Гук музычны |
Найменшы структурны элемент музыкі. У параўнанні з усімі чутнымі “немузычнымі” гукамі ён мае шэраг асаблівасцей, якія вызначаюцца прыладай органа слыху, камунікатыўнай прыродай муз. мастацка-эстэтычныя запыты музыкантаў і слухачоў.
Асноўнымі ўласцівасцямі гукавых хваль з'яўляюцца вышыня, гучнасць, працягласць і тэмбр. З. м. можа мець вышыню ад С2 да с5 – d6 (ад 16 да 4000-4500 Гц; больш высокія гукі ўваходзяць у З. м. як абертоны); яго гучнасць павінна быць больш, чым узровень шуму ў памяшканні, але не можа перавышаць болевы парог; працягласць З. м. вельмі разнастайны – самыя кароткія гукі (у хуткіх пасажах – глісанда) не могуць быць карацейшымі за 0,015-0,020 секунд (за гэтай мяжой губляецца адчуванне вышыні), самыя доўгія (напрыклад, педальныя гукі аргана) могуць доўжыцца некалькі хвіліны ; толькі ў адносінах да тэмбру цяжка ўстанавіць к.-л. фізіялагічныя межы, так як колькасць спалучэнняў вышыннасці, гучнасці, часавых і іншых кампанентаў, з якіх фармуецца элементарнае з пункту гледжання ўспрымання ўяўленне аб тэмбры, практычна бясконца.
У працэсе музыкі З. практ. арганізуюцца ў муз. сістэма. Такім чынам, у кожнай актаве часцей за ўсё выкарыстоўваецца толькі 12 разоў l. па вышыні гукаў, аддзеленых паўтонам адзін ад аднаго (гл. Сістэма). Дынамічныя адценні падпарадкоўваюцца шкале каэфіцыентаў гучнасці (напрыклад, pp, p, mp, mf, f, ff), якая не мае абсалютных значэнняў (гл. Дынаміка). У найбольш распаўсюджанай шкале працягласцей суседнія гукі знаходзяцца ў суадносінах 1:2 (восьмыя адносяцца да чвэрцяў, як чвэрці да палавін і г. д.), радзей выкарыстоўваюцца суадносіны 1:3 ці іншыя больш складаныя. Асаблівай індывідуалізацыяй вылучаюцца тэмбры фанаграмы. Гукі скрыпкі і трамбона, фартэпіяна. і англійская. валторны моцна адрозніваюцца па тэмбру; важныя, хоць больш тонкія адрозненні сустракаюцца і ў тэмбрах аднатыпных інструментаў (напрыклад, смычковых). Гукавая сістэма фанаграмы вельмі складаная. Кожная З. м. можна лічыць з акустычным. бакі, напр. па тым, ці ёсць у яго складзе гармонік. (найбольш характэрны для З. м.) або негарманічны. колькасць абертонаў, ці ёсць у ім фарманты, якую частку складае шум і інш.; можа характарызавацца па тыпу інструмента, на якім здабываецца (струнна-шчыпковы, электрамузычны і інш.); таксама можа быць уключаны ў той ці іншы строй на падставе магчымасці спалучэння з іншымі гукамі (гл. Інструментоўка).
Хаця ў нотным тэксце кожны гук звычайна фіксуецца як нешта адназначнае, у рэчаіснасці гукі вельмі гнуткія, унутрана рухомыя, характарызуюцца шматлікімі. пераходныя або нестацыянарныя працэсы. Некаторыя з гэтых пераходных працэсаў арганічна ўласцівыя З. м. і з’яўляюцца следствам акуст. асаблівасці муз. інструмент або спосаб гукаўтварэння – такія паслабленне гукаў фп., арфы, расклад. віды атакі ў гуках струнных. пакланіліся і дух. прылады, розныя аперыядычныя і перыядычныя. змены тэмбру ў гуках тактавага шэрагу. інструменты – напрыклад, званочкі, там-тама. Іншую частку пераходных працэсаў ствараюць выканаўцы, гл. апр. для дасягнення большай звязнасці гукаў або выдзялення асобных. гучыць у рэчышчы мастацтваў. па задуме. Гэта глісанда, партамента, вібрата, дынамік. націскі, разм. рытмічныя і тэмбральныя змены, якія складаюць складаную сістэму інтанацый (гука-вышынных), дынаміч. (гучна), пакутліва. (тэмп і рытм) і тэмбравыя адценні.
Асобна ўзяты З. м. не маюць к.-л. выкажу. уласцівасцей, але арганізоўваючыся ў той ці іншай муз. сістэмы і ўключаны ў муз. тканіны, выконваюць экспрэс. функцыі. Таму нярэдка З. м. надзяляюцца пэўнымі ўласцівасцямі; ім, як часткам, прыпісваюцца ўласцівасці цэлага. У музычнай практыцы (асабліва педагагічнай) склаўся шырокі слоўнік тэрмінаў, у якім знайшлі адлюстраванне і эстэт. патрабаванні да ЗМ Гэтыя нормы, аднак, гістарычна абумоўлены і цесна звязаны са стылем музыкі.
Спасылкі: Мутлі А.Ф., Гук і слых, у кн.: Пытанні музыказнаўства, вып. 3, М., 1960; Музычная акустыка, агул. рэд. Пад рэдакцыяй Н. А. Гарбузава. Масква, 1954. Helmholtz H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863 і перавыд.; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, “Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie”, Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J., Der Toncharakter, Z., 1948; Eggebrecht HH, Musik als Tonsprache, “AfMw”, Jg. XVIII, 1961.
YH Рагс
