Мікалай Вітальевіч Лысенка (Микола Лысенко) |

Мікола Лысенка

Сваю рознабаковую дзейнасць (кампазітар, фалькларыст, выканаўца, дырыжор, грамадскі дзеяч) Н. Лысенка прысвяціў служэнню нацыянальнай культуры, быў заснавальнікам украінскай кампазітарскай школы. Жыццё ўкраінскага народа, яго самабытнае мастацтва былі той глебай, якая жывіла талент Лысенкі. Яго дзяцінства прайшло на Палтаўшчыне. Ігра вандроўных ансамбляў, палкавы аркестр, хатнія музычныя вечары, а перш за ўсё — народныя песні, танцы, абрадавыя гульні, у якіх з вялікім захапленнем удзельнічаў хлопчык, — «увесь той багаты матэрыял не прайшоў дарма», — піша Лысенка ў сваёй аўтабіяграфія», нібы кропля за кропляй гаючай і жывой вады падала ў маладую душу. Надышоў час працы, засталося перавесці той матэрыял у ноты, і ён ужо не быў чужы, з маленства ўспрымаўся душой, асвойваўся сэрцам.

У 1859 годзе Лысенка паступіў на прыродазнаўчы факультэт Харкаўскага, затым Кіеўскага універсітэта, дзе зблізіўся з радыкальна настроеным студэнцтвам, з галавой акунуўся ў музычна-педагагічную працу. Яго сатырычная опера-памфлет «Андрыяшыада» выклікала грамадскі рэзананс у Кіеве. У 1867-69 гг. Лысенка вучыўся ў Лейпцыгскай кансерваторыі, і гэтак жа, як малады Глінка, будучы ў Італіі, усвядоміў сябе як цалкам рускі кампазітар, Лысенка ў Лейпцыгу канчаткова ўмацаваўся ў сваім намеры прысвяціць жыццё служэнню ўкраінскай музыцы. Завяршае і выдае 2 зборнікі ўкраінскіх народных песень і пачынае працу над грандыёзным (83 вакальныя творы) цыклам «Музыка да Кабзара» Т. Г. Шаўчэнкі. Увогуле ўкраінская літаратура, сяброўства з М. Кацюбінскім, Л. Украінкай, І. Франко былі для Лысенкі моцным мастацкім штуршком. Менавіта праз украінскую паэзію ў яго творчасць уваходзіць тэма сацыяльнага пратэсту, якая вызначыла ідэйны змест многіх яго твораў, пачынаючы з хору «Заповіт» (на станцыі Шаўчэнкі) і заканчваючы песняй-гімнам «Вечны рэвалюцыянер» (на ст. Франка), якая ўпершыню была пастаўлена ў 1905 г., а таксама опера «Энеіда» (паводле І. Катлярэўскага – 1910 г.) – горшая сатыра на самадзяржаўе.

У 1874-76 гг. Лысенка вучыўся ў Пецярбургу ў Н. Рымскага-Корсакава, сустракаўся з членамі «Магутнай купкі», В. Стасавым, шмат часу і сіл аддаваў працы ў Музычным аддзеле Салянога горада (месца прамысловых выстаў, канцэртаў. праводзіліся), дзе бясплатна кіраваў самадзейным хорам. Вопыт рускіх кампазітараў, засвоены Лысенка, аказаўся вельмі плённым. Гэта дазволіла на новым, больш высокім прафесійным узроўні ажыццявіць арганічнае зліццё нацыянальных і агульнаеўрапейскіх стылёвых узораў. «Я ніколі не адмоўлюся ад вывучэння музыкі на вялікіх узорах рускага мастацтва», - пісаў Лысенка І. Франко ў 1885 годзе. Кампазітар правёў вялікую працу па збіранні, вывучэнні і прапагандзе ўкраінскага фальклору, бачачы ў ім невычэрпную крыніцу натхнення і майстэрства. Ён стварыў шматлікія апрацоўкі народных мелодый (больш за 600), напісаў некалькі навуковых прац, сярод якіх найбольш значная — нарыс «Характарыстыка музычных асаблівасцей маларасійскіх дум і песень, якія выконваюцца кабзаром Верэсаем» (1873). Аднак Лысенка заўсёды выступаў супраць вузкага этнаграфізму і «маларосіі». Не менш цікавіў яго і фальклор іншых народаў. Ён запісваў, апрацоўваў, выконваў не толькі ўкраінскія, але і польскія, сербскія, мараўскія, чэшскія, рускія песні, а кіраваны ім хор меў у сваім рэпертуары прафесійную музыку еўрапейскіх і рускіх кампазітараў ад Палестрыны да М. Мусаргскага і Ц. Сен-Санс. Лысенка быў першым інтэрпрэтатарам ва ўкраінскай музыцы паэзіі Г.Гейнэ, А.Міцкевіча.

У творчасці Лысенкі пераважаюць вакальныя жанры: опера, харавыя творы, песні, рамансы, хоць ён таксама аўтар сімфоніі, шэрагу камерных і фартэпіянных твораў. Але менавіта ў вакальнай музыцы найбольш выразна выявілася нацыянальная самабытнасць і аўтарская індывідуальнасць, а оперы Лысенкі (іх 10, не лічачы маладзёжных) сталі зараджэннем украінскага класічнага музычнага тэатра. Вяршыняй опернай творчасці сталі лірычная камічная опера «Наталка-Палтаўка» (па аднайменнай п'есе І. Катлярэўскага – 1889) і народная музычная драма «Тарас Бульба» (паводле аповесці М. Гогаля – 1890). Нягледзячы на ​​актыўную падтрымку расійскіх музыкантаў, асабліва П. Чайкоўскага, гэтая опера не была пастаўлена пры жыцці кампазітара, і гледачы пазнаёміліся з ёй толькі ў 1924 г. Грамадская дзейнасць Лысенкі шматгранная. Ён першы ва Украіне арганізоўваў самадзейныя хоры, ездзіў з канцэртамі па гарадах і вёсках. Пры актыўным удзеле Лысенкі ў 1904 г. у Кіеве была адкрыта музычна-драматычная школа (з 1918 г. Музычна-драматычны інстытут яго імя), у якой атрымаў адукацыю найстарэйшы ўкраінскі кампазітар Л. Рэвуцкі. У 1905 годзе Лысенка арганізаваў Таварыства Баяна, праз 2 гады – Украінскі клуб з музычнымі вечарамі.

У складаных умовах, насуперак шавіністычнай палітыцы царскага ўрада, накіраванай на дыскрымінацыю нацыянальных культур, неабходна было адстойваць права ўкраінскага прафесійнага мастацтва на нацыянальную самасвядомасць. «Ніякай асаблівай маларускай мовы не было, няма і быць не можа», — гаварылася ў цыркуляры 1863 г. Імя Лысенкі праследавалася ў рэакцыйнай прэсе, але чым актыўней станавіліся нападкі, тым большую падтрымку пачынанні кампазітара атрымлівалі з боку рускай мовы. музычная суполка. Нястомная самаадданая дзейнасць Лысенкі была высока ацэнена суайчыннікамі. 25- і 35-годдзе творчай і грамадскай дзейнасці Лысенкі ператварыліся ў вялікае свята нацыянальнай культуры. “Народ зразумеў веліч яго справы” (М. Горкі).

О. Авяр'янава