Рудольф Кемпе (Rudolf Kempe) |
Рудольф Кемпе
У творчай кар'еры Рудольфа Кемпе няма нічога сенсацыйнага і нечаканага. Паступова, з году ў год, заваёўваючы новыя пазіцыі, да пяцідзесяці гадоў ён увайшоў у шэрагі вядучых дырыжораў Еўропы. Яго творчыя дасягненні грунтуюцца на трывалым веданні аркестра, і гэта нядзіўна, бо сам дырыжор, як кажуць, “вырас у аркестры”. Ужо ў раннім узросце ён наведваў заняткі ў аркестравай школе пры Саксонскай дзяржаўнай капэле ў родным Дрэздэне, дзе яго настаўнікамі былі знакамітыя музыканты горада – дырыжор К. Стрыглер, піяніст В. Бахман і габаіст І. Кёніг. Менавіта габой стаў любімым інструментам будучага дырыжора, які ўжо ў васемнаццацігадовым узросце выступаў за першым пультам у аркестры Дортмундскай оперы, а затым у знакамітым аркестры Гевандхаўза (1929-1933).
Але якой бы вялікай ні была любоў да габоя, малады музыкант імкнуўся да большага. Ён паступіў у Дрэздэнскую оперу ў якасці асістэнта дырыжора і дэбютаваў там у 1936 годзе, дырыжыруючы «Браканьерам» Лорцынга. Затым рушылі ўслед гады працы ў Хемніцы (1942-1947), дзе Кемпе прайшоў шлях ад хормайстра да галоўнага дырыжора тэатра, потым у Веймары, куды яго запрасіў музычны кіраўнік Нацыянальнага тэатра (1948), і, нарэшце, у адным са старэйшых тэатраў Германіі – Дрэздэнская опера (1949-1951). Вяртанне ў родны горад і праца ў ім стала вырашальным момантам у кар'еры мастака. Малады музыка аказаўся вартым пульта, за якім стаялі Шух, Буш, Бём...
З гэтага часу пачынаецца міжнародная вядомасць Kempe. У 1950 г. ён упершыню гастролюе ў Вене, а ў наступным годзе ўзначальвае Баварскую нацыянальную оперу ў Мюнхене, змяніўшы на гэтай пасадзе Г. Солці. Але больш за ўсё Кемпе прыцягвалі гастролі. Ён быў першым нямецкім дырыжорам, які прыехаў у ЗША пасля вайны: Кемпе дырыжыраваў там Арабелай і Тангейзерам; ён бліскуча сыграў у лонданскім тэатры «Ковент Гардэн» «Пярсцёнак Нібелунга»; У Зальцбург яго запрасілі паставіць «Палестрыну» Пфіцнера. Потым поспех ішоў за поспехам. Кемпэ гастралюе на Эдынбургскіх фестывалях, рэгулярна выступае ў філармоніі Заходняга Берліна, на Італьянскім радыё. У 1560 годзе ён дэбютаваў у Байройце, дырыжыраваў «Пярсцёнкам Нібелунгаў» і пасля неаднаразова выступаў у «горадзе Вагнера». Дырыжор таксама ўзначальваў Лонданскі каралеўскі філарманічны і Цюрыхскі аркестры. Не парывае ён і кантактаў з Дрэздэнскай капэлай.
Зараз амаль няма краіны ў Заходняй Еўропе, Паўночнай і Паўднёвай Амерыцы, дзе б не дырыжыраваў Рудольф Кемпе. Яго імя добра вядома аматарам гуказапісу.
«Кемпе паказвае нам, што значыць дырыжорская віртуознасць», — пісаў адзін нямецкі крытык. «З жалезнай дысцыплінай ён прапрацоўвае партытуру за партытурай, каб дасягнуць поўнага валодання мастацкім матэрыялам, што дазваляе яму лёгка і свабодна ляпіць форму, не пераступаючы межы мастацкай адказнасці. Зразумела, гэта было няпроста, бо ён вывучаў оперу за операй, п’есу за п’есай не толькі з дырыжорскага пункту гледжання, але і з пункту гледжання духоўнага зместу. Так склалася, што “сваім” ён можа назваць вельмі шырокі рэпертуар. Ён выконвае Баха з поўным усведамленнем традыцый, засвоеных у Лейпцыгу. Але ён таксама дырыжыруе творамі Рыхарда Штрауса з экстазам і самаадданасцю, як ён мог гэта рабіць у Дрэздэне, дзе ў яго распараджэнні быў бліскучы Штраўсаўскі аркестр Staatskapelle. Але ён дырыжыраваў і творамі Чайкоўскага, ці, скажам, сучасных аўтараў, з тым энтузіязмам і сур’ёзнасцю, якія перадаліся яму ў Лондане ад такога дысцыплінаванага аркестра, як Каралеўская філармонія. Высокі, стройны дырыжор карыстаецца амаль неспасціжнай дакладнасцю ў рухах рук; Уражвае не толькі зразумеласць яго жэстаў, але перш за ўсё тое, як ён напаўняе зместам гэтыя тэхнічныя сродкі, каб дасягнуць мастацкіх вынікаў. Зразумела, што яго сімпатыі ў першую чаргу звернуты да музыкі XNUMX стагоддзя – тут ён найбольш поўна можа ўвасобіць тую ўражлівую сілу, якая робіць яго інтэрпрэтацыю такой значнай.
Л. Грыгор'еў, Я. Платэк, 1969 год
