Музычныя творы аб прыродзе: падборка добрай музыкі з аповедам пра яе

Карціны змены пор года, шолах лісця, галасы птушак, плёскат хваль, журчанне ручая, раскаты навальніц – усё гэта можна перадаць у музыцы. Гэта бліскуча ўдавалася многім знакамітым кампазітарам: іх музычныя творы аб прыродзе сталі класікай музычнага краявіду.

З'явы прыроды, музычныя замалёўкі расліннага і жывёльнага свету з'яўляюцца ў інструментальных і фартэпіянных, вакальна-харавых творах, а часам нават у выглядзе праграмных цыклаў.

“Поры года” А. Вівальдзі

Антоніо Вівальдзі

Чатыры трохчасткавыя скрыпічныя канцэрты Вівальдзі, прысвечаныя порам года, без сумневу, з'яўляюцца самымі вядомымі творамі прыроднай музыкі эпохі барока. Лічыцца, што паэтычныя санеты для канцэртаў напісаны самім кампазітарам і выяўляюць музычны сэнс кожнай часткі.

Вівальдзі перадае сваёй музыкай гул грому, шум дажджу, шолах лісця, трэлі птушак, брэх сабак, завыванне ветру і нават цішыню восеньскай ночы. Многія заўвагі кампазітара ў партытуры непасрэдна ўказваюць на тую ці іншую з'яву прыроды, якую неабходна адлюстраваць.

Вівальдзі “Поры года” – “Зіма”

************************************************* *********************

“Поры года” Й. Гайдна

Ёзэф Гайдн

Манументальная араторыя «Поры года» стала ўнікальным вынікам творчасці кампазітара і стала сапраўдным шэдэўрам музычнага класіцызму.

Чатыры сезона паслядоўна прадстаўлены слухачу ў 44 фільмах. Героі араторыі – сельскія жыхары (сяляне, паляўнічыя). Яны ўмеюць працаваць і весяліцца, ім няма калі аддавацца маркоце. Людзі тут - частка прыроды, яны ўцягнуты ў яе гадавы цыкл.

Гайдн, як і яго папярэднік, шырока выкарыстоўвае магчымасці розных інструментаў для перадачы гукаў прыроды, такіх як летняя навальніца, шчабятанне конікаў і хор жаб.

Музычныя творы аб прыродзе Гайдн звязвае з жыццём людзей - яны амаль заўсёды прысутнічаюць у яго «карцінах». Так, напрыклад, у фінале 103-й сімфоніі мы нібы знаходзімся ў лесе і чуем сігналы паляўнічых, для адлюстравання якіх кампазітар звяртаецца да вядомага сродку – залатога рыскі рагоў. Слухай:

Сімфонія Гайдна № 103 – фінал

************************************************* *********************

“Поры года” П.І.Чайкоўскага

Пётр Чайкоўскі

Для сваіх дванаццаці месяцаў кампазітар абраў жанр фартэпіяннай мініяцюры. Але толькі фартэпіяна здольна перадаць фарбы прыроды не горш за хор і аркестр.

Тут і веснавое весяленне жаўрука, і радаснае абуджэнне пралескі, і мройная рамантыка белых начэй, і песня батлеечніка, што калыхаецца на рачных хвалях, і палявая праца сялян, і паляванне на ганчакоў, і трывожна сумнае восеньскае заміранне прыроды.

Чайкоўскі “Поры года” – Сакавік – “Песня жаўрука”

************************************************* *********************

“Карнавал жывёл” К. Сен-Санса

Каміль Сен-Сэнс

Сярод музычных твораў аб прыродзе вылучаецца «Вялікая заалагічная фантазія» Сен-Санса для камернага ансамбля. Легкадумнасць задумы вызначыла лёс твора: «Карнавал», партытуру да якога Сен-Санс нават забараніў публікаваць пры жыцці, быў выкананы цалкам толькі ў коле сяброў кампазітара.

