Марскі пейзаж у музыцы

Цяжка знайсці ў прыродзе нешта больш прыгожае і велічнае, чым марская стыхія. Пастаянна змяняецца, бясконцая, вабіць у далячынь, пераліваецца рознымі фарбамі, гучыць – яна вабіць і зачароўвае, яе прыемна сузіраць. Вобраз мора ўслаўлялі паэты, мора малявалі мастакі, мелодыі і рытмы яго хваляў складалі музычныя радкі твораў многіх кампазітараў.

Дзве сімфанічныя паэмы пра мора

Захапленне марской прыгажосцю французскага кампазітара-імпрэсіяніста К. Дэбюсі знайшло адлюстраванне ў шэрагу яго твораў: “Востраў радасці”, “Сірэны”, “Ветразі”. Сімфанічная паэма «Мора» была напісана Дэбюсі амаль з жыцця — пад уражаннем ад сузірання Міжземнага мора і акіяна, як прызнаваўся сам кампазітар.

Прачынаецца мора (частка 1 – «Ад світання да поўдня на моры»), марскія хвалі пяшчотна плёскаюцца, паступова паскараючы свой бег, сонечныя прамяні прымушаюць мора пералівацца яркімі фарбамі. Далей ідуць «Хвалевыя гульні» - ціхамірныя і радасныя. Кантрастны фінал паэмы – “Дыялог ветру і мора” адлюстроўвае драматычную атмасферу, у якой пануюць абедзве бурлівыя стыхіі.

К. Дэбюсі Сімфанічная паэма “Мора” ў 3 частках

Марскі пейзаж у творчасці літоўскага кампазітара і мастака М. К. Чурлёніса прадстаўлены гукамі і фарбамі. Яго сімфанічная паэма «Мора» гнутка адлюстроўвае мудрагелістыя змены марской стыхіі, то велічнай і спакойнай, то змрочнай і шалёнай. А ў цыкле яго карцін “Саната мора” кожнае з трох мастацкіх палотнаў мае назву частак санатнай формы. Прычым мастак перанёс у жывапіс не толькі імёны, але і выбудаваў логіку развіцця мастацкага матэрыялу па законах драматургіі санатнай формы. Карціна «Алегра» поўная дынамікі: бурлівыя хвалі, іскрыстыя жамчужныя і бурштынавыя пырскі, чайка, якая ляціць над морам. Таямнічы «Андантэ» паказвае таямнічы горад, застылы на дне мора, павольна тонечы паруснік, які спыніўся ў руцэ ўяўнага калоса. Велічны фінал - суровая, вялізная імклівая хваля, якая навісла на караблікі.

М. Чурлёніс Сімфанічная паэма “Мора”

Жанравыя кантрасты

Марскі пейзаж прысутнічае ва ўсіх існуючых музычных жанрах. Адлюстраванне марской стыхіі ў музыцы - неад'емная частка творчасці Н.А. Рымскага-Корсакава. Яго сімфанічная карціна «Шахеразада», оперы «Садко» і «Казка пра цара Салтана» насычаны пышна створанымі карцінамі мора. Кожны з трох гасцей у оперы “Садко” апявае сваё мора, і яно ўяўляецца то халодным і грозным у варажскага, то таямніча і пяшчотна плёскаецца ў аповедзе госця з Індыі, то грае ззяючымі водбліскамі ля берагоў. Венецыі. Цікава, што характары герояў оперы дзіўным чынам адпавядаюць намаляваным імі карцінам мора, а створаны ў музыцы марскі пейзаж пераплятаецца са складаным светам чалавечых перажыванняў.

НА. Рымскі-Корсакаў – Песня пра варажскага госця

А. Пятроў - вядомы майстар кінематаграфічнай музыкі. Фільм «Чалавек-амфібія» палюбіў не адно пакаленне кінаманаў. Сваім поспехам ён шмат у чым абавязаны музыцы за кулісамі. А. Пятроў знайшоў багатыя сродкі музычнай выразнасці для стварэння карціны таямнічага падводнага жыцця з усімі яго яркімі фарбамі і плаўнымі рухамі марскіх насельнікаў. Мяцежныя гукі зямлі рэзка кантрастуюць з марской ідыліяй.

А. Пятроў “Мора і румба” (Музыка да песні “Чалавек-амфібія”).

Прыгожае бязмежнае мора спявае сваю вечную дзівосную песню, і, падхопленая творчым геніем кампазітара, яна набывае ў музыцы новыя грані быцця.