Марыё Ланца (Mario Lanza) |

Марыё Лэнс

«Гэта найлепшы голас XNUMX стагоддзя!» – сказаў аднойчы Артура Тасканіні, пачуўшы на сцэне Метраполітэн-опера Ланца ў ролі герцага ў оперы Вердзі “Рыгалета”. Сапраўды, спявак валодаў дзіўным драматычным тэнарам аксамітнага тэмбру.

Марыё Ланца (сапраўднае імя Альфрэда Арнольд Кокоца) нарадзіўся 31 студзеня 1921 года ў Філадэльфіі ў італьянскай сям'і. Фрэдзі рана зацікавіўся опернай музыкай. З задавальненнем слухаў і запамінаў запісы ў выкананні італьянскіх майстроў вакалу з багатай калекцыі бацькі. Аднак больш за хлопчыка тады падабаліся гульні з аднагодкамі. Але, відаць, нешта было ў яго ў генах. Эль дэ Пальма, уладальнік крамы на Вайн-стрыт у Філадэльфіі, успамінае: «Я памятаю адзін вечар. Калі мне не здраджвае памяць, было гэта ў трыццаць дзевятым годзе. У Філадэльфіі разгарэўся сапраўдны шторм. Горад засыпала снегам. Усё белае-белае. Я сумую па бары. Я не спадзяюся на наведвальнікаў… І тут адчыняюцца дзверы; Гляджу і не веру сваім вачам: сам мой малады сябар Альфрэда Какоца. Увесь у снезе, з-пад якога ледзь відаць сіняя матроская шапка і сіні швэдар. У руках у Фрэдзі пачак. Не кажучы ні слова, ён зайшоў у глыб рэстарана, уладкаваўся ў яго самым цёплым кутку і пачаў круціць кружэлкі з Каруза і Руфа… Тое, што я ўбачыў, мяне здзівіла: Фрэдзі плакаў, слухаў музыку… Ён доўга так сядзеў. Каля поўначы я асцярожна паклікаў Фрэдзі, што пара зачыняць краму. Фрэдзі мяне не пачуў, і я пайшоў спаць. Вярнуўся раніцай, Фрэдзі на ранейшым месцы. Аказваецца, ён усю ноч слухаў запісы... Пазней я спытаў Фрэдзі пра тую ноч. Ён сарамліва ўсміхнуўся і сказаў: «Сіньёр дэ Пальма, мне было вельмі сумна. І табе так зручна…»

Я ніколі не забуду гэты выпадак. Усё гэта здавалася мне тады такім дзіўным. Бо нязменны Фрэдзі Кокоца, наколькі я памятаю, быў зусім іншым: гуллівым, мудрагелістым. Ён заўсёды рабіў «подзвігі». За гэта мы назвалі яго Джэсі Джэймсам. Уварваўся ў краму, як скразняк. Калі яму нешта трэба было, ён не казаў, а напяваў просьбу… Неяк прыйшоў… Мне здалося, што Фрэдзі чымсьці моцна заклапочаны. Як заўсёды, праспяваў сваю просьбу. Я кінуў яму шклянку марожанага. Фрэдзі злавіў гэта на ляту і жартам праспяваў: «Калі ты кароль свіней, то я стану каралём спевакоў!»

Першым настаўнікам Фрэдзі быў нейкі Джавані Ды Сабато. Яму было за восемдзесят. Ён узяўся навучыць Фрэдзі музычнай грамаце і сальфеджыа. Затым былі заняткі з А. Уільямсам і Г. Гарнеллом.

Як і ў жыцці многіх выдатных спевакоў, у Фрэдзі таксама пашанцавала. Ланца кажа:

«Аднойчы мне давялося дапамагаць дастаўляць піяніна па замове, які паступіла з транспартнай канторы. Прыйшлося прывезці інструмент у Музычную акадэмію Філадэльфіі. З 1857 года ў гэтай акадэміі выступалі найвялікшыя музыкі Амерыкі. І не толькі Амерыкі. Амаль усе амерыканскія прэзідэнты, пачынаючы з Абрагама Лінкальна, былі тут і выступалі са сваімі знакамітымі прамовамі. І кожны раз, праходзячы міма гэтага вялікага будынка, я міжволі здымаў капялюш.

Наладзіўшы піяніна, я ўжо збіраўся сыходзіць з сябрамі, як раптам убачыў дырэктара Філадэльфійскага форуму містэра Уільяма С. Хафа, які калісьці слухаў мяне ў маёй настаўніцы Ірэн Уільямс. Ён кінуўся мне насустрач, але, убачыўшы «мой хвілінны занятак», аж знямеў. Я быў у камбінезоне, на шыі завязаны чырвоны шалік, падбародак быў прысыпаны тытунём – гэтай моднай у той час жуйкай.

«Што ты тут робіш, мой малады сябар?»

– Хіба ты не бачыш? Я рухаю піяніна.

Хаф дакорліва паківаў галавой.

— Вам не сорамна, малады чалавек? З такім голасам! Мы павінны навучыцца спяваць, а не спрабаваць рухаць піяніна.

Я засмяяўся.

«Ці магу я спытаць, за якія грошы?» У маёй сям'і мільянераў няма...

Тым часам знакаміты дырыжор Сяргей Кусявіцкі толькі што скончыў рэпетыцыю з Бостанскім сімфанічным аркестрам у Вялікай зале і, потны і з ручніком за плячыма, увайшоў у сваю грымёрку. Містэр Хаф схапіў мяне за плячо і ўпіхнуў у суседні пакой з Кусевіцкім. «А цяпер спявай! — закрычаў ён. «Спявай, як ніколі не спяваў!» – «А што спяваць?» «Як бы там ні было, толькі паспяшайцеся!» Я выплюнуў жуйку і заспяваў...

Прайшло крыху часу, і ў наш пакой уварваўся маэстра Кусевіцкі.

Дзе той голас? Гэты цудоўны голас? — усклікнуў ён і сардэчна павітаў мяне. Ён апусціўся да піяніна і праверыў мой дыяпазон. І, па-ўсходняму пацалаваўшы мяне ў абедзве шчакі, маэстра, ні секунды не вагаючыся, запрасіў прыняць удзел у Беркшырскім музычным фестывалі, які штогод праходзіў у Тэнглвудзе, штат Масачусэтс. Маю падрыхтоўку да гэтага фестывалю ён даручыў такім выдатным маладым музыкам, як Леанард Бернштэйн, Лукас Фос і Барыс Галдоўскі…»

7 жніўня 1942 года малады спявак дэбютаваў на Тэнглвудскім фестывалі ў малой частцы Фентана ў камічнай оперы Нікалаі «Вясёлыя жонкі Віндзорскага». Да таго часу ён ужо выступаў пад імем Марыё Ланца, узяўшы ў якасці псеўданіма прозвішча маці.

На наступны дзень нават New York Times з захапленнем напісала: «Малады дваццацігадовы спявак Марыё Ланца незвычайна таленавіты, хоць яго голасу не хапае сталасці і тэхнікі. Яго непараўнальны тэнар наўрад ці падабаецца ўсім сучасным спевакам». Іншыя газеты таксама захлыналіся ад пахвалы: «З часоў Каруза не было такога голасу…», «Адкрыты новы вакальны цуд…», «Ланца — другі Каруза…», «Нарадзілася новая зорка ў оперны небасхіл!»

Ланца вярнуўся ў Філадэльфію поўны ўражанняў і надзей. Аднак яго чакаў сюрпрыз: позва на ваенную службу ў ВПС ЗША. Так Ланца правёў свае першыя канцэрты падчас службы, сярод лётчыкаў. Апошні не паскупіўся на ацэнку свайго таленту: “Каруза паветраплавання”, “Другі Каруза”!

Пасля дэмабілізацыі ў 1945 годзе Ланца працягнуў навучанне ў вядомага італьянскага педагога Э. Розаці. Цяпер ён па-сапраўднаму захапіўся вакалам і стаў сур'ёзна рыхтавацца да кар'еры опернага спевака.

8 ліпеня 1947 года Ланца пачаў актыўна гастраляваць па гарадах ЗША і Канады з Bel Canto Trio. 1947 ліпеня XNUMX года Chicago Tribune напісала: «Малады Марыё Ланца стварыў сенсацыю. Шыракаплечы малады чалавек, які нядаўна зняў вайсковую форму, спявае з бясспрэчным правам, бо спяваць ён народжаны. Яго талент упрыгожыць любы оперны тэатр свету».

На наступны дзень Вялікі парк быў напоўнены 76 жадаючымі на свае вочы і вушы ўбачыць існаванне казачнага тэнара. Іх не адпудзіла нават непагадзь. На наступны дзень пад моцным дажджом тут сабралася больш за 125 слухачоў. Музычны аглядальнік Chicago Tribune Клаўдыя Кэсідзі напісала:

«Марыё Ланца, цяжкі, цёмнавокі юнак, адораны пышнасцю натуральнага голасу, якім ён карыстаецца амаль інстынктыўна. Тым не менш у яго ёсць такія нюансы, што даведацца немагчыма. Ён ведае сакрэт, каб пранікнуць у сэрцы слухачоў. Самая складаная арыя Радамеса выконваецца першакласна. Публіка раўла ад захаплення. Ланца шчасліва ўсміхнуўся. Здавалася, ён сам больш за ўсіх здзівіўся і ўзрадаваўся.

У тым жа годзе спявачка атрымала запрашэнне выступіць у оперным тэатры Новага Арлеана. Дэбютнай роляй стала партыя Пінкертана ў «Чыо-Чыо-Сан» Дж. Пучыні. Далей пайшлі творы «Травіята» Дж. Вердзі і Андрэ Шенье В. Джардана.