Інструментальны склад арыгінальны: акрамя струнных і некалькіх духавых інструментаў, у яго ўваходзяць два фартэпіяна, чалеста і такі рэдкі ў наш час інструмент, як шкляны гармонік.

Цыкл складаецца з 13 частак, якія апісваюць розных жывёл, і апошняй часткі, якая аб'ядноўвае ўсе лічбы ў адзіную частку. Пацешна, што сярод жывёл кампазітар уключыў і пачаткоўцаў піяністаў, якія старанна граюць гамы.

Камічнасць «Карнавала» падкрэсліваюць шматлікія музычныя алюзіі і цытаты. Напрыклад, “Чарапахі” выконваюць канкан Афенбаха, толькі некалькі разоў запаволены, а кантрабас у “Слоне” развівае тэму “Балета Сільфій” Берліёза.

Адзіным нумарам цыкла, апублікаваным і публічна выкананым пры жыцці Сен-Санса, з'яўляецца знакаміты «Лебедзь», які ў 1907 годзе стаў шэдэўрам балетнага мастацтва ў выкананні вялікай Ганны Паўлавай.

Сен-Санс “Карнавал жывёл” – Лебедзь

************************************************* *********************

Марская стыхія Н. А. Рымскага-Корсакава

Мікалай Рымскі-Корсакаў

Рускі кампазітар ведаў пра мора не па чутках. Будучы мічманам, а затым мічманам на кліперы «Алмаз» здзейсніў працяглы шлях да берагоў Паўночнай Амерыкі. У многіх яго творах з'яўляюцца любімыя марскія вобразы.

Гэта, напрыклад, тэма “сіняга акіяна-мора” ў оперы “Садко”. Усяго ў некалькіх гуках аўтар перадае ўтоеную моц акіяна, і гэты матыў пранізвае ўсю оперу.

Мора пануе як у сімфанічным музычным фільме «Садко», так і ў першай частцы сюіты «Шахеразада» — «Мора і карабель Сіндбада», дзе штыль змяняе месца шторму.

Рымскі-Корсакаў “Садко” – уступ “Акіян-мора сінь”

************************************************* *********************

«Усход румяным світаннем пакрыўся…»

Мадэст Мусаргскі

Яшчэ адна любімая тэма музыкі прыроды - узыход сонца. Тут адразу прыходзяць на розум дзве самыя вядомыя ранішнія тэмы, якія маюць нешта агульнае адна з адной. Кожны па-свойму дакладна перадае абуджэнне прыроды. Гэта рамантычная “Раніца” Э. Грыга і ўрачыстая “Зара на Маскве-рацэ” М. П. Мусаргскага.

У Грыга імітацыя пастуховага ражка падхопліваецца струнамі, а затым і ўсім аркестрам: сонца ўстае над суровымі фіёрдамі, і ў музыцы выразна чуецца журчанне ручая і спевы птушак.

«Світанак» Мусаргскага таксама пачынаецца з пастуховай мелодыі, звон званоў нібы ўплятаецца ў нарастаючы аркестравы гук, а сонца ўсё вышэй падымаецца над ракой, пакрываючы ваду залатой рабізной.

Мусаргскі – “Хаваншчына” – уступ “Зара на Маскве-рацэ”

************************************************* *********************

Пералічыць усе знакамітыя класічныя музычныя творы, у якіх распрацоўваецца тэма прыроды, практычна немагчыма – гэты спіс быў бы занадта доўгім. Сюды можна аднесці канцэрты Вівальдзі («Салавей», «Зязюля», «Ноч»), «Птушынае трыо» з Шостай сімфоніі Бетховена, «Палёт чмяля» Рымскага-Корсакава, «Залатая рыбка» Дэбюсі, «Вясна і Восень» і «Зімовая дарога» Свірыдава і многія іншыя музычныя карціны прыроды.