыць гл. апр. варыятыўнасць аднайменнага мажора і мінора ў рамках адной канструкцыі (прэлюдыя D-dur з 1-й часткі добра тэмпераванага клавіра Баха, т. 27-35), толькі зрэдку даходзячы да ўвядзення акордаў г.п. аднайменны мінор у мажор (І. С. Бах, харавая прэлюдыя «O Mensch, bewein' dein' Sünde gross» для аргана). У венскіх класікаў М. – м. становіцца больш моцным інструментам за кошт узмацнення кантрасту паміж выразна размежаванымі мажорным і мінорным ладамі. Аднайменная варыянтнасць па-майстэрску выкарыстоўваецца ў прэдыкатах, перадкадэнцыйных частках, у сярэдзіне і разгортках (ДА-мадуляцыя ў 1-й частцы 2-й сімфоніі Бетховена), часам з падкрэслена каларыстычным. эфект (16-я саната Бетховена для фартэпіяна, ч. 1). Вок. У музыцы ўвядзенне акордаў процілеглага па склону ладу таксама служыць для адлюстравання кантрастнай паэтычнасці. вобразы (арыя Лепарэла з оперы «Дон Жуан» Моцарта). Росквіт М.-м. ва ўсіх яго разнавіднасцях прыпадае на эпоху рамантызму (Ф.Шуберт, Ф.Ліст, Р.Вагнер, Э.Грыг, М.І.Глінка, М.П.Мусаргскі, Н.А.Рымскі-Корсакаў). Найбольшай шчыльнасці і сакавітасці дасягаюць мажорна-мінорныя сумесі, якія распаўсюджваюцца на суадносіны танальнасцей, акордаў і мелодый. рэвалюцыі (гл. прыклад вышэй). Напластаванне адна на адну, узаемаадносіны М.-м. даюць пачатак характэрным для эпохі тэрцыяльным ланцугам (напр., паслядоўнае наступнае: нізкі VI да малога VI прыводзіць да вяртання да стадыі I; 1-я частка Антара Рымскага-Корсакава). У музыцы 20 стагоддзя Mm. выкарыстоўваўся як нарматыўны сродак разам з яшчэ больш пашыраным храматычным. сістэме (С.С.Пракоф'еў, Д.З.Шастаковіч, П.Хіндэміт і інш. кампазітараў).
Як асаблівая мадальная сістэма М.-м. рэалізавалася ў кан. 19 ст., асабліва ў вучэннях 1-й пал. 20 ст Тэарэтыкі 1-й пал. і сяр. 19 ст (Г. Вебер, А. Б. Маркс, Ф. Я. Феціс) разумелі лад як строга абмежаваную дыятаніку. сістэмы, трактуючы элементы «апазіцыі» як выхад за межы сістэмы («leiterfremde» — «чужы маштабу», паводле ням. тэрміналогіі). У тэорыі танальнасці Феціса ўжо адчуваецца прадчуванне полісістэмнасці, да якой М.-м. (паняцці “плюрытанальнасць”, “усіманальнасць”). X. Рыман гаворыць пра «змешаныя лады», прапаноўваючы называць іх «мінор-мажор» і «мажор-мінор», але мае на ўвазе вельмі абмежаваныя віды такіх змешванняў (напрыклад, мінорная субдамінанта ў мажоры). Падрабязны выклад вучэння М.-м. даступны ў FO Gewart. У рускай літ-рэ ідэя М.-м. з’яўляецца ў Б. Л. Яворскага (тэрміны: спачатку “мажор-мінор”, пазней – “ланцужны лад”). Падобна да тэорыі Геварта М.-м. высунутая Г. Л. Катуарам (пад назвай «мажорна-мінорная дзесяцітонная сістэма») і развіта І. В. Спасабіным.
2) Абазначэнне класіка. танальная сістэма мажор і мінор у адрозненне ад старой, ладавай сістэмы і атанальных сістэм 20 ст.
Спасылкі: Яворскі Б., Будова музычнай прамовы (матэрыялы і ноты), ч. 1-3, М., 1908; Катуар Г., Тэарэтычны курс гармоніі, ч. 1, М., 1924; Практычны курс гармоніі, ч. 1-2, М., 1934-35 (Спасобін І., Дубоўскі І., Яўсееў С., Сакалоў В.); Беркаў В., Гармонія, ч. 1-3, М., 1962-1966, 1970; Способин І., Лекцыі па курсе гармоніі, М., 1969; Кірына К. Мажор мінор у венскіх класіках і Шуберце, у сб.: Мастацтва і замежныя мовы, (вып. 2), А.-А., 1966; яе ўласная, мажорна-мінорная сістэма ў творчасці Д. Б. Кабалеўскага (па матэрыялах даследавання), там жа.
ю. Н. Холапаў