Слава спевака расла і шырылася. Па словах канцэртмайстра спевака Канстанціна Калінікаса, свае лепшыя канцэрты Ланца даў у 1951 годзе:

«Калі б вы ўбачылі і пачулі, што адбывалася ў 22 гарадах ЗША ў лютым, сакавіку і красавіку 1951 года, то зразумелі б, як мастак можа ўплываць на публіку. Я быў там! Я гэта бачыў! Я чуў! Я быў у шоку ад гэтага! Мяне часта крыўдзілі, часам прыніжалі, але, вядома, мяне звалі не Марыё Ланца.

За гэтыя месяцы Ланца перасягнуў сябе. Агульнае ўражанне ад гастроляў выказаў салідны часопіс Time: «Нават Каруза не быў такім абажаным і не выклікаў такога пакланення, як Марыё Ланца падчас гастроляў».

Калі я ўспамінаю гэтую экскурсію па Вялікім Каруза, я бачу натоўпы людзей, у кожным горадзе ўзмоцненыя нарады паліцыі, якія ахоўваюць Марыё Ланца, інакш яго б раздушылі раз'юшаныя фанаты; бесперапынныя афіцыйныя візіты і прывітальныя цырымоніі, бясконцыя прэс-канферэнцыі, якія Ланца заўсёды ненавідзелі; бясконцая шуміха вакол яго, падглядванне праз замочную шчыліну, няпрошаныя ўварванні ў пакой яго артыста, неабходнасць пасля кожнага канцэрту губляць час на чаканне, пакуль разыйдзецца натоўп; вяртанне ў гатэль пасля паўночы; ламаць гузікі і красці насоўкі… Ланца перасягнуў усе мае чаканні!»

Да таго часу Ланца ўжо атрымаў прапанову, якое змяніла яго творчы лёс. Замест кар'еры опернага спевака яго чакала слава кінаакцёра. Найбуйнейшая кінакампанія краіны Metro-Goldwyn-Meyer заключыла з Марыё кантракт на некалькі фільмаў. Хоць спачатку не ўсё было гладка. У дэбютным фільме Ланца падвяла акцёрская непадрыхтаванасць. Манатоннасць і невыразнасць яго гульні вымусіла рэжысёраў замяніць акцёра, пакінуўшы голас Ланца за кадрам. Але Марыё не здаваўся. Наступная карціна «Улюбёнец Новага Арлеана» (1951) прыносіць яму поспех.

Вядомы спявак М. Магамаеў у сваёй кнізе пра Ланца піша:

«Сюжэт новай стужкі, якая атрымала канчатковую назву «Каханы Новага Арлеана», меў агульны лейтматыў з «Пацалункам паўночы». У першым фільме Ланца сыграў ролю грузчыка, які стаў «прынцам опернай сцэны». А ў другім ён, рыбак, таксама ператвараецца ў оперную прэм’еру.

Але ўрэшце справа не ў сюжэце. Ланца выявіў сябе як своеасаблівы акцёр. Зразумела, папярэдні вопыт улічваецца. Захапіў Марыё і сцэнар, які здолеў расквеціць немудрагелістую лінію жыцця героя пікантнымі дэталямі. Фільм быў напоўнены душэўнымі кантрастамі, дзе было месца кранальнай лірыцы, стрыманаму драматызму і іскрыстаму гумару.

«Фаварыт Новага Арлеана» падарыла свету дзіўныя музычныя нумары: фрагменты з опер, рамансы і песні, створаныя на вершы Сэмі Кана кампазітарам Мікалаем Бродскім, які, як мы ўжо казалі, творча быў блізкі Ланцу: іх дыялог. адбылося на адной струне сэрца. Тэмперамент, пяшчотная лірыка, шалёная экспрэсія… Менавіта гэта іх аб’ядноўвала, і, перш за ўсё, менавіта гэтыя якасці знайшлі адлюстраванне ў галоўнай песні фільма «Будзь маёй любоўю!», якая, смею сказаць, стала хітом увесь час.

У далейшым адзін за адным ідуць фільмы з удзелам Марыо: «Вялікі Каруза» (1952), «Таму што ты мой» (1956), «Серэнада» (1958), «Сем пагоркаў Рыма» (1959). Галоўнае, што прыцягвала ў гэтых фільмах шматтысячную аўдыторыю, гэта «чароўныя спевы» Ланца.

У сваіх апошніх фільмах спявак усё часцей выконвае родныя італьянскія песні. Яны таксама становяцца асновай яго канцэртных праграм і запісаў.

Паступова ў артыста з'яўляецца жаданне цалкам прысвяціць сябе сцэне, мастацтву вакалу. Такую спробу Ланца зрабіў у пачатку 1959 года. Спявак пакідае ЗША і пасяляецца ў Рыме. На жаль, марам Ланца не наканавана было спраўдзіцца. Памёр у шпіталі 7 кастрычніка 1959 года пры да канца не высветленых абставінах.