Музычны дыялог |

ад грэчаскага dialogos – размова, размова

Від музычнага выкладу, які ўзнаўляе асаблівасці гутарковага дыялогу.

1) Вакальны дыялог узнік у працэсе музыкі. увасабленні тэкстаў, якія змяшчаюць элементы гутарковай Д. Пры гэтым рэплікі давяраліся як салістам, так і партыям хору. Знаходзіць выкарыстанне ў некаторых формах катал. царкоўны спеў – у адказ, антыфон. У 16-17 стст. у Італіі і Германіі атрымала распаўсюджанне як самастойная. від музыкі.

У фарміраванні Д. прыкметная роля належыць сярэднявеччу. літургічнай драмы, музыкі кампазітараў нідэрл. школы, якія шырока выкарыстоўвалі падзел хору на партыі, матэты і мадрыгалы, італ. дыялагічны lauda. У Італіі побач з духоўнымі Д. ствараліся і свецкія; У Германіі пераважалі духоўныя танцы, цесна звязаныя з пратэстантызмам і найчасцей увасобленыя ў форме невялікага духоўнага канцэрта (Geistliches Concert). Узоры такой Д. стварылі С. Шайдт, А. Хамершміт («Дыялогі або размовы паміж Богам і веруючай душой»). Гэтыя інструменты мелі вялікае значэнне для развіцця араторыі і кантаты.

Вок. Д. знаходзіць прымяненне ў опер. У асобных формах камедыя. операх і аперэтах выкарыстоўваецца толькі маўленне (вербальнае) Д. На італьян. оперы 18 ст. Д. афармлялася ў выглядзе т. зв. сухі рэчытатыў.

2) Інструментальная Д. – разнавіднасць вок. дыялогу. Індывідуальны характар ​​рэплік вызначаецца ў ім своеасаблівасцю іх тэматычнага і тэмбравага боку. Здаўна выкарыстоўваецца ў інструментальнай музыцы; шырока прадстаўлены ў франц. арг. музыцы 16— 18 ст., у музыцы венскай класікі (як у падачы тэм, так і ў іх распрацоўцы). Увесь інстр. п’ес, пабудаваных у форме Д., напр. 2-я частка 4-га канцэрта для фартэпіяна. з орк. Л. Бетховен, 2-е, заключае. частка («Кантрасты») фэнтэзі для фп. з аркестрам П.І.Чайкоўскага. швейцарскі. камп. Ж. Бінэ напісаў цыкл п'ес для ВЛК. і fp. пад назвай «Дыялогі» (1937).